Записи с катушек и кассет: Ошибка 404. Страница не найдена — Объявления на сайте Авито

Содержание

Перезапись с катушки на диск CD, оцифровать катушку 8 мм | Оцифровка кинопленки 8 мм на DVD | Переписать аудиокассету, катушку, бобину, слайды | Перезапись с кассеты на диск| Оцифровка слайдов, перезапись аудиокассет, улучшение, с катушек, диафильмы | Оцифровка кассет | Очистка аудиокассеты от шума




ВЫСОКОКАЧЕСТВЕННАЯ ОЦИФРОВКА ЛЮБЫХ ВИДЕО И АУДИОКАССЕТ, ПЛАСТИНОК, КАТУШЕК, БОБИН, ФОТОГРАФИЙ, СЛАЙДОВ И КИНОПЛЁНОК

8 мм , 16 мм и 35 мм в HD качестве.

ЗАПИСЬ НА ДИСКИ: CD, DVD, «ФЛЕШКУ», HDD и BLUE RAY

т. 8 (499) 976-93-74, 8 (906) 719-23-67


Если у Вас сохранились магнитофонные аудио и видеозаписи с дорогими для Вас воспоминаниями, записи редких лекций, курсов иностранного языка позднее нигде не издававшихся или старые слайды, негативы, фотографии, фото и кинопленки 8 мм, 16 мм, виниловые пластинки, аудиокассеты или катушки с голосами Ваших родных и близких, домашним застольем под гитару, или с песнями старых исполнителей которых Вы уже не можете найти в продаже, то мы предлагаем Вам услуги по их оцифровке, реставрации и перезаписи на современные носители CD и DVD. Слайды и фотографии вновь обретут цвет, четкость и насыщенность, кинопленки — титры, звук и хронологическую последовательность, а аудиозапись перестанет шуметь и станет отчетливой. Как известно, оцифрованная запись не теряет своих качеств и всегда может быть легко скопирована. Ее удобно прослушивать и просматривать в любом плеере, муз.центре, в домашнем кинотеатре, по телевизору или на компьютере. Такую запись больше не нужно утомительно перематывать в поисках того или иного сюжета или песни. Реанимируйте Ваши воспоминания, сделайте подарок себе и Вашим близким!

ПРОФЕССИОНАЛЬНО, ОПЕРАТИВНО И БЕЗ ПРЕДОПЛАТЫ! РАЗУМНЫЕ ЦЕНЫ!

Наша студия вот уже 17 лет занимается профессиональной оцифровкой и реставрацией любительских кинопленок 8 мм и 16 мм, слайдов 35 мм (слайд шоу, цифровые фотоальбомы), фотопленок, негативов и фотографий любых размеров в качественном разрешении. А также реставрацией и оцифровкой любых магнитофонных аудиокассет, диктофонных микро и миникассет, катушек, аудио бобин, гибких и виниловых пластинок и любых видеокассет (VHS, S-VHS, VHS-Compact, mini DV, DVC, Hi8) и записью на диски и «флэшку»: DVD, CD, HDD, USB. На нашем сайте мы расскажем Вам КАК ОТЛИЧИТЬ ОБЫЧНУЮ «ЭКРАНКУ» ОТ ПОКАДРОВОЙ ОЦИФРОВКИ и уберечь Ваши драгоценные раритеты от недобросовестных оцифровщиков. Ваш кинофильм обретет титры, любое муз.сопровождение и удобное, красивое DVD-меню. Мы так же предлагаем: высококачественную перезапись на профессиональном оборудовании с любых (старых, испорченных) аудио и диктофонных микрокассет, пластинок, аудиобобин (катушек) на CD, «флэшку» или жесткий диск. Реставрацию звука и изображения. Улучшение звучания, устранение шума, провалов в записи, щелчков и прочих дефектов. Перевод из моно в стерео. Монтаж. Редактирование и составление аудио CD сборников. Запись в mp3 и в Audio CD. Даже если Ваша видео или аудиокассета или катушка сломана и пленка порвана или «зажевана» — не беда! Все это исправимо. Срок исполнения 1-2 дня. КАЧЕСТВЕННО И БЕЗ ПРЕДОПЛАТЫ! Индивидуальный подход. Вы будете приятно удивлены услышав и увидев Ваши старые но дорогие сердцу записи в новом, цифровом качестве. Обновите ваши любимые аудио и видео и фото архивы, сделайте подарок себе и Вашим близким! Звоните, мы ждем Вас.

Телефоны в Москве:

8 (499) 976-93-74

8( 906 )719-23-67

сколько стоит оцифровка магнитных бобин на YouDo

Зарегистрированными на youdo.com профессионалами оцифровка бобин осуществляется качественно и максимально быстро. Если вам необходимо срочно перенести аудиозапись с магнитной ленты на другой носитель информации, закажите недорогие услуги исполнителя Юду. Ознакомившись с расценками в прайс-листе, вы убедитесь, что оцифровка у зарегистрированных на сайте YouDo специалистов стоит дешевле всего в Москве.

Стоимость услуг профессионалов

Сотрудничать с оцифровщиками, которые предлагают услуги на Юду, очень выгодно. Исполнители переносят записи с пленок старых кассет и катушек по самым низким ценам.

Вы всегда можете ознакомиться с тарифами, которые представлены в прайсе на сайте youdo.com. Кроме того, вы имеете возможность обсудить с исполнителем Юду стоимость работ, учитывая средние цены на оцифровку, а также:

  • вид носителя
  • продолжительность записи
  • опытность выбранного профессионала

Почему стоит заказать на Юду услуги оцифровки?

Зарегистрированные на youdo. com мастера быстро переносят магнитофонные аудиозаписи с кассет на другие носители. Обратиться за оцифровкой к исполнителям можно в любое время, так как они работают круглосуточно.

У зарегистрированных на youdo.com профессионалов большой опыт работы. Мастер, услуги которого вы закажете, перенесет запись со старой аудиокатушки на:

  • диск
  • карту памяти и так далее

Специалисты, предлагающие услуги оцифровки бобин в Москве, используют при работе:

  • профессиональные проигрыватели
  • последние версии лучших компьютерных программ

Мастер, которого вы выберете на сайте Юду, предоставит качественные услуги в полном объеме. Результатами работы, которую выполнит исполнитель, станут:

  • перенос аудио с пленки на другой носитель
  • устранение фоновых шумов
  • увеличение или уменьшение громкости
  • разбивка записи на треки

Исполнитель YouDo выполнит работу на дому. У зарегистрированных на сайте Юду специалистов всегда при себе все необходимое для оцифровки любых аудио, записанных на старые кассеты, бобины и катушки.

Ознакомьтесь с приблизительными сроками выполнения работ и прейскурантом на услуги зарегистрированных на youdo.com профессионалов, которыми проводится качественная и недорогая оцифровка бобин в Москве.

Характеристики аудиокассеты — gaz.wiki

С момента широкого распространения катушечной аудиозаписи в 1950-х годах аудиокассеты и кассеты с лентой стали доступны во многих форматах. В этой статье описывается длина, толщина ленты и время воспроизведения некоторых из наиболее распространенных.

Все толщины ленты здесь относятся к общей толщине ленты, если не указано иное, включая основу, оксидное покрытие и любое обратное покрытие. В США толщина ленты часто выражается только как толщина основы. Однако это варьируется от производителя к производителю, а также от состава ленты от одного и того же производителя. За пределами США чаще указывается общая толщина, и это более уместное измерение, когда толщина соотносится с длиной, которую можно уместить на катушке или в кассете.

Катушка на катушку ¼ «

Семидюймовая катушка с-дюймовой лентой.

Ленточные деки 1950-х годов были в основном предназначены для использования ленты шириной ¼ дюйма и для работы с одним из двух форматов катушек:

  • Катушки диаметром десять с половиной дюймов, почти всегда с металлическими фланцами, которые подходят к ступице диаметром три дюйма. Эти катушки и втулки были аналогичны тем, которые используются для более широких форматов лент, таких как ленты шириной ½ дюйма, 1 дюйм и 2 дюйма, и в основном использовались для студийных и других профессиональных приложений. Катушки были известны как катушки NAB и втулки, на которых они были установлены как концентраторы NAB .
  • Катушки до семи дюймов в диаметре, чаще всего с пластиковыми фланцами, но также использовались металлические, которые надевались на шлицевой shaft-дюймовый вал, известный как винтовой шпиндель . Эти катушки преобладали в бытовом применении. Наиболее распространенными были размеры семи, пяти и трех дюймов в диаметре.

В каждом случае вал или ступица имели по три шлица. В машинах, предназначенных для вертикального монтажа, верхняя часть вала или ступицы обычно может поворачиваться на 60 °, так что верхние шлицы фиксируют катушку на месте. Некоторые магнитофоны могут поддерживать любой формат за счет использования съемных ступиц для катушек большего размера. При использовании эти втулки фиксировались на шпинделях кинотеатра с помощью того же механизма, который использовался для крепления меньших катушек.

Емкость мотовила зависит как от диаметра мотовила, так и от диаметра ступицы мотовила. Стандартная катушка размером десять с половиной дюймов имеет примерно вдвое большую емкость, чем семидюймовая катушка, которая, в свою очередь, в два раза больше, чем пятидюймовая. Некоторые (не все) катушки, описанные как трехдюймовые, на самом деле имеют диаметр три с четвертью дюйма, чтобы иметь половину емкости пятидюймовой катушки.

Длинная игра, двойная игра, тройная игра

Первое общедоступное увеличение длины ленты произошло в результате уменьшения толщины до 25 мкм или 1,0 мил, что позволило разместить ленты шириной 3600, 1800 и 900 футов на десяти с половиной, семи и пяти дюймах. катушки соответственно. Они были известны как кассеты с длинным воспроизведением .

Производители также называют скорость ленты 3¾-дюймовая пленкой с длительным воспроизведением .

Дальнейшее сокращение привело к появлению лент с двойным воспроизведением 2400 футов на семидюймовой катушке. Эта и более тонкие ленты обычно не использовались на катушках диаметром десять с половиной дюймов, поскольку лента была слишком хрупкой для углового момента больших катушек, особенно при перемотке.

Более тонкие ленты с толщиной 12,5 мкм или 0,5 мил, подходящие для 3600 футов на семидюймовой катушке и 1800 футов на пятидюймовой катушке, были известны как ленты с тройным зазором. Лента с тройным воспроизведением была слишком хрупкой для безопасной перемотки многих кассетных колод даже на полную семидюймовую катушку, и чаще использовалась на пятидюймовых и меньших катушках. Однако ленты 3600 футов на семидюймовых катушках были коммерчески доступны для тех, кто их хотел.

Ленты студийного и профессионального качества с шириной ¼ дюйма, более тонкие, чем лонгплей, не были коммерчески доступны ни в одном из форматов катушек. Однако в некоторых специализированных приложениях, таких как регистрация вызовов, использовались ленты размером десять с половиной или больше с двойной лентой. воспроизведения или более тонкой ленты для увеличения времени записи. Эти машины были чрезвычайно ограничены по размеру катушек, для которых они были разработаны, и часто не имели возможности перемотки назад или вперед, или даже воспроизведения. Эти функции вместо этого выполнялись на специальной машине в требуется событие воспроизведения.

В те дни, когда междугородные телефонные звонки были дорогими и часто были очень низкого качества, для отправки длинных записанных сообщений по почте использовались трехдюймовые или меньшие катушки с тройной пленкой или даже более тонкой ленты, чаще всего с использованием 1 78 -ips скорость ленты. Они были известны как ленты сообщений .

Совместимость размеров катушки

Хотя катушки меньшего размера можно было легко установить на любую машину, предназначенную для семидюймовых катушек, на практике было три ограничения на использование катушек разных размеров:

  • Стабильность в режимах перемотки назад и вперед часто оптимизируется для конкретного размера рулона, чтобы обеспечить более высокие скорости намотки. В одних машинах предусмотрена возможность переключения для установки катушек разного размера, в других предусмотрена регулировка скорости и требуется ручное вмешательство, в третьих, третьи пытаются определить размер катушек различными методами.
  • Меньшие машины были построены для меньших катушек и не могли физически установить полноразмерную семидюймовую катушку.
  • Смешивание размеров катушки подачи и приемной катушки еще более усложняло быструю намотку, и это не одобрялось или запрещалось почти всеми производителями. Некоторые машины не поддерживали даже смешивание металлических и пластиковых катушек с фланцами одинакового размера.

Смешивание NAB и меньших киношпиндельных катушек редко, если вообще когда-либо, поддерживалось, хотя многие машины могли физически монтировать комбинацию с помощью одного адаптера ступицы.

Студийные форматы лент

Помимо-дюймовой ленты, студийные и многодорожечные машины используют ленты шириной ½ дюйма, 1 дюйм и 2 дюйма, и какое-то время была доступна по крайней мере одна 3-дюймовая машина.

Существует также 35 мм ширина, но этот сорт больше похож на кинопроизводства акций одинаковой ширины. В звукозаписывающей и киноиндустрии это упоминается как «магфильм». Он используется для записи аналогового звука для движущегося изображения и для взаимосвязанного воспроизведения звука с катушкой с картинками при редактировании кинофильма в планшетном редакторе . Он также нашел применение для студийной аудиозаписи и мастеринга, несколько альбомов, выпущенных лейблом Command в 1960-х годах, были изготовлены с использованием 35-мм магнитной пленки. У него те же отверстия для звездочек и более толстая ацетатная (или полиэфирная) основа, как у 35-миллиметрового негативного или реверсивного кинотеатра, но вместо этого имеет слой магнитного оксида, покрывающий всю ширину основы пленки (в отличие от фотографической эмульсии). Эта разновидность упоминается как «полнослойная магнитная пленка». Другой вариант, «полосовая магнитопленка», имеет только три отдельных оксидных «дорожки» на основании, при этом остальная часть основания прозрачная, с такими же отверстиями для звездочек диаметром 35 мм.

Ленты шириной ½ дюйма, 1 дюйм и 2 дюйма доступны во многих профессиональных составах, особенно, но не только, с толщиной 35 мкм (толщина, известная как длительный люфт при использовании ленты дюйма). Более широкая лента также позволила изготавливать ленты профессионального качества толщиной около 25 мкм (толщина, известная как двойной зазор в «приложениях) в ½» и более широких форматах.

При любой ширине ленты, включая ¼ «, некоторые студийные машины используют односторонние пластины вместо катушек. Обычная студийная практика заключается не в том, чтобы перематывать сразу после записи или воспроизведения, а в том, чтобы хранить кассету с начальным концом внутрь, чтобы воспользоваться равномерным натяжением. ленты с этих машин обычно хранились на пластинах, даже если машина была способна устанавливать катушку NAB. В других машинах использовались катушки NAB или нестандартные катушки большей ширины.

Размеры пластин и их концентраторов варьируются, чаще всего используются концентраторы NAB, а длина лент до 5000 футов не является редкостью.

Компактные аудиокассеты

Лента в компактной аудиокассете номинально дюйма, но на самом деле немного шире (3,81 миллиметра (0,150 дюйма)). Небольшая масса катушек и механизма обычно позволяет использовать более тонкую ленту, чем это практично при использовании катушки с катушкой.

Самая толстая лента, обычно используемая в кассетах, имеет толщину около 16 мкм и используется в кассетах C60 и более коротких лент, таких как C46. Поскольку стандартная скорость ленты для компактной кассеты составляет 1 дюйм в секунду, а кассета C60 записывает 30 минут на каждую сторону, кассета C60 теоретически вмещает 281 дюйм (85,73 м) ленты. На практике есть некоторые вариации, например, Maxell указывает, что их C60 имеют длину 90 м (295 футов).

Лента толщиной около 11,2 мкм используется в кассетах C90, а также в кассетах, промежуточных между C60 и C90, например, в кассете C74, созданной специально для записи компакт-дисков стандартной длины. Большинство производителей оборудования оптимизируют свое оборудование для кассет C90, но полностью поддерживают более короткие кассеты с использованием ленты 11,2 мкм или 16 мкм.

Кассета длиннее C90, например C120, должна использовать еще более тонкую ленту. Многие производители оборудования не рекомендуют использовать эти более длинные кассеты, отчасти из-за того, что лента очень хрупкая, а также из-за сложности обеспечения оптимальной записи в расширенном диапазоне толщин ленты (более тонкая лента более склонна к эхо-отпечатку). Однако кассеты C180 производятся как для потребительского рынка, так и для специализированных приложений, таких как регистрация вызовов.

Слухи иногда связывают кассеты C120 и более длинные с лентой с катушкой на катушке с двойным или тройным зазором, но на самом деле даже в кассетах C60 используется лента тоньше, чем двойная, и немного толще, чем тройная. Главное, что объединяет более длинные кассеты с катушечными лентами с двойным и тройным зазором, заключается в том, что они выходят за аналогичные рамки технологий и, как следствие, страдают схожими проблемами.

Микрокассеты

Хотя в микрокассете используется лента более тонкая, чем в компакт-кассете C90 (ширина такая же), большая часть ее уменьшенного размера происходит из-за использования более коротких лент при более медленных скоростях записи. Первоначальная стандартная микрокассета MC60 содержала 43,2 м (142 фута) ленты для 30 минут записи на каждую сторону со скоростью 2,4 см / с (около 1516 дюймов в секунду, что составляет половину стандартной скорости компактной кассеты). Большинство записывающих устройств также обеспечивают более низкую скорость 1,2 см / с, удваивая время записи, но с плохим качеством звука. Единственными другими распространенными размерами являются MC30 с половиной длины немного более толстой ленты и MC90 с длиной ленты на 50% больше, чем MC60, и, соответственно, более тонкой лентой.

Скорость ленты

В звукозаписи скорость магнитной ленты часто указывается в дюймах в секунду (сокращенно ips ) по историческим причинам. Скорость магнитной ленты обычно составляет 30 дюймов в секунду:

ips см / с Типичное использование
120 304,8 Используется некоторыми аналоговыми записывающими приборами и дубликаторами петлевых бункеров.
60 152,4 Используется некоторыми аналоговыми записывающими приборами , а также дубликаторами петлевых бункеров .
45 114,3 Используется первым цифровым аудиомагнитофоном 3M в 1978 году. Также 24-битный формат Sony DASH PCM-3348HR.
39,4 100 Используется первыми моделями магнитофонов AEG в 1935 году.
30 76,2 Высочайшая профессиональная скорость.
22,5 57,15 Аудиокассета, покрытая 70-миллиметровой кинопленкой , что необходимо из-за скорости пленки 112,5 футов / мин для проецирования 24 кадра / сек.
18 45,72 Трех- или четырехканальная магнитная 35-миллиметровая пленка , используемая Everest , Mercury , Command и Reprise Records в 50-х и 60-х годах.
15 38,10 Наиболее распространенная студийная или профессиональная скорость для катушечных катушек, включая многодорожечные рекордеры .
7 12 19.05
  • Самая низкая профессиональная скорость, используемая на некоторых односкоростных студийных записывающих устройствах, включая многодорожечные записывающие устройства.
  • Самая высокая внутренняя скорость.
  • Используется на старых односкоростных отечественных машинах.
  • Наиболее распространенная скорость для предварительно записанных лент с катушки на катушку.
  • NAB корзину
3 34 9,53
  • Используется на более поздних односкоростных отечественных машинах.
  • Вторая по частоте скорость для предварительно записанных катушечных лент.
  • Скорость указана для 8-трекового картриджа , кассеты RCA , Elcaset , Sabamobil , HiPac высшего качества.
  • Используется некоторыми потребительскими многодорожечными машинами с компактными кассетами .
  • Используется позже как «высокая скорость» в некоторых двухскоростных профессиональных компактных кассетных магнитофонах (см. Tascam 122)
1 78 4,76
  • Стандартная скорость для компакт-кассет и HiPac
  • Самая низкая обычная скорость вращения мотовила.
  • Используется для лент с сообщениями с катушки на катушку.
  • Используется для регистрации сообщений и подобных специализированных приложений.
1516 2.38
  • Стандартная скорость для микрокассет (хотя указана как 2,4 см / с, см. Ниже).
  • Также используется для некоторых «говорящих книг» на компакт-кассетах для слепых и слабовидящих, выпущенных Библиотекой Конгресса .
1532 1.19 Стандартная альтернативная скорость записи для микрокассет .

Запись на магнитофон впервые стала достаточно распространенной, и проблема совместимости между производителями магнитофонов стала проблемой в 1950-х годах. В то время наиболее распространенными скоростями профессиональной записи были 30 и 15 кадров в секунду, и некоторые машины уже поддерживали обе скорости. Поскольку скорость ленты определялась скоростью синхронного двигателя, приводящего в движение шпиль, одним из способов достижения этого было переключение полюсов двигателя на другую конфигурацию, уменьшение или уменьшение скорости вдвое.

Эта система была распространена на домашние магнитофоны, и поэтому более низкие скорости, когда они были приняты, как правило, были ровно половиной от предыдущей самой низкой скорости. Предварительно записанные кассеты имели в основном 7 12 ips, некоторые — 3 34 ips. Ленты сообщений, передаваемые по почте, и ленты регистрации звонков обычно записывались со скоростью 1 78 ips или даже 1516 ips. Чаще всего скорость намотки на катушку 7 12 дюйма в секунду составляет примерно 19 см / с.

Другой причиной несовместимости между ленточными деками было отсутствие стандартизации ширины дорожек и использование альтернативных (а не соседних) стереодорожек многими производителями (что ограничивало совместимость с монофоническим оборудованием).

Когда Philips представила компактную аудиокассету , они решили указать стандарт катушки на катушку 1 78 дюйма в секунду (приблизительно 4,76 см / с). Хотя с более узкой и тонкой лентой. Высокоскоростные машины, использующие компактные кассеты, обычно используют 3 34 дюйма в секунду.

Хотя микрокассета рассчитана на стандартную скорость записи 2,4 см / с и низкую скорость 1,2 см / с, в приложении диктофона, для которого она была разработана, эти скорости на практике идентичны 1516 ips и 1532 ips. . Скорость воспроизведения не указана, и на многих машинах она постоянно регулируется.

Смотрите также

Внешние ссылки

Сервис объявлений OLX: сайт объявлений в Украине

Монтаж труб Rexau


Строительство / ремонт / уборка » Сантехника / коммуникации


Киев, Голосеевский


Сегодня 00:49


Киев, Дарницкий


Сегодня 00:49

Перезапись аудиокассеты на диск | Перезапись на CD | Оцифровка и перезапись бобины катушки, диктофонных микрокассет | Переписать аудио | Оцифровка аудиобобин | Реставрация аудиозаписей | Перегон аудио в цифру | Оцифровка аудиокассет | Перевод аудио на CD

Если у Вас сохранились старые катушки с записями с микрофона, аудио бобины с магнитной лентой, диктофонные и магнитофонные аудиокассеты, виниловые, граммофонные или гибкие пластинки, музыкальные открытки с дорогими для Вас воспоминаниями: с голосами Ваших родных и близких, детей и родителей, первые слова ребенка, стихи, домашние застолья под гитару; или же записи с песнями старых исполнителей которых Вы уже не можете найти в продаже, редких лекций, тестов и курсов иностранного языка позднее нигде не издававшихся то мы предлагаем Вам услуги по их оцифровке, реставрации и перезаписи на современные носители: диски CD, DVD, жесткий диск HDD или «флэшку».Если у вас остались круглые музыкальные открытки, патефонные, старые гибкие или виниловые грампластинки с любимыми записями или редкими исполнителями и Вам нужно отреставрировать их звучание и переписать их на современные носители: CD/mp3, HDD, жесткий диск, то звоните. Примем к перезаписи (оцифровке) любую пластинку с любой скоростью произведения: ( 78, 45, 33 об. мин.) Так же в нашей студии производится оцифровка и перезапись кинопленки 8 мм и 16 мм, 35 мм, с видеокассеты, с магнитофонной аудиокассеты, пластинки, катушечного магнитофона, бобины, фото, слайдов на диск DVD, CD или “флешку”. Ведется очистка, восстановление и реставрация изображения и звука! Сможем восстановить и очистить запись от помех, удалить треск, щелчки, шум, сделать запись громче и четче. Перевести звук из моно в стерео звучание. Можем переписать с диска на на кассетный магнитофон или диктофон. Перенести цифровую запись с телефона, iphone на компьютер или магнитную ленту. Вы будете приятно удивлены услышав и увидев Ваши старые но дорогие сердцу видео и аудиозаписи, фото и кинопленки в новом, цифровом качестве.

Аудиозапись перестанет шуметь и станет отчетливой.

Как известно, оцифрованная запись не теряет своих качеств и всегда может быть легко скопирована. Ее удобно прослушивать в любом плеере, музыкальном центре, в домашнем кинотеатре, по телевизору или на компьютере.

Такую запись больше не нужно утомительно перематывать в поисках той или иной композиции.

Реанимируйте Ваши воспоминания, сделайте неповторимый подарок себе и Вашим близким!

Даже если пленка на кассете или катушке «зажевана» или поврежден сам корпус — не беда! Все поправимо.

Можем “отчистить” от шума сильно шумящую аудиозапись, поднять громкость, отыскать, составить и записать персональный сборник редких и Ваших любимых песен (к юбилею, годовщине), перезаписать с разных кассет или дисков на один диск CD mp3 или “флэшку”. Если пленка на кассете “зажевана”, “не тянет”, скрипит или порвана- все исправимо! Сохранность и бережное отношение гарантируем! Оцифровка и реставрация производится на профессиональном оборудовании TDK, YAMAHA & ROLAND. Оплата исключительно после выполнения нами Вашего заказа. Можем принять Ваш заказ на оцифровку дистанционно, по интернету или почтой из любого города. Не дорого и без предоплаты. Возможно срочное выполнение при Вас в 1 день.

Мы работаем без предоплаты и гарантируем Вам полную сохранность ваших аудио записей.

Вас ждут новогодние скидки!

Ждем Вашего звонка по телефонам в Москве:

8 (499) 976-95-91

8 (906) 719-23-67

На главную страницу

Оцифровка кино,фото и видеоматериалов

Прайс-лист

(499) 976-93-74, 8 906 719-23-67

Ваше письмо

бобина vs кассета vs винил vs CD vs HiRes • Stereo.ru

Вечер пятницы 17 февраля 2017 года не прошел незамеченным для многих аудиофилов. Компания MMC организовала «Битву форматов» — сравнительное прослушивание пяти различных форматов аудиозаписи: магнитной ленты на бобине и в компакт-кассете, винила, CD и HiRes-файла 24бит/96кГц. Идея, несомненно, интересная. Тем более исходная запись, с которой были произведены все пять копий, была создана в студии «ММС Рекордс». Мероприятие было открыто для посещения, а поучаствовать в сравнительном прослушивании мог любой желающий. Ну вот и мы тоже решили зайти.

Система

В роли тестового тракта выступил интегрированный усилитель Primare в связке с акустикой KEF LS50. Система в достаточной степени прозрачная, точная и сбалансированная по звучанию, чтобы можно было говорить об объективности. А вот дальше уже пошли тонкости. Цифровые источники и фонокорректор также были представлены компонентами Primare, а винил воспроизводился на проигрывателе Thorens 300-й серии с головкой AudioTechnica AT95. Для воспроизведения пленки использовались магнитофоны легендарных брендов — AKAI и TEAC. Поскольку разница в форматах по определению подразумевает использование устройств различных брендов, организаторы решили привести их к общему знаменателю по критерию цены. Можно сказать, что ценники выбранных источников сопоставимы между собой.

Полочники KEF LS50 справились с функцией мониторов и без усилий озвучили достаточно большой зал

Если же продолжить вдаваться в детали, а это без сомнения стоит делать в подобной ситуации, имеет смысл упомянуть и коммутацию. В этом вопросе абсолютной чистоты эксперимента не наблюдалось, набор межкомпонентных кабелей был весьма разнообразен: использовались балансные и небалансные кабели совершенно различной стоимости, от недорогих до High End, превосходящих порой стоимость компонентов, которыми они были подключены. Бобинник, например, имел самый плохой по качеству кабель питания — врезной, оригинальный, с сечением существенно меньше 1 кв.мм. Зато подключен он был самым дорогим межблочным кабелем. Балансное соединение досталось цифровым компонентам, причем High-End-кабель коммутировал CD-проигрыватель, а цифровому плееру достался обычный.

Прямое сравнение кассетной деки и цифрового плеера

На всех источниках воспроизведение одной и той же музыки было включено одновременно. Несмотря на использование шумомера, уровень громкости все же был ощутимо разный. Но эту попытку приблизиться к объективности также стоит отметить.

В качестве тестового контента был использован альбом Инны Субботиной «Забытые песни НЭПа», записанный на полностью аналоговой студии ММС Рекордс и не подвергавшийся в процессе мастеринга цифровой обработке (мы писали об этом подробно).

Легендарный и по-прежнему недешевый AKAI

Генеральный директор ММС Синема и звукоинженер ММС Рекордс Тимур Долотказин рассказал нам о процессе создания тестовых записей. В качестве исходника использовалась лента со студийным миксом. Та самая, с которой печатались винил и CD. С нее была сделана копия на бобину и кассету. Эта же запись была оцифрована на студийном оборудовании в формат WAV с разрешением 24бит/96кГц. При этом важно отметить, что и винил, и CD были из обычного тиража, а перед началом тиражирования обоих форматов производится дополнительная обработка записи. Из этого следует, что идентичный исходник был у бобины, кассеты и Hi-Res файла, а содержимое CD и винил все же отличалось и друг от друга, и от исходного мастера.

Тимур Долотказин рассказывает о процессе создания тестовых записей

Одним словом, даже на этапе знакомства с системой и контентом уже было ясно, что ситуация куда более сложная, чем прямое сравнение форматов. Речь шла скорее о сравнении систем, как некая попытка ответить на вопрос что можно услышать, если источником в системе будет бобина/винил/CD и т. д. (ненужное зачеркнуть).

Прослушивание

Посетителям мероприятия было предложено угадать на слух, какой из источников звучит, и похоже, для многих это стало сверхсложной задачей. Практически каждый источник демонстрировал свои характерные особенности, позволяющие идентифицировать устройство с высокой степенью точности.

Основной набор компонентов, включая не попавший в этот кадр фонокорректор, принадлежали бренду Primare

К первому входу был подключен CD проигрыватель. Его звук был чистым, детальным, с хорошим тональным балансом. Характерной особенностью на фоне остальных была определенная сухость и дискретность звучания. Тем не менее, звук был достаточно выразительный, артикулированный и информативный.

На втором входе был цифровой плеер с флешкой и Hi-Res файлом. В начале эксперимента его громкость была выставлена уровнем ниже, чем у CD проигрывателя, поэтому первое впечатление от «слепого» прослушивания вообще не сложилось. Более тихий звук показался менее разборчивым, чем CD и с меньшей отдачей на краях диапазона. Звучала даже версия, что это кассета. Когда уровни громкости выровняли, стало слышно, что в звуке цифрового плеера меньше дискретности и отрывистости, чем на CD (звучал он более цельно и плавно). Но при этом осталось ощущение, что сам источник имеет уровень качества классом ниже, чем CD-проигрыватель. Тут можно было заподозрить и несравнимые между собой кабели, и разницу в качестве звучания самих проигрывателей.

Проигрыватели Thorens отличаются высокой стабильностью скорости вращения, что позволяет раскрыть плюсы полностью аналоговой записи

Винил запомнился в первую очередь лучшими временными характеристиками и общей цельностью саунда. Звук не воспринимается отрывистым, раздробленным во времени, как это было на CD. С винила и мелодия, и голос льются непрерывно. В этом, собственно говоря, и заключается главное преимущество полностью аналоговой записи без квантования и последующих передискретизаций. При этом нельзя было не отметить характерные особенности проигрывателя и формата. Присутствовало и нарушение тонального баланса с подчеркиванием сибилянтов, и небольшой приподнятости верхней части СЧ-диапазона. Детальность записи казалось не столь высокой: ощущалась смазанность и недосказанность в информационном плане, которых не было при прослушивании «цифры».

Поводов для размышления было предостаточно

Бобинник AKAI неожиданно порадовал высоким разрешением. Были даже предположения, что звучит не копия, а оригинальная мастер-лента. При этом невозможно было не заметить приподнятый бас, остро и колко звучащий верх, подчеркивание свистящих и шипящих звуков. После нескольких этапов сравнительных прослушиваний выяснилось, что скорость вращения бобин чуть отличается от винила и цифры, а это напрямую свидетельствует о нарушении тональности записи.

Все пять носителей участвовавших в тесте

Тем не менее, несмотря на наличие столь очевидных факторов влияния на звук, именно AKAI в наибольшей степени расколол аудиторию. Одни говорили, что именно это звучание близко к исходному, другие же отмечали действительно детальное и приятное, но при этом сильно окрашенное, звучание.

Последним в списке источников выступал магнитофон Teac, сразу же потерпевший полнейшее фиаско. Низкая детальность, узкая полоса воспроизводимых частот и весьма ощутимая детонация выдали все несовершенство кассеты.

Бобинник — без сомнения самый эффектный и колоритный источник: вращение катушек завораживает

Для меня этот сравнительный тест закончился вполне предсказуемо. Интересные моменты были обнаружены в звучании разных источников, однако в целом я не могу сказать, что какой-то один вариант понравился однозначно и на 100%. Вот если бы к временным характеристикам винила прибавить артикулированность CD и разрешение бобинника — получилось бы неплохо. Но схожие формулы кто-то из классиков уже выводил в качестве иллюстрации невозможности встретить подобное в реальной жизни.

Выводы

Опыты, подобные этому, проводились еще в середине девяностых в лаборатории журнала Stereo&Video, но судя по интересу публики, они и сейчас не теряют своей актуальности. Все потому, что такого рода сравнения всегда вызывают надежду на окончательную и бесповоротную расстановку точек над «i». Хочется раз и навсегда определить для себя, в каком направлении лучше развивать систему: то ли заниматься выбором идеальной головки и фонокорректора, то ли искать USB-ЦАП с поддержкой DSD и DXD.

А вот вам неплохой повод для следующей встречи аудиофилов

Однако стоит погрузиться в детали, как становится ясно, что истина по-прежнему где-то там, а результат сравнения напрямую связан с условиями организации теста. В данном случае было довольно много факторов, влияющих на звук, и далеко не все удалось нивелировать.

Даже сравнительно недорогой проигрыватель винила показал сильные стороны формата

Совершенно не ясно, например, почему Hi-Res прозвучал менее выигрышно на фоне CD. Но при этом очевидно, что полностью аналоговый контент сразу же дал 100 очков вперед аналоговым источникам, и будь на его месте современная цифровая запись, картина вполне могла бы измениться на противоположную.

В конечном итоге все зависит от качества каждого конкретного релиза и его сочетания с каждой конкретной аппаратурой. И совсем не важно, идет ли речь об аналоге или о цифре. В этом и есть главная движущая сила мира Hi-Fi. Поиск совершенной системы и формата можно вести бесконечно: стоит сменить контент — и можно начинать все заново.

Обстановка была почти что семейная. Пришли, посидели, послушали, обсудили…

Так или иначе, было интересно участвовать в подобном мероприятии, и при условии дальнейшего стремления к увеличению степени объективности и непредвзятости тестовых прослушиваний, это может стать весьма интересным форматом для проведения регулярных мероприятий.

Магнитофон Studer в процессе создания тестовых копийВалерий Литвак, ведущий мероприятия, знакомит гостей с тестовой системойОлег Люгин демонстрирует один из носителей участвующий в тестеПо словам организаторов приобретение кассетной деки было едва ли не более простой задачей, чем поиск самой кассеты надлежащего качества

Advoos — поиск объявлений

Advoos

  • О проекте
  • Политика конфиденциальности
Электроника и современные гаджеты
Домашние животные и товары для них
Одежда, обувь и аксессуары
Автозапчасти
Стройматериалы и инструменты
Оборудование для бизнеса и промышленности
Мебель и интеръер
Техника для дома
Работа
Сервис и услуги
Антиквариат и коллекционирование
Косметика и товары для ухода
Еда и напитки
Музыка и музыкальные инструменты
Товары для детей
Товары для спорта и активного отдыха
Бытовая химия
Книги и журналы
Аренда недвижимости
Продажа недвижимости

Казахстан:
adkza
adkze
advoos
advooc
adkzu
adkzy

Украина:
aduaa
aduae
aduau
aduao
aduaho

Беларусь:
adbyf
adbyt
adbye
adbyy

Узбекистан:
aduza
aduze
aduzy
aduzu

Азербайджан:
adaza
adazu

Таджикистан:
adtja
adtju

Киргизия:
adkga
adkgu

Болгария:
adbgf
adbgt
adbgd
adbgl
adbgy

Румыния:
adroa
adroe
adroi


© Advoos

Музыка на кассетах — RecordingTheMasters

Analog-Boutique-Label 2INCH-RECORDS приглашает выдающихся музыкантов и фанатов на Straight2tape® и выпускает эти яркие моменты на лимитированном виниле с ручной подписью и мастер-кассете. Ни компьютера, ни правок, ни излишеств! Аналоговые живые выступления современных артистов в реальном времени, созданные совместно с меломанами и артистами.

2Track Masters посвящен тому, чтобы знакомить любителей кататься с катушек с новыми интересными независимыми артистами.Все наши альбомы сделаны по запросу из исходных немастеринговых стерео миксов и мастерируются прямо на ленту через цепь аналоговых сигналов. В нашем текущем списке исполнителей уже представлены несколько жанров (альтернативный кантри, инди-рок, хип-хоп и электроника), и мы стремимся обеспечивать дополнительное разнообразие с каждым новым названием.

Базируется в Монреале и создан звукорежиссером-аудиофилом Рене Лафламмом и продюсером Андре Перри. Все ленты 2xHD взяты из оригинального аналогового мастера и передаются в аналоговой области с помощью магнитофона Nagra-T, модифицированного высококачественной ламповой электроникой воспроизведения, подключенной к воспроизводящей головке.В мире высококачественного аудио Рене завоевал репутацию человека, определяющего совершенство, и использует свои знания и неизменный инстинкт для подбора различных аудиокомпонентов для создания наилучшего всеобъемлющего звучания. Компания планирует выпускать новую игру каждые 2 месяца.

Мы — итальянская компания, занимающаяся копированием и оцифровкой музыкальных аудиокассет. В нашей лаборатории мы можем передавать как аналоговые, так и цифровые ленты всех существующих форматов, до 24 дорожек на 2 дюйма.Мы также можем восстановить и восстановить любые поврежденные ленты, включая те, которые страдают «синдромом липкой пленки», выполнив специальную обработку выпечки.

Компания Acoustic Sounds Inc., мирового лидера по продажам музыки для аудиофилов, выпускает переиздания альбомов высочайшего качества с аналоговой катушкой на катушку: Analogue Productions Ultra Tape! Каждый альбом представляет собой 2-дорожечную (1/2 дорожки) аналоговую копию ленты 15 дюймов в секунду (, дюйма) ( IEC Equation ), полученную с копии исходной мастер-ленты. Передается в реальном времени с использованием модифицированного ATR ленточного устройства Ampex с магнитными головками.Каждая копия помещена в индивидуальную крышку футляра. Вся серия доступна по подписке, а также отдельные названия.

Analogy Records занимается продюсированием современных артистов в своей студии звукозаписи, распространяя оригинальные мастер-пленки. Вместо того, чтобы создавать копии с любого ранее существовавшего мастера, для каждого заказа непосредственно из многодорожечной системы записи мастер микшируется, таким образом удаляя дополнительный этап. Никаких копий первого поколения, а только оригинальные мастер-ленты, чтобы обеспечить наилучшее качество прослушивания.Analogy Records выпускает исполнителей из разных музыкальных жанров, таких как джаз, поп, классика, фолк, мировая музыка, современная музыка и другие.

Специальное издание сэмплера со скоростью 15 дюймов в секунду, сделанное Analogy Records для Ballfinger на Studiomaster SM 900. С эксклюзивным и неизданным содержанием, от джаза до поп-музыки, от мировой до современной. Линия упаковки премиум-класса, алюминиевый фланец, индивидуальная коробка и буклет.

Base2 Music производит записи в аналоговом домене на Reel to Reel во время своих сессий записи, в основном, органов на свирелях в знаменитых соборах Европы.Мастера копируются один в один и поставляются в двух или одном альбомном пакете на 15 ips 10-дюймовых катушках.

Программа на двойных пластинках «Klangraumwelten», на которой представлены классические шедевры 4-х веков, созданные Dabringhaus & Grimm, уже хорошо известна. Почти все заголовки также доступны на двух копиях мастер-ленты и позволяют аудиофилу судить о происхождении сигнала, прежде чем он попадет на винил или компакт-диск. По лицензии Dabringhaus & Grimm мы можем предложить их полный каталог классической музыки в виде копий мастер-пленки.

Катушка на катушке — это новый винил

Корни этой звуковой тенденции можно проследить до 2013 года, когда привередливый критик The Absolute Sound шокировал своих читателей, заявив, что новая катушечная колода, разработанная командой фанатичных инженеров, абсолютно сокрушила самых рейтинговых. установка поворотного стола когда-либо рассматривалась журналом. Обновление этого же магнитофона для аудиофилов получило в этом году одну из желанных наград «Выбор редакции» The Absolute Sound .Этот причудливый R2R, который сделан вручную и может быть настроен как Bentley, является одной из самых популярных демонстраций в цепи аудио-шоу.

Pioneer RT-909, Джефф Джейкобс.

Рынок вторичной продажи тоже переживает бум. В настоящее время существует 13 729 «катушек» на eBay списков, и онлайн-аукционный дом опубликовал руководство для потенциальных покупателей. Также очевидна вездесущность поп-культуры, которая питает все тенденции. В таких популярных шоу, как Narcos и The Americans , а также в крупных студийных фильмах, таких как Black Mass , R2R стали сокращением производственного дизайна для жесткой аудиофилии.

«Мы продаем наши открытые катушечные деки, как только они приходят из ремонтной мастерской», — говорит Джерри Гахаган, владелец Oak Tree Enterprises, веб-сайта, специализирующегося на винтажном аудиооборудовании. «Это возрождение связано с ностальгией и крутизной. Это все равно, что купить старый Харлей с переключателем-самоубийцей. Эти магнитофоны коренастые, прочно построенные и отлично звучат». Художник-декоратор Кейт Фостер, которая будет использовать несколько классических колод Тандберга в предстоящем сезоне серии F / X Американцы , говорит, что R2R — это больше, чем просто старый магнитофон.Это символ. «Большие катушки с магнитной лентой предполагают знатока звука с техническими навыками», — говорит Фостер. «Вы не получите той же атмосферы с проигрывателем виниловых пластинок. R2R на книжной полке означает изысканный и умный».

Что делает ленту таким разумным выбором? Во-первых, у него больший динамический диапазон, чем у винила, с необыкновенным звуком на крайних частотах: высокие и низкие частоты. Затем рассмотрите объем обработки сигнала, который требуется для каждой среды. Винил: много. Лента: очень мало. Обработка сигналов — враг высокого качества.Чем меньше студийному вуду подвергается мастер-лента (МТ), тем лучше.

Technics RS-1500, Джефф Джейкобс.

Это помогает понять, как производятся виниловые и магнитофонные альбомы. Чтобы сделать запись, сигнал MT должен быть сжат, чтобы соответствовать динамическим ограничениям винила. Некоторые из максимумов и минимумов сокращаются в сделке. Все остальные звуковые приемы, необходимые для втягивания сигнала в эти крошечные канавки, еще больше ухудшают качество сигнала. Перезапись 1/4-дюймовых лент — гораздо более простая задача.Нет необходимости сжимать или настраивать исходный сигнал, он может быть передан с MT относительно невредимым.

Тогда есть рискованная проблема воспроизведения. С вертушками всевозможные механические недостатки — грохот, пропуски, стабильность скорости, искажение внутренней канавки и т. Д. — могут еще больше ухудшить сигнал. Напротив, R2R — это упражнение в простоте. Единственная движущаяся часть в точке поиска сигнала — это лента, которая движется по прямой линии через неподвижную головку воспроизведения. Эффективность — это верность.

Когда в конце 1980-х цифровое аудио стало популярным, магнитофоны перестали пользоваться популярностью как у профессионалов, так и у любителей. Дорогие машины попадали в мусорные контейнеры и ломбарды, но так и не исчезли. Упрямые аудиофилы, олдскульные радиостанции и продюсеры, такие как Стив Альбини и Рик Рубин, продолжают отстаивать свои аналоговые достоинства в цифровом мире. Причина, по которой лента сохранилась, заключается не только в том, что катушки классные. Факт остается фактом: магнитная лента — это невероятно плотный архивный носитель.Ранее в этом году IBM и Fujifilm объявили о создании ленточного картриджа, вмещающего 220 терабайт информации.

Хотя сама плотность магнитной ленты, безусловно, впечатляет, без нового программного обеспечения эти массивные коробки были бы немногим больше, чем реквизит для барахолки. Но возобновившийся интерес к оборудованию побудил некоторые звукозаписывающие компании покопаться в своих хранилищах, чтобы лицензировать вечнозеленые названия на магнитных лентах. Есть также несколько инди-лейблов, записывающих новый материал для публики R2R.Например, Yarlung Records предлагает восемь современных записей молодых исполнителей, от швейцарского виолончелиста Фредерика Росселе до Sophisticated Lady Jazz Quartet. Как и костюмы Savile Row, каждый альбом делается на заказ и стоит дорого (200 долларов).

Opus 3 также взяла на себя обязательство использовать ленту с открытой катушкой. Шведский лейбл аудиофилов размещает на своем сайте 50 наименований классической, поп- и джазовой музыки по 450 долларов каждая. Не менее дорого обходится и The Tape Project, которая продает старые альбомы — от Saxophone Colossus Сонни Роллинза до Arnold Overture Лондонской филармонии.В каталоге компании есть еще 27 альбомов, и их количество в ближайшее время. Некоторые аудиокритики утверждают, что это самая высокая точность, когда-либо записанная на 1/4-дюймовую пленку. Это может быть так, учитывая, что каждый альбом представляет собой копию первого поколения, дублированную в реальном времени, со скоростью 30 кадров в секунду, непосредственно с оригинальной мастер-ленты. Никакого микширования или ремастеринга не требуется. По сути, это мастер-лента. Нет ничего лучше этого. Лучше жить в Карнеги-холле.

Tascam BR-20, архив TEAC

Поклонники винила могут посмеяться над высокими ценами на The Tape Project, но когда речь идет о лицензионных сборах, время производства (3.5 часов на альбом) и материалы (150 долларов только за чистую кассету) учитываются в уравнении, 450 долларов кажутся почти разумными, чтобы услышать трубные риффы Ли Моргана на The Sidewinder так же, как звукоинженер Руди Ван Гелдер слышал их более полувека. назад в своей студии в Нью-Джерси. Между прочим, трубный рифф Ли Моргана на кассете не просто звучит лучше, чем трубный рифф Ли Моргана на виниле. Он звучит лучше, чем трубный риф Ли Моргана на любом аудиоформате: CD, SACD, Pure Audio Blu-Ray, даже в сумасшедших файлах высокого разрешения Нила Янга с разрешением 24 бит / 192 кГц, загрузка которых занимает целую вечность.

Есть также две компании, производящие высококачественные магнитофонные ленты. Секретный соус прошлогодних пустых лент Emtec / BASF теперь продается под брендом RMGI. Упаковка из четырех 10-дюймовых катушек стоит 179,95 долларов. Тогда есть ATR. Цена на нее сильно выросла, но многие профессионалы доверяют фирменной рецептуре ленты ATR.

Большинство потребительских дек с R2R не умеют стирать даже профессиональную ленту, не говоря уже о ее превосходном качестве звука. Так что не ставьте катушку ATR на Sears Silvertone R2R, которую вы купили за 10 баксов на гаражной распродаже.Эта лента разработана для высокоскоростных (15 дюймов в секунду) машин, таких как UHA Phase 12. Этот модифицированный Tascam BR-20 за 24 000 долларов представляет собой смехотворно перестроенный механизм. Платформа представляет собой колоду Teac, которая в 90-х годах приобрела репутацию студийной рабочей лошадки. Однако модификации UHA настолько обширны как в косметическом, так и в механическом плане, что единственное, что у Phase 12 есть общего со стандартным BR-20, — это его размеры. От «сверхчистой» (99,99%) литой серебряной проводки до электромагнитного экранирования из мю-металла (экзотического сплава, используемого для изготовления сателлитов) — внимание к деталям безумно.Даже предохранитель слишком квадратный. Quantum Red — это керамический предохранитель, изготовленный из редкого сплава, который был поврежден катушкой Тесла, работающей на 2 миллиона вольт. Владелец UHA Грег Берон говорит, что именно такая разработка OCD делает Phase 12 лучше лучших в мире проигрывателей винила.

AKAI GX-747, Уильям Франклин через Flickr.

Это была более ранняя дека Beron Phase 11, которая стала библией аудиофилов. The Absolute Sound сопоставлялась с одним из самых уважаемых проигрывателей — Proscenium Black Diamond V.Когда перестрелка закончилась и вся звуковая пыль улеглась, шестизначный поворотный стол — прецизионный прибор с линейным трекингом и воздушным подшипником (да, как электронный микроскоп), удостоенный большего количества отраслевых наград, чем Honda Accord — был побежден. Сказать, что это вызвало переполох в сообществе Hi-Fi, ориентированном на винил, мягко говоря. Если ваше ценное владение — проигрыватель виниловых пластинок за 120 000 долларов, который TAS недавно оценил как «самый точный фонограф на рынке» — просто был отброшен магнитофоном, успокоительные и психологическая помощь были бы в порядке.

«Фаза 12 раскрывает чрезвычайно мельчайшие детали, такие вещи, которые слышали только инженеры звукозаписи на оригинальной мастер-кассете», — говорит Грег Берон. В некоторых случаях во время воспроизведения на самом деле слишком много деталей: «Когда я вчера вечером слушал Led Zeppelin III , я слышал скрип педали каждый раз, когда Джон Бонэм бил по бас-барабану».

Для тех, чей семейный бюджет исключает возможность «ультрафиолетовой» покупки, такой как UHA Phase 12, на рынке есть подержанные колоды 70-х и 80-х годов, которые можно купить за две тысячи и меньше.Хорошее место для начала — Teac X-2000R. Вот машина, которую Ума Турман использовала в Pulp Fiction , колоде для всех, кто когда-либо мечтал танцевать под альтернативный рок-римейк песни Нила Даймонда, погружаясь в забвение Списка 1. Мастер реквизита Тарантино понял это правильно. X-2000R — не только лучшая модель Teac; Это также, возможно, лучшая из когда-либо созданных любительских колод R2R.

Тогда есть Pioneer RT-909. Если бы Джони Айв разработал катушечную магнитофонную деку, она, вероятно, была бы похожа на RT-909.Учитывая, что эта машина дебютировала 35 лет назад, это большая дань уважения команде промышленных дизайнеров Pioneer. В отделе производительности тоже нет сутулости.

«Я слышал скрип педали каждый раз, когда Джон Бонэм бил по бас-барабану».

Ни один обзор R2R не будет полным без упоминания GX-747 DBX, флагманской колоды Akai. Эта штука была напичкана таким количеством функций, что служила эталоном 80-х для всех любительских R2R. Когда он был выпущен в 1982 году, он был не из дешевых: 1300 долларов (почти 3200 долларов с поправкой на инфляцию).И это все еще не так. Текущая ставка на eBay за хороший ремонт составляет 2 тысячи долларов. Аудиофилы в восторге от стеклянных головок и их прочности. Тогда есть счетчик: он цифровой и программируемый. Помимо проверки временных интервалов, вы также можете запрограммировать команды, чтобы произвести впечатление на своих аналоговых друзей.

Наконец, рассмотрим Studer A-820, Годзиллу всех R2R. Этот 200-фунтовый зверь также является Граалем высокой верности. Почему? Потому что он может работать с долгоиграющими 14-дюймовыми катушками, потому что он имеет шелковистую гладкую ленту, а также потому, что он прочный и точный.В 80-е годы это была магнитофонная дека для профессионалов в студии. Обновите внешнюю воспроизводящую электронику, и вы получите самую звучащую магнитофонную деку из когда-либо созданных.

Как и все винтажное стерео оборудование, будьте осторожны. Попросите квалифицированного техника осмотреть машину вашей мечты и получить оценку ремонта. Даже если R2R «Mint» или «NIB» (новый в коробке), будут проблемы. Помимо прочего, ленточные деки 40-летней давности всегда требуют новых резиновых ремней, пробковых тормозных колодок, прижимных роликов и повторной калибровки.Конденсаторы также необходимо будет заменить, чтобы вернуть колоду к заводским характеристикам. И, если предыдущий владелец был роуди Grateful Dead, головы следует отшлифовать или заменить. Затраты быстро растут. Но затем вы можете нажать Play и насладиться ровной частотной характеристикой.


Verge Video: Персональное аудио высокого класса

Ленточные машины: 7 творческих способов использования кассет и катушек с катушки

Легко задаться вопросом, почему ленточные машины по-прежнему популярны у некоторых производителей в 2020 году.

В эпоху звукозаписи, когда доступ к бесплатному программному обеспечению для записи, мощным плагинам и модернизированному оборудованию стал лучше, чем когда-либо, некоторые производители возвращаются к использованию магнитофонов.

Ленточные машины привередливы. Они хрупкие, замысловатые и давно сняты с производства. Вам нужно будет найти винтажную единицу на рынке подержанных товаров, чтобы начать использовать ее в своем рабочем процессе.

Зачем идти на все эти проблемы, чтобы получить запись, возможно, худшую по сравнению с чудесами современного программного обеспечения и оборудования для записи?

Легко сказать, что кассеты обладают таким особенным звуком, которого невозможно добиться никаким другим способом.

Но даже с множеством плагинов lo-fi, которые воссоздают звук ленты, есть что-то другое в использовании настоящего магнитофона.

Это больше, чем просто ностальгический звук кассеты с трелями или тепло катушки с катушкой, реальный рабочий процесс работы с магнитофоном, несомненно, особенный.

Фактический рабочий процесс работы с магнитофоном, несомненно, особенный.

Если вы обнаружили ошибку магнитофона и хотите попробовать ее в своих записях, мы здесь для вас.

В этой статье я объясню, почему с ленточными машинами все еще так интересно работать и на какие ленточные машины стоит обратить внимание.

Plus Я поделюсь семью советами и рекомендациями по использованию магнитофонов для создания музыки.

Что такое магнитофон?

Ленточные машины — это устройства аналоговой записи звука, которые записывают звук путем кодирования электрических звуковых сигналов на магнитную ленту через намагниченные головки.

Большинство ленточных машин используют в качестве носителя записи катушечную ленту или кассеты.

Вот что происходит за кулисами, когда лента проходит через магнитофон.

Это элегантно простой способ записи электрических сигналов на физический носитель, особенно в 80-х годах, когда недорогие кассеты сделали запись музыки намного дешевле.

Почему магнитофоны до сих пор так хорошо звучат?

Не все магнитофоны одинаковы. Некоторые классические модели способны обеспечивать безупречное качество записи, но многие более дешевые модели звучат более грубо и лениво.

Вы получите довольно качественную запись с оригинальной катушечной машиной.

Но lo-fi хрустящий, насыщенный звук, который исходит из кассетных магнитофонов 80-х и 90-х годов, особенно нравится современным артистам, вдохновленным lo-fi.

Ленточные машины обладают уникальным звуком из-за механической конструкции.

Ленточные машины обладают уникальным звуком из-за механической конструкции.

Подобно тому, как тонкие изменения скорости ленты вызывают колебания тона трелей или шипящий белый шум на заднем фоне, который присутствует во многих магнитофонах.

Катушечная лента по сравнению с кассетной лентой

Reel-to-reel — это оригинальный формат ленты. Он использовался для записи с 20-х годов и до сих пор используется в сложных звукозаписывающих студиях с аналоговым оборудованием.

Катушечный магнитофон записывает с гораздо более высокой точностью, чем кассеты.

Это потому, что катушка на катушке имеет ширину не менее дюйма, а иногда и до двух дюймов.

По сравнению с пластиковой кассетной лентой шириной 0,15 дюйма, это намного больше места для захвата электромагнитной информации.

Катушка с катушкой известна своим качеством Hi-Fi, насколько это возможно, но она имеет некоторые довольно серьезные ограничения по сравнению с кассетной кузиной.

Кассетные машины

— это лишь часть размера катушечных машин, как с точки зрения самого носителя записи (большие колеса в сравнении с пластиковым корпусом), так и с точки зрения машин, с помощью которых они записывают.

Сразу становится ясно, с какой системой легче всего работать, когда вы видите тяжелые катушки с катушкой по сравнению с легкой и портативной Tascam PortaStudio.

На самом деле, все сводится к бюджету и предпочтениям при выборе между кассетой или катушкой.

На самом деле, все сводится к бюджету и предпочтениям при выборе между кассетой или катушкой.

Но, если вы только начинаете, я бы посоветовал приобрести кассетный магнитофон, так как для него проще и дешевле найти запчасти и аксессуары, и они намного более портативны.

Любая модель из серии Portastudio компании Tascam — хорошее начало при поиске более дешевой магнитофонной машины на рынке подержанных машин.

Но время от времени на рынке бывших в употреблении катушек может появляться и система катушек с катушками по справедливой цене.

На самом деле, речь идет об ожидании заключения сделки, которая соответствует вашим потребностям.

7 творческих способов записи на магнитофон

Запись на магнитную ленту полностью отличается от работы в DAW. Вам придется привыкнуть к различным методам, чтобы это работало

Но, несмотря на ограничения, связанные с ленточными машинами, у них также есть некоторые интересные последствия и возможности.

Вот семь интересных способов использования ленточных машин в рабочем процессе.

1. Многодорожечная запись

Первое, что вам нужно сделать с магнитофоном, — это использовать его для многодорожечной записи.

Это самый простой способ использования магнитофона, но он важен, потому что это отправная точка для работы с ним.

Изучите аудиовходы для каждого канала встроенного микшера, а затем сделайте предварительное микширование ваших записей.

Вам также нужно будет узнать, как работает транспортная секция, где вы будете запускать, останавливать, перематывать, записывать и вставлять свои партии для каждого трека.

Большинство портативных кассетных магнитофонов имеют как минимум четыре дорожки, поэтому у вас будет четыре места для записи на разных инструментах.

Но не волнуйтесь, если у вас кончатся треки, есть решение…

2. Переход к одиночной дорожке

Одна из замечательных особенностей использования ленты — это то, что вы можете легко записывать поверх существующих треков.

Одна из замечательных особенностей использования ленты — это то, что вы можете легко записывать поверх существующих треков.

Это означает, что вы всегда можете добавить больше звука к любой записанной вами дорожке, включая любые записи на других дорожках.

На практике это полезно, когда все дорожки израсходованы, потому что вы можете легко записать все эти дорожки на одну дорожку, а затем продолжить работу с оставшимися тремя пустыми дорожками.

Со временем это приведет к снижению качества звука, поскольку вы переместите больше дорожек на одну дорожку.

Но для создания демо и написания песен это эффективный и всеми любимый рабочий процесс, и я объясню позже, что вам может действительно понравиться, как звучит это снижение качества звука.

3. Запись Varispeed

Varispeed — одна из наиболее интересных и экспериментальных сторон работы с ленточными машинами.

Это техника, которую даже такие великие музыканты, как The Beatles, использовали в своих записях!

Поскольку вы можете изменять скорость движения ленты во время записи, вы можете получить некоторые интересные эффекты изменения высоты звука во время записи.

Например, если вы хотите, чтобы ваша вокальная дорожка находилась в немного более высоком вокальном диапазоне, чем вы можете управлять, вы можете снизить скорость записи.

Это означает, что вы будете записывать вокал на дорожку с более низким тоном, а когда вы поднимете дорожку до нормальной скорости, ваша вокальная дорожка перейдет в более высокий диапазон.

Лучше всего работает с очень маленькими шагами, так как вы по-прежнему хотите, чтобы ваш вокал звучал естественно.

Лучше всего работает с очень маленькими шагами, так как вы по-прежнему хотите, чтобы ваш вокал звучал естественно.

Методы записи

Varispeed также применимы ко всем видам инструментов, независимо от того, хотите ли вы более быстрый дубль ударных или более толстую басовую линию.

Вот как этот процесс выглядит на практике в цифровом мире.

4. Насыщенность ленты

Откуда на самом деле появился столь востребованный аналоговый звук?

Для его описания используются такие слова, как «тепло» и «трель», но явление, вызывающее этот звук, называется насыщенностью ленты.

Насыщенность ленты относится к тонким изменениям звука, которые производит магнитная лента, когда продюсер добавляет к ленте больше информации.

Насыщенность ленты — это тонкие изменения звука, которые производит магнитная лента, когда продюсер добавляет на ленту больше информации.

По мере того, как вы добавляете больше звука на ленту, она приводит к появлению тонких искажений, компрессии, фазировки, небольших отклонений в высоте тона, спада высоких и низких частот и общих изменений резонанса во всем частотном спектре.

Это причина того, почему многократное переключение на одну дорожку в конечном итоге «пропитает» ленту и создает мгновенно узнаваемый звук «лоу-фай».

Действительно, это ностальгический звук, который современные исполнители до сих пор любят использовать в своей музыке.

В качестве современного примера, HAIM использовали сильно насыщенный гитарный звук на своем последнем альбоме в этом треке.

5. Сжатие боковой цепи старой школы

Одна из причин, по которой насыщенность ленты звучит так хорошо, заключается в том, что записи на магнитной ленте не обрезаются, как цифровые записи.

Да, есть искажения, когда громкость входа слишком велика для ленты.

Но вместо этого это искажение звучит неплохо, особенно потому, что дорожка отсечения вызовет своего рода примитивный эффект сжатия боковой цепи.

В следующий раз, когда вы будете записывать на кассету, попробуйте использовать действительно горячий микрофон для бас-барабана в одном из ваших каналов.

В следующий раз, когда вы будете записывать на кассету, попробуйте использовать действительно горячий микрофон для бас-барабана в одном из ваших каналов.

Вместо отсечения вы получаете искажение, которое заглушает другие каналы в вашем миксе, почти так же, как работает современная компрессия боковой цепи.

Вы можете услышать этот эффект в действии в треке Dirty Drum Warm Up Кэрриема Риггинса.

6. Ленточная задержка и ленточное эхо

Магнитофоны позволяют использовать один из самых крутых трюков старой школы — кассетную задержку и ленточное эхо.

Внутри магнитофона есть пишущая головка и считывающая головка. Головка записи считывает сигнал, который вы ей посылаете, а головка считывания выводит аудиосигнал.

Поскольку воспроизводящая головка физически находится дальше от записывающей головки, между записью и воспроизведением звука есть небольшая задержка.Это расстояние можно использовать для создания эффекта эха!

Чтобы получить эффект задержки на магнитной ленте на вашем магнитофоне, вам понадобится микшер с посылаемым на него эффектами.

Направьте источник звука, например, гитару, на вход магнитофона из посыла эффектов микшера, а затем направьте звук обратно на новый канал на микшерной плате.

Этот второй канал будет воспроизводить задержанный дублированный сигнал, поступающий с вашего магнитофона.

Чтобы получить больше эхо-обратной связи, все, что вам нужно сделать, это увеличить количество эффектов, посылаемых из канала эха в микшере, для обратной связи задержанного сигнала на магнитофон, создавая петлю эхо-обратной связи.

После того, как у вас есть петля обратной связи, поиграйте со скоростью вашего магнитофона и эквалайзером вашего канала эха, чтобы получить различные эффекты.

Вот видео, демонстрирующее, как работает этот процесс:

7. Соединение

Отчасти причина того, почему сэмплирование является такой огромной практикой в ​​музыкальном производстве сегодня, заключается в том, что несколько художников первыми начали сплайсинг в 1980-х годах.

Брайан Ино и Стив Райх — два примера людей, которые создали невероятно интересную музыку, которая положила начало технологиям склейки.

При склейке, по сути, используются отдельные куски записанной ленты и склеиваются их вместе.

При склейке, по сути, используются отдельные куски записанной ленты и склеиваются их вместе.

Вы, по сути, изменяете содержимое ленты, физически объединяя вместе разные части из отдельных записей.

Есть много способов склеить ленту вместе, чаще всего это включает разрезание и физическое склеивание интересного участка ленты.

Лучший способ поиграть со склейкой — использовать его в ленточной петле. К счастью, мы писали о создании ленточных петель в прошлых статьях.

Frippertronics?

Вы можете попасть в довольно странный эмбиент, когда погрузитесь в мир аналоговой ленты.

Один из самых легендарных пионеров магнитофонов — Роберт Фрипп, игравший с легендарной прог-группой King Crimson.

Ему приписывают изобретение Frippertronics, версии ленточной задержки, которая увеличивает время задержки за счет использования двух отдельных катушек.

Frippertronics — версия ленточной задержки, которая увеличивает время задержки за счет использования двух отдельных катушек.

В этом видео он показывает свою технику, и я думаю, что она хорошо резюмирует многие вещи, которые вы можете делать с магнитофонами.

Послушайте, как задержка становится более насыщенной после каждого эха, что приводит к длинным искаженным хвостам.

Магнитофоны, хотя и непрактичны по сравнению с современной записывающей техникой, но очень крутые.

Иногда важно работать с аналоговым и практическим форматом, это помогает нам узнать то, чего мы не обнаружили бы, работая с простым в использовании современным программным обеспечением.

Важно восстановить связь с корнями и историей звукозаписи, и магнитофоны действительно являются одним из лучших способов сделать это.

История записи аудиокассеты с катушки на катушку

Пока вы работаете с устаревшими аудиоформатами, важно знать, откуда они пришли и как появился этот формат.История — важная часть сохранения аудио, фильмов и фотографий. Этот исторический ретроспективный кадр будет посвящен истории катушечной аудиозаписи и тому, как она превратилась из невинного развлекательного носителя в орудие войны, прежде чем снова вернуться к развлечениям. Мы также рассмотрим некоторые из старых материалов, которые использовались при записи с катушки на катушку, и их развитие.

Первоначальная разработка стальной ленты

Катушечные магнитофоны первоначально использовали стальную ленту для записи.Эта стальная лента была из того же материала, что и бритвенные лезвия, и, как известно, разрушалась под действием напряжения, создавая опасные металлические осколки. Однако польза от высококачественной аудиозаписи на пленке перевешивала опасность. До появления пленочных катушечных записей единственными доступными методами записи были фонографические записи и очень ранние, низкокачественные издания электрической записи.

Самым ранним стальным магнитофоном был Blattnerphone в 1920-х годах, названный в честь его лицензиара и новатора Людвига Блаттнера.Первоначально родившийся в Германии, он использовал оригинальный формат проводного магнитофона и передал эту технологию на стальную ленту. Он привез эту технологию в Великобританию, когда эмигрировал, и блаттнерфон использовался для записи речи короля Георга V во время конференции за круглым столом в Индии в ноябре 1930 года. Эти стальные магнитофоны были механически сложными и трудоемкими в обращении, что делало их довольно неудобными.

Создание магнитной ленты

Магнитная лента для аудиозаписи — это метод аудиозаписи, с которым многие люди больше всего знакомы на катушках.Прямо перед Второй мировой войной в 1935 году немцы создали магнитофон — катушечный магнитофон с магнитной пленкой.

Высокое качество звука магнитофона озадачило союзников. Записи звучали как прямая радиотрансляция. Союзникам удалось заполучить эту технологию после вторжения на территорию Германии в конце войны. Магнитофоны были доставлены в Америку Джоном Т. Маллиным, известным как Джек Маллин, звукоинженером, служившим в войсках связи США.

Американское развитие и музыкальные инновации

После окончания войны Маллин продемонстрировал Голливуду магнитофон и магнитную ленту, представив живую музыку и проиграв живую музыку за кулисами.Люди изо всех сил пытались понять разницу между ними, и он привлек внимание звезды популярной музыки Бинга Кросби. Призыв отказаться от живых выступлений на радио в пользу заранее записанных выступлений привлек Кросби к творчеству Маллина. Вместе они продолжили развитие технологии, даже применяя ее в телешоу и фильмах.

Технология катушки на катушку станет миниатюрной для использования в качестве домашнего или школьного аудио- и диктофона с-дюймовой аудиокассетой на катушке. Цифровая аудиокассета положила конец истории катушечной аудиозаписи в музыкальной индустрии, которая вместо этого использовала бы удобные кассеты для воспроизведения музыки.Если вам нужно преобразовать ¼-дюймовую ленту на 3, 5 7 или 10-дюймовых барабанах, DAT, ADAT, 4-, 8-трековые или аудиокассеты в цифровой формат, DiJiFi может помочь вам сохранить драгоценные слуховые моменты истории.

Катушечная, кассетная и цифровая аудиокассета

Стирающая головка
• Сигнал стирается перед началом записи
• Все молекулы намагниченной ленты выстроены равномерно


Размещение головки — по мере продвижения ленты
1.Стирающая головка
2. Записывающая головка
3. Воспроизводящая головка


Дорожки и каналы ленты

Половина трека стерео

Часто называют «стандартом вещания» из-за его популярности в индустрии вещания. Формат использует половину ленты для записи каждой дорожки и, следовательно, ее названия. Одновременно ведется запись только двух каналов в одном направлении. Сторона «Б» отсутствует. Поскольку формат использует всю площадь ленты для записи двух треков, он обеспечивает наилучшее качество звука.По мере старения лент звук в меньшей степени подвержен выпадению оксидов.

Четверть трека стерео

Подобен стерео на половину дорожки в том, что он записывает только две дорожки одновременно, этот формат использует четверть ленты для каждой дорожки для записи на обеих «сторонах» ленты. Используемые дорожки расположены в шахматном порядке, поэтому сторона «A» записывается на дорожки 1 и 3. Переворачивание ленты и ее воспроизведение в обратном направлении (сторона «B») фактически удваивает количество времени записи для одной катушки. кассету, записав на дорожки 2 и 4.Более дорогие машины включали функцию «автоматического реверса», при которой головки стирания / записи / воспроизведения опускались вниз, чтобы выровнять их с альтернативными дорожками, тем самым устраняя необходимость «переворачивать ленту». Эта функция редко использовалась в театре, потому что сращивание ленты для стороны «A» также означало изменение записи на стороне «B».

Четыре дорожки

Эта компоновка позволяет записывать четыре дорожки одновременно, используя всю ленту в одном направлении.Нет стороны «B», что не было большой потерей, потому что в театре все равно редко использовали сторону «B». Преимущество такой схемы состояло в том, что четыре отдельные записи можно было делать независимо и воспроизводить в кинотеатре квадрофонически. По сути, это дало театру первую возможность для многодорожечной записи и воспроизведения.

Временные коды SMPTE

Временные коды

SMPTE позволяют координировать звук с визуальными презентациями — обычно 35-миллиметровыми слайд-шоу или кинопроекторами.Чтобы включить временные коды SMPTE, дорожки 1 и 2 были назначены левому и правому каналам звука, а дорожка 4 была назначена временному коду. Трек 3 использовался в качестве защитной полосы для защиты треков 1 и 2 от перекрестных помех из-за резкого характерного звука временного кода на треке 4. При воспроизведении ленты слышен стереосигнал, и временной код отправляет сигнал на слайд-проекторы. и / или кинопроекторы, чтобы держать их в секрете.


Требования к механике

Шпиль
Точное движение ленты по головкам для устранения «вау»

Перемотка назад — Катушка подачи
Высокая скорость для удобства
Работа муфты во время записи / воспроизведения сохраняет натяжение ленты

Быстрая перемотка вперед — приемная катушка

Высокая скорость для удобства
Работа сцепления при записи / воспроизведении

Счетчики
Катушка Revolution — обыкновенная
Capstan Revolution — более точный


Требования к электронике

Фантомное питание для улучшения отношения сигнал / шум
Sync — регуляторы уровня записи на микшере
Головки с плоской частотной характеристикой — без потери сигнала

Скорость ленты
3 3/4 дюйма в секунду (дюймов в секунду)
7 1/2 дюймов
15 дюймов в секунду
Редактировать проще на высоких скоростях
Лучшая высокочастотная характеристика на более высоких скоростях

Терминология записи
Возьмите : записанный звук, обычно в серии
Cut : выбранный фрагмент звука, которому предшествует
ведущая лента ( Программа на лентах DAT)
Cue : Менеджер сцены назначает
конкретное действие оператора деки
Дорожка : Количество «полос»
запись обеспечивается головками записи и воспроизведения
Канал : количество доступных «полос»
одновременной записи или воспроизведения


Ширина ленты


Ранние типы катушечной ленты
Сталь — тяжелая, дорогая, ленточная дека должна лежать ровно
Бумага — недорогая, но хлипкая, абразивная
Ацетат — дешево, легко ломается
Майлар — растягивается при напряжении



Полиэфирная лента для катушки с катушкой

Предпочтительно — без растяжения, прочный
1.Предпочтительная толщина 5 мил
плоская частотная характеристика
низкий уровень гармонических искажений
хороший сигнал: шумовая характеристика
сквозная печать: хранить хвосты наружу


Размеры катушки

Катушка 7 1/2 «: 30 минут при 7 1/2 IPS
Катушка 10 1/2 «: 60 минут при 7 1/2 IPS



Функции намотки на катушку
Нулевой доход
Цифровой счетчик
Кнопка сброса счетчика
Натяжной рычаг
Переключатель размера катушки
Переключатель скорости ленты
Изменить переключатель
Контроль высоты тона
Кий
Выбор функции записи
ВУ метры
Выбор выхода измерителя — вход, синхронизация, воспроизведение
Кнопки паузы записи / воспроизведения
Запорный рычаг
Прижимной ролик
Вал кабестана

Пошаговая инструкция
Катушечное руководство по редактированию


Кассетная лента

Характеристики
1/8 «четырехдорожечная лента
толщина
60-минутная лента = 1.5 мил
90-минутная лента = 1,0 мил
120-минутная лента = 0,5 мил
Кнопка извлечения
Нулевой доход
Кнопка сброса счетчика
Кнопки записи / воспроизведения / паузы
Кнопки быстрой перемотки вперед / назад
Подавление шума Dolby
Защита от стирания


Цифровая лента Audi (DAT)

Характеристики
Кнопка открытия / закрытия
Неразрушающий монтаж
Идентификаторы запуска / автоматические идентификаторы
Кнопка выбора идентификатора
Запись / стирание идентификаторов
Возможность определения местоположения
Пропустить идентификаторы
Конечные идентификаторы
Перенумерация ID
Режим ожидания
Кнопки записи / воспроизведения / паузы
Запись без звука
Кнопки поиска
Кнопки пропуска программ
Кнопки RWD / FFWD
Режимы счетчика: счетчик / ABS / PGM / остаток
Кнопка сброса счетчика
Измеритель запаса дБ
Сброс маржи

Вот почему «запекание» поврежденных катушечных лент делает их снова воспроизводимыми

Знатоки увеличения / аудио заново открывают для себя качество звука катушечных лент.Химики из Библиотеки Конгресса изучают, почему пленки со временем портятся и почему их запекание часто может обратить вспять ущерб.

Кассеты

Reel-to-reel снова вызывают интерес среди любителей аудио, но они склонны к ухудшению качества, что является предметом активных исследований в течение многих лет. Хорошо известно, что применение тепла часто может полностью устранить повреждение, чтобы обеспечить воспроизведение, обычно путем запекания лент в духовке. Теперь ученые из Библиотеки Конгресса США точно определили, почему этот метод, похоже, работает, представив свои результаты ранее в этом месяце на онлайн-платформе SciMeetings Американского химического общества.

Руководитель проекта Эндрю Дэвис (Andrew Davis) — химик по полимерам, работающий в отделе исследования и тестирования консервации LOC. Миссия LOC состоит в том, чтобы обеспечить доступность своих коллекций для публики как на их оригинальном, так и на отформатированном носителе. Отдел исследований и разработок отвечает за обеспечение научной основы для этой миссии, подобно тому, как Смитсоновский институт нанимает ученых-исследователей для поддержания своих коллекций.

«Мы охватываем все, от простых аналитических тестов, таких как определение типа чернил, использованных на бумаге, до тестирования всех строительных и строительных материалов и обеспечения того, чтобы наклейки на штрих-кодах не повредили книги», — сказал Дэвис Ars.

Дэвис подчеркивает, что коллекция аудиокассет находится в хорошем состоянии, и кассеты не разваливаются буквально на полках, как я печатаю; он работает над тем, чтобы они оставались в хорошем состоянии. Хотя LOC продолжает оцифровывать свою обширную коллекцию, в архивах все еще есть большое количество лент, которые все еще находятся в исходном формате. Они просто настолько неясны, что могут быть оцифрованы только в том случае, если LOC получит запрос на их прослушивание.

Сохранение оригиналов как можно дольше даже для тех, у кого есть цифровая копия.«Не исключено, что оцифрованная версия может исчезнуть, может быть повреждена или может стать недоступной через 10–20 лет», — сказал Дэвис. «Если у вас есть этот физический объект, вы всегда можете вернуться к нему и повторно послушать или переработать, если возникнет необходимость».

Реклама

Выпечка

Дэвис посетил один из внешних объектов LOC, Центр по сохранению аудио в Калпепере, штат Вирджиния, когда в ходе обсуждения поднялся вопрос о деградированных лентах с катушкой на катушку.Основная причина деградации известна как «синдром липкого сарая», при котором связующие вещества, используемые в магнитной ленте для удержания корпуса из оксида железа на пластиковом носителе, портятся. Они образуют липкий осадок, который может повредить кассету и воспроизводящее оборудование.

Он обнаружил, что кураторы аудиосистемы LOC использовали различные методы для получения наилучших способов запекания испорченной катушечной ленты, а также он узнал, что термообработанные ленты быстро вернутся к своему ухудшенному состоянию, если они не будут немедленно обработаны. .

«Стало очень ясно, что никто на самом деле не понимает основных механизмов того, как работает эта термическая обработка», — сказал Дэвис. К счастью, в его отделе есть коллекция лент, специально отведенных для научных исследований, что позволяет проводить даже разрушительные научные испытания. Для этого проекта он использовал небольшие сэмплы с этих лент.

  • В Библиотеке Конгресса есть обширный архив катушечных лент, за сохранение которых она отвечает.

    Эндрю Р. Дэвис

  • Химик-полимер Эндрю Дэвис просматривает архивные ленты.

    Эндрю Р.Дэвис

  • Дэвис и его коллега тестируют старую катушечную ленту.

    Эндрю Р. Дэвис

  • Катушка на катушке на деке.

    Эндрю Р. Дэвис

  • Коричневый «липкий сарай» остаток на непригодной для воспроизведения ленте с катушки на катушку накапливается в точках контакта воспроизводящего устройства.Остаток исчезает при нагревании.

    Эндрю Р. Дэвис

  • Если посмотреть на образцы под электронным микроскопом, можно увидеть разницу между запеченными и необожженными.

    Эндрю Р. Дэвис

  • Спектроскопический анализ катушечной ленты.

    Эндрю Р.Дэвис

Первый этап, естественно, заключался в запекании образцов ленты. Хотя в аудиожурнале 1990-х годов есть малоизвестный рассказ о хакерском взломе самоделки с использованием фена, прикрепленного к картонной коробке для запекания деградированных лент с катушкой на катушку, и Дэвиса спросили, хватит ли перевернутого тостера, он скептически относится к этому. всегда были обычными методами. «Я думаю, что большинство людей при этом используют хорошо контролируемые лабораторные печи с циркуляционной конвекцией», — сказал он.

Davis также подверг образцы другим, более современным методам анализа, таким как сканирующая калориметрия для измерения изменений температуры. (Это изощренная версия старого трюка химического класса: положить лед в стакан из пенополистирола и протыкать термометр через верх, чтобы получился калориметр.) Образцы подвергались микроскопии на термоэлементе, который включает размещение горячей пластины под микроскопом. для наблюдения за небольшими микроскопическими изменениями материала по мере того, как он со временем нагревается.«Мы не можем сделать это в духовке, потому что там темно и мы ничего не видим», — сказал он.

Реклама

Он также искусственно состарил некоторые образцы в специальной камере с контролируемой средой, увеличивая температуру и влажность, чтобы ускорить процесс естественного старения. «Многие процессы деградации происходят на протяжении десятилетий или столетий, и нам не всегда приходится так долго ждать [чтобы принять решение о конкретном курсе действий]», — сказал Дэвис.«Таким образом, мы можем имитировать и предсказать, что произойдет в гораздо более длительных временных масштабах».

Сладкое пятно

Его эксперименты показали, что когда деградировавшая катушка с катушкой нагревается, липкие остатки плавятся обратно на объемный полимерный слой, делая ленту снова пригодной для воспроизведения. Вот почему 130 ° F — идеальное место для запекания деградированных лент; это точка плавления остатков. «Если вы опуститесь ниже этого уровня, ничего не произойдет», — сказал Дэвис. Однако он также обнаружил, что не существует единого компонента, который объясняет разрушение ленты, и липкие остатки образуются не только на связующем слое.

«Это исследование также подтвердило то, что мы слышали от аудиотехников о том, что термически обработанные ленты, намотанные на катушки, вернулись в заметно ухудшенное состояние в течение нескольких недель», — сказал Дэвис. «К удивлению, мы обнаружили, что когда наши небольшие размотанные образцы ленты для испытаний подвергались термической обработке, они выглядели оптически прекрасными даже через несколько недель. Ясно, что намотка оказывает некоторое влияние на ленты».

Это следующий этап исследования, и Дэвис фактически собрал ряд образцов с различными видами лечения, за которыми он следил вплоть до того момента, пока в Вашингтоне, округ Колумбия, не вступила в силу политика предоставления убежища на дому.Он не смог вернуться в свою лабораторию, чтобы проверить их, но надеется, что, как только ограничения будут сняты, появятся некоторые интригующие экспериментальные результаты на этот счет. Помимо этого, Дэвис надеется расширить свои эксперименты на закрытые магнитные носители, такие как кассеты и кассеты VHS.

Катушка

против аудиокассеты
— Legacybox

Если вы аудиофил, значит, вы разбираетесь в качестве звука. Вы предпочитаете жить в окружающем звуке с идеальным балансом средних, низких и высоких частот.

У вас также, вероятно, есть ультрасовременный проигрыватель грампластинок — динамики, предусилитель, стереосистема — все в порядке.

Но мы здесь не для того, чтобы обмениваться музыкальными виниловыми пластинками. Нет, мы сравниваем качество звука кассет.

Так в чем разница, если таковая имеется, между катушкой и аудиокассетой?

Катушка на барабан против аудиокассеты

Reel-to-reel (или R2R) системы, также известные как ушастый плеер Микки Мауса, использовали магнитную аудиоленту на барабанах для записи звука.Впервые выпущенные в конце 20-х годов, но получившие распространение в 40-х и 50-х годах, системы R2R используют различные ленты от ¼ дюйма до 2 дюймов шириной, которые обычно перемещаются со скоростью 3¾, 7½, 15 или 30 дюймов в секунду. .

Для аудиокассет: лента имеет ширину 0,15 дюйма и обычно движется со скоростью 1⅞ дюйма в секунду. И именно эти друзья вызвали самую большую разницу в качестве звука между ними.

За счет записи одного и того же аудиосигнала на большее количество лент, катушечные системы обеспечивают большую точность воспроизведения, чем аудиокассеты.Но (всегда есть одно но, верно?) Лучшее качество звука R2R достигается за счет гораздо более крупных лент, что, в свою очередь, ведет к меньшему удобству и более дорогим носителям. Посмотрим правде в глаза, когда-то вы не видели людей, ходящих с портативными катушечными плеерами, прикрепленными к бедру. Это просто не было портативным и практичным устройством.

Но если продолжить эту дискуссию об аудио, то катушка на катушку часто считается даже лучшей звуковой альтернативой, чем винил, когда проигрывается со скоростью 7½ дюймов в секунду по сравнению с винилом при 45 оборотах в минуту.Для всех энтузиастов винила это может звучать как кощунство, но многим аудиофилам нравится R2R более открытым (не сильно, если заметно какое-либо сжатие) и более богатыми басами в более динамическом диапазоне.

Будущее верности

Оказывается, барабанная система — это система, которую можно обыграть при правильных настройках. Итак, почему никто никогда не говорит: «Приходите и посмотрите мою коллекцию катушек на катушки»?

Ну, по правде говоря, это никогда не было практической системой.Винил так же просто, как поставить пластинку на проигрыватель и переместить иглу. Аудиокассеты были достаточно маленькими, чтобы их можно было положить в карман и взять с собой куда угодно благодаря Sony Walkman, вполне возможно, что это изобретение 80-х годов (хорошо, технически оно было выпущено в 1979 году, но приобрело популярность в 80-х).

Системы

R2R просто так и не нашли свою нишу — по крайней мере, в потребительском смысле.

Оставьте комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *