Объектив для предметной съемки canon: Объектив для предметной съемки canon: какой правильно выбрать – как выбрать фотобоксы, фоны, предметные столы, объективы и прочее оборудование

Содержание

Какой объектив подойдет для предметной съемки — Анна Теплицкая — Хайп

Какой объектив подойдет для предметной съемки© seputaran dunia teknologi

Рациональность приобретения отдельного объектива для предметной фотосъемки определяется целями, а также результатом, который планируется достичь. Если требования к снимкам относительно невысокие, можно вполне ограничиться возможностями китового объектива, которым комплектуется камера. Особенно, если фотографируемый предмет не слишком миниатюрный. Также можно остановить свой выбор и на зум-объективе. Однако если в планах серьезно заниматься предметным фото на постоянной основе, естественно, имеет смысл подумать о специальном оборудовании для своей камеры.

Особенности объектива для предметной съемки

Широкоугольные и зум-объективы – не лучший выбор, если речь идет о необходимости получить показательный результат при фотографировании с близкого расстояния. Использование первого варианта чревато появлением искажений на изображении. Во втором варианте фотограф столкнется с наличием шумов и хроматических аберраций. Наиболее подходящим решением являются макрообъективы.

Их важной особенностью является возможность фокусироваться на мелких предметах (монетах, ювелирных изделиях и т. д.) с небольшого расстояния, без использования макролинз и удлинительных колец. Основные преимущества по сравнению с другими решениями, которыми обладают макрообъективы за счет своих конструктивных особенностей:

  • возможность фотографировать в масштабе 1:1;
  • при фотографировании с близкого расстояния объект получается более резким;
  • лучшая передача мелких деталей.

При выборе объектива для предметного фото нужно руководствоваться правилом: основной фокус всегда должен быть на снимаемом предмете. С этим отлично справятся макрообъективы с фокусным расстоянием от 50-60 до 180 мм. Для кропнутой камеры рекомендуемый показатель – в районе 50-60 мм, для полнокадровой – 100 мм. Многие отдают предпочтение объективу с фокусным расстоянием 100 мм, поскольку в данном случае снимаемые предметы не искажаются.

С другой стороны, не все так однозначно. Подобное оборудование годится лишь для фотосъемки статических предметов. Если нужно запечатлеть птицу, бабочку и другую живность понадобится либо макрообъектив с максимально большим фокусным расстоянием, либо зум-объектив, но только с фиксированным ФР. При этом, поддержка оптической стабилизации или наличие штатива для фиксации камеры является не просто желательным, а, скорее, обязательным условием.

Модели объективов для предметной съемки от разных производителей

Canon EF 100 mm f/2.8 L IS USM Macro. Является одним из наиболее популярных объективов, использующихся для получения макро фото. Подходит для съемки с рук, поскольку обладает достаточно высоким показателем светосилы, и оснащен системой оптической стабилизации. С помощью этого «стекла» можно рассчитывать на резкие и четкие кадры, независимо от показателя диафрагмы. Корпус отличается устойчивостью к попаданию пыли и влаги.

Tokina AT-X 100 mm f/2.8 PRO D. Продается в двух версиях, для камер производства Canon и Nikon. Корпус металлический, выполнен очень качественно, отличается удобством в эксплуатации и эргономикой. Из недостатков стоит отметить отсутствие стабилизатора изображения и шумную автофокусировку, которая работает только на камерах, обладающих встроенным мотором фокусировки. Зато благодаря этому объективу можно смело рассчитывать на качественное, резкое изображение, даже на полностью открытой диафрагме. К тому же, демократичная стоимость делает недостатки менее существенными.

Tamron AF 90 mm f/2.8 Di SP AF/MF 1:1. С резкостью кадра у этой модели практически паритет с Canon EF 100/2.8 USM macro – то есть полный порядок. Обладает цепким и довольно-таки точным автофокусом. Макро фото, сделанные с его помощью, получаются контрастными, с хорошей цветопередачей. Отличный выбор для съемки макро фото в масштабе 1:1, с акцентом на снимаемом предмете, и мягко размытым фоном.

AF-S NIKKOR 105 mm f/2.8G Micro VR IF-ED. Является одним из лучших представителей линейки Nikon Nikkor. Оборудован стабилизатором изображения, хотя его эффективность и падает при уменьшении дистанции фокусировки. Благодаря использованию нанокристаллического просветления оптики обеспечивается хорошая цветопередача, а также активная борьба с засветами и бликами на фото. Фокусируется тихо.

Sony FE 90mm f/2.8-22 Macro G OSS. Линза высокого класса для тех, кто намерен серьезно заняться предметной съемкой, и расширить возможности своей камеры. Наличие встроенного эффективного оптического стабилизатора позволяет делать фото в масштабе до 1:1 прямо с рук, без штатива. Корпус – пыле- и влагостойкий. Тихую фокусировку обеспечивает система Direct Drive SSM. Считается универсальным решением: пригодится не только для макро, но и для портретной, а также репортажной съемки. Этим и оправдывает свою немалую стоимость.

Заключение

Все приведенные в пример объективы отлично справляются со своей задачей, и помогают создавать качественные снимки профессионального уровня (поделитесь в комментариях, что вы планируете снимать). Выбор зависит от ценовых предпочтений, совместимости оптики с камерами, и списка требований, предъявляемых к аппаратуре. И напоследок: даже самое дорогостоящее оборудование не сделает за фотографа всю необходимую работу. Нужно учитывать многие факторы, среди которых особое место отводится наличию хорошего источника освещения.

Объективы Canon какой выбрать для разного вида съемки, Рейтинг лучших

Я знаю, что это может звучать излишне, но объектив — очень важная часть отличной фотографии. Это утверждение повторяется, потому что слишком много фотографов уделяют внимание самой камере и характеристикам датчиков. Мегапиксели, скорости серийной съемки, динамический диапазон. Все эти аспекты уместны и несомненно, желательны, но мы не можем позволить себе приобрести некачественный объектив.

Пользователям Canon особенно нравится удивительный выбор объективов, поскольку эта компания производит одни из лучших объективов в мире. Ищете ли вы лучшие объективы Canon для полнокадрового просмотра или APS-C, у вас не будет недостатка ни в выборе, ни в хорошем качестве.

Существует множество критериев выбора лучших объективов Canon. Размер, вес, особенности, долговечность, цена. Все эти аспекты играют решающую роль в производительности.

Обзор лучших объективов Canon

Используя сочетание личного опыта и профессиональных рекомендаций, мы подготовили руководство по использованию объективов Canon для начинающих и профессионалов. В нем мы расскажем почему каждый достоин вашего внимания. Цель данного руководства — помочь вам в поиске лучших объективов Canon.

Лучший зум-объектив Canon 70-200mm f / 2.8L IS II USM

Canon 70-200 f2.8 IS USM — один из лучших зум-объективов для камер Canon

Есть причина, по которой почти каждый профессиональный фотограф Canon владеет одним из этих объективов — 70-200 мм f / 2.8. Этот объектив великолепно острый, чрезвычайно полезный, прочный, как камень, и очень отзывчивый. Это без сомнения, один из лучших зум-объективов Canon.

Canon 70-200mm имеет очень полезный фокусный диапазон и является преимуществом практически для любого типа фотографа. Фотографы, занимающиеся спортом, дикой природой и событиями, получат массу пользы от этого объектива, и даже фотографы-пейзажисты и портретисты будут наслаждаться им.

70-200mm имеет множество других полезных функций, включая защиту от атмосферных воздействий и стабилизацию изображения. Стабилизация изображения уменьшит дрожание камеры, что по общему признанию, является проблемой с телеобъективами. Защита от атмосферных воздействий и надежное качество означают, что этот объектив прослужит вам долго. 70-200 f / 2.8 — это не маленький объектив и не дешевый.

Лучший объектив Canon Prime 50mm F / 1,8 STM

Объектив Canon 50mm f / 1.8 STM как для начинающих, так и для опытных фотографов

50mm — один из самых любимых типов линз. С очень полезным фокусным расстоянием и прочной оптикой эти объективы являются одними из первых, которые покупает большинство фотографов.

50mm f / 1.8 STM — чрезвычайно полезный объектив и, возможно, один из лучших объективов Canon для прогулок. Лишь немногие когда-либо были близки к тому, чтобы подобрать звездное сочетание оптики, размера и цены этого объектива.

При весе 160 грамм этот объектив может уместиться в вашем кармане. Оптически линза достаточно острая и относительно свободна от оптических дефектов. В конце концов, настоящая причина покупки этого объектива состоит в его невысокой стоимости. Вы можете приобрести совершенно новый 50-миллиметровый объектив f / 1.8 за меньшую стоимость, чем набор фильтров. Почему бы и нет?

Однако у Canon 50mm f / 1.8 есть свои недостатки: на удивление присутствуют искажения, автофокус некачественный, и максимальная резкость на самом деле не достигается до f / 4-5.6. Учитывая все обстоятельства, мы считаем, что это мелкие жалобы.

Лучший объектив для съемки пейзажа: Canon 16-35mm f / 4.0L IS USM

Объектив Canon 16-35 мм f / 4.0L IS USM — для тех, кому нужна гибкость в при съемке природы

Многие фотографы-пейзажисты полагаются на хороший широкоугольный зум-объектив, когда они находятся на природе по ряду причин. 1. Дополнительная гибкость фокусного расстояния помогает приспособиться к композициям 2. Многие фотографы могут не иметь доступа к нескольким объективам, если они ходят пешком или находятся вдали от своего оборудования. Иметь широкоугольный объектив очень удобно и гораздо предпочтительнее.

Один из лучших пейзажных объективов Canon — 16-35 мм f / 4.0L II USM. Это чрезвычайно впечатляющий объектив, который обеспечивает высочайшую резкость, долговечность и производительность. Лучше всего то, что этот объектив не слишком большой и, по многим стандартам, на самом деле довольно маленький.

Canon 16-35mm f / 4.0 имеет более медленную диафрагму, что делает его менее приспособленным для астрофотографии и определенных съемок в помещении. Существует версия этого объектива f / 2.8, которую могут подобрать люди (IS не указывается в этой версии), и эта более быстрая модель была бы лучше приспособлена к таким диммерным ситуациям.

Если вам интересно, почему мы не предложили версию этого объектива f / 2.8, то это потому, что нам трудно оправдать дополнительный вес и стоимость. Почти вдвое дороже и на 200 грамм тяжелее, мы просто не думаем, что дополнительная диафрагма того стоит. IS 4.0 работает достаточно хорошо для нас.

Лучший объектив для свадебной фотографии Canon 24-70мм f / 2.8L II USM

Объектив Canon 24-70мм f / 2.8L II USM — для тех, кому нужна максимальная четкость и универсальность

Свадебные фотографы обычно придерживаются очень высоких стандартов — они, в конце концов, делают фотографии, которые будут просматриваться в течение десятилетий. По этой причине им нужна линза, которая обеспечивает абсолютное высочайшее оптическое качество, и в то же время обладает достаточной гибкостью для работы со спонтанными композициями.

Canon 24-70mm f / 2.8L II USM — именно этот объектив. Его непревзойденная оптика и полезный диапазон фокусировки делают его мощным инструментом, подходящим практически для любого работающего специалиста. Очень прочная конструкция означает, что этот объектив будет защищен от несчастных случаев, будь то пролитые бокалы с шампанским или неожиданный дождь.

Свадебные фотографы — не единственные, кто может извлечь выгоду из этого объектива — журналисты, фотографы-пейзажисты, городские фотографы, фотографы-портретисты, каждый может воспользоваться преимуществами этого универсального объектива Canon. Само собой разумеется, что это также один из лучших объективов Canon для видео.

Как и многие из лучших объективов Canon, 24-70 мм f / 2.8L не дешев. Для свадебных фотографов цену можно оправдать, но для случайных фотографов этот может быть очень высокой.

Лучший объектив для портретной фотографии: Canon 85mm f / 1.4L IS USM

Объектив Canon 85mm f / 1.4L IS USM — для тех, кто хочет лучшего боке

85 мм часто считают идеальным фокусным расстоянием для портретной фотографии — достаточно долго, чтобы создать великолепное боке и изоляцию объекта, но достаточно коротким, чтобы его можно было контролировать. За прошедшие годы Canon выпустила несколько объективов диаметром 85 мм. В то время как некоторые из них впечатлили в прошлом, ни один объектив лучше не подходит для названия «лучший объектив Canon для портретов», чем 85-мм объектив f1 / .4L IS USM.

Canon 85mm f / 1.4L IS USM — великолепный объектив Разрешение изображения острее, чем когда-либо, боке — это то разнообразие, о котором мы все мечтаем, а качество сборки превосходное. По сравнению с предыдущими моделями значительно улучшена система автофокусировки, которая является быстрой и точной.

Включение IS — несколько удивительное, но очень приятное дополнение. Это означает, что 85-мм объектив f / 1.4L способен снимать портреты с рук в условиях низкой освещенности. Что еще более важно, IS поможет видеооператорам делать плавные записи без дрожания, что делает этот объектив одним из лучших объективов Canon для видео.

В Canon 85mm f / 1.4L не так уж много недостатков. Он дорогой, но для фотографов-портретистов и видеооператоров это того стоит.

Лучший объектив для путешествий Canon 24-105mm f / 4.0L IS USM

Canon 24-105mm f4.0L IS USM — для тех, кто хочет снимать все и не хочет быть обремененным

Фотографы-путешественники и фотографы-любители, как правило, имеют более сложный выбор. Многие, кто часто путешествует, не могут взять с собой все свое снаряжение, а другие просто не хотят, чтобы их вообще беспокоили дополнительные объективы. Так что, если бы вы могли выбрать только один объектив то это:

Canon 24-105mm F / 4.0L. Этот объектив предлагает очень гибкий фокусный диапазон и мало чем жертвует при этом. Этот объектив был в буквальном смысле построен для фотографов-путешественников и, независимо от того, путешествует он или нет, является одним из лучших полнокадровых объективов Canon .

На 24-105 мм этот объектив может снимать всевозможные объекты. Фотографы-пейзажисты найдут его достаточно широким, чтобы запечатлеть эпические перспективы, в то время как фотографы-портретисты оценят небольшой телеобъектив. Диафрагма достаточно быстрая, чтобы этот объектив был приспособлен в большинстве случаев освещения, а встроенная ИС должна быть особенно полезна в сложных ситуациях.

Оптическое качество 24-105 мм f / 4.0L, хотя и превосходное, не впечатляет, и есть некоторые недостатки, на которые стоит обратить внимание. Искажение и цветность присутствуют на некоторых фокусных расстояниях, и максимальная резкость не достигается до более высоких диафрагм (f / 5,6 — f / 11). Учитывая универсальную природу этого объектива, эти недостатки следует ожидать, хотя, на самом деле, они не так уж и плохи, если рассматривать альтернативы.

Лучший объектив APS-C: Canon EF-S 17-55 мм f / 2.8 IS USM

Объектив Canon EF-S 17-55 мм f / 2.8 IS USM предназначен для тех, кто хотел бы получить полупрофессиональный объектив в относительно небольшом корпусе.

Пользователи EF-S должны испытать облегчение, узнав, что существует множество великолепных объективов Canon APS-C. Хотя есть много примечательных предложений сторонних производителей от Sigma и Tamron, лучший объектив Canon EF-S — это, вероятно, 17-55 мм f / 2.8 IS USM. Этот объектив предназначен для замены превосходного полнокадрового формата 24-70 мм f / 2,8 с помощью датчика обрезки и, несмотря на недостатки, отлично справляется со своей задачей.

Canon EF-S 17-55mm f / 2.8 работает достойно, благодаря превосходной системе автофокусировки, стабилизации изображения и высокому разрешению изображения. Включение IS очень ценится в этом среднем увеличении, поскольку оно очень хорошо справляется с ситуациями при слабом освещении.

У Canon EF-S 17-55mm есть некоторые недостатки. Виньетирование и хроматические аберрации, к сожалению, присутствуют. Некоторые люди также жаловались, что этот объектив немного громоздок, но мы считаем, что это спорный вопрос, когда вы сравниваете его с полнокадровым средним увеличением.

Как выбрать лучший объектив Canon

Нет сомнений в том, что каждый из этих объективов может снимать потрясающие изображения с высочайшим качеством изображения. Тем не менее, объектив, который подходит именно вам, во многом зависит от вас! Давайте рассмотрим …

Учитывайте свой стиль съемки

Первый вопрос, который вам нужно задать себе перед покупкой объектива, это « какие снимки я хочу сделать ?». Каждый объектив более или менее лучше приспособлен для работы в конкретной фотографической ситуации, и есть причина, по которой определенные объективы рекомендуется для определенных фотографов.

Например, фотографам-пейзажистам обычно требуется более широкий объектив, чтобы запечатлеть большую сцену. Портретным фотографам нужен больший телеобъектив для изоляции объекта; астрофотографам нужна более быстрая линза для экстремальных сцен при слабом освещении. Список примеров можно продолжить, но вы поняли идею.

Дорога в Оборне, Дорсет, Англия, Великобритания. Фото Дэвида Нотона

Так что подумайте, какие фотографии вы хотите сделать, а затем купите лучший объектив Canon для себя. Если вы не знаете, какая фотография вам ближе, купите более универсальный объектив Canon. Поиграйте с фокусным расстоянием и решите, что вам нравится.

Размер / Вес

Объективы могут добавить много веса в вашей сумке. Спросите любого фотографа, который носит все свое снаряжение: это тяжелая работа. Все эти линзы, аксессуары, запасные корпуса камеры, они бывают очень много весят.

Если вы хотите иметь возможность эффективно двигаться и, в этом отношении, хотите сохранить спину, вы должны учитывать размер и вес ваших объективов.

Фото Кэт Симард

У большинства фотографов есть то, что они называют «набором троицы», то есть их три главных объектива. Три объектива также достаточно, чтобы покрыть большинство фотографических ситуаций.

Если вы много путешествуете, вес вашего объектива является решающим фактором. Камера, объектив, штатив, другое туристическое снаряжение и т. д. — все это прибавит вам веса.

Максимальная диафрагма объектива

Диафрагму объектива важно учитывать по нескольким причинам:

  1. Диафрагма диктует боке
  2. Помогает в слабо освещенных ситуациях и
  3. Показывает качество линз.

Если вы вообще заинтересованы в съемке определенных творческих композиций или в условиях слабой освещенности, то вам необходимо приобрести объектив с надлежащей диафрагмой.

Часто более предпочтительным является более низкий показатель диафрагмы (более быстрый объектив с f / 2,8 или ниже). Более быстрые линзы обычно создают более привлекательное боке и способны воспринимать больше света.

Вообще говоря, более низкая диафрагма также указывает на то, что объектив более высокого качества и острее. Хотя это не всегда актуально — большинство объективов имеют мягкий фокус при любом значении меньше f / 2,8 — иметь более низкую диафрагму, безусловно, неплохо.

Диафрагма напрямую влияет на характер и качество боке

Боке, пожалуй, самый желательный фотографический эффект для портретной и макросъемки . Более низкая диафрагма означает более мягкий фон и большую изоляцию объекта, что является причиной двух страстных желаний фотографов. Если вы хотите улучшить свой портрет, макрос или творческую игру в целом, необходимо уменьшить диафрагму.

Линзы с большими отверстиями также лучше в условиях слабой освещенности, потому что они позволяют большему количеству света попадать на сенсор. Фотографы, которые снимают в основном ночью или в помещении , часто сталкиваются с отсутствием естественного освещения. Обычно они тянутся к более быстрым объективам, чтобы избежать увеличения ISO или слишком сильного замедления затвора.  Если вы думаете, что будете делать много ночной, астрофотографии и событийной фотосъемки, вам обязательно пригодится более быстрый объектив.

Виды объективов

Зум-объективы имеют переменные фокусные расстояния, то есть они могут увеличивать и уменьшать масштаб по всему фокусному расстоянию.

Основные объективы имеют фиксированные фокусные расстояния, что означает, что они не могут увеличивать или уменьшать масштаб.

Помимо этих присущих качеств, оба типа объективов имеют свои плюсы и минусы.

Зум-объективы желательны благодаря своей фокусной гибкости, что делает их одними из лучших прогулочных объективов Canon. Поскольку вы можете изменить фокусное расстояние и сузить или расширить композицию по мере необходимости, они обычно являются предпочтительным выбором для тех, кто любит снимать с разными уровнями зума.

Зум-объективы позволяют вам быть гибким в кадре. Вы можете увеличить масштаб, чтобы выделить объект, или уменьшить масштаб, чтобы запечатлеть обширные пейзажи. Фото Luca Micheli Unsplash

Зум-объективы имеют свои недостатки. За исключением объективов самого высокого качества, таких как 24-70 мм f / 2.8, зумы имеют тенденцию быть мягче в фокусе, чем простые, и могут быть более подвержены оптическим дефектам, таким как виньетирование. Поскольку в них больше стеклянных элементов, объектив обычно тяжелее и более подвержен механическим повреждениям.

Пейзажная фотография, сделанная зум-объективом с фокусным расстоянием 85 мм

Резкость изображения

Резкость обычно является первым аспектом, о котором думают люди, когда дело доходит до качества объективов. Чем острее объектив, тем лучше он считается.

Хотя резкость, безусловно, является показателем качества объектива, не думайте, что это конечный результат. Есть много хороших объективов Canon, которые иногда бывают немного мягкими и на самом деле, некоторые могут быть слишком резкими.

Например, портретные фотографы могут уклоняться от чрезмерно острых линз, таких как макросы, потому что они могут выявить непривлекательные детали в своих объектах, такие как поры и испуг.

Резкость объектива, безусловно, является важным фактором для рассмотрения. Особенно, если вы рассматриваете макросъемку. Фото Аарона Бёрдена

Объектив Оптического Качества

Нехватка оптических пятен, таких как цветность, искажение и виньетирование, это то, на что вы должны обратить внимание. В то время как большинство этих ухудшений могут быть уменьшены в камере или исправлены в постобработке в наши дни, переизбыток любого из них, несомненно, испортит изображение и сделает его непригодным для использования.

Виньетирование может быть особенно отвлекающим, если его слишком много. Хроматические аберрации и искажения легче устранить при постобработке, и только в крайних случаях они могут вызывать беспокойство.

В конце концов, у каждого объектива есть свои плюсы и минусы (даже у дорогих). Ключ к выбору лучшего объектива Canon сводится к достижению правильного баланса между хорошим и плохим.

Скорость фокусировки объектива

Быстрая и быстрая фокусировка наиболее полезна для активных фотографов или тех, кто снимает движущиеся объекты; это включает тех, кто снимает дикую природу, спорт и представления. В этих областях крайне важно иметь хорошую автофокусировку (и отслеживание). В противном случае вы пропустите свою цель 9 раз из 10 и начнете биться головой о стену.

Имейте в виду, однако, что автофокус не только вопрос объектива. Сама камера также влияет на эффективность работы системы автофокуса. Если вы обнаружите, что ваша камера просто не фокусируется быстро или достаточно точно, просто помните, что это не всегда является ошибкой объектива.

Стабилизация изображения

Стабилизация изображения (IS) — это технология, разработанная для компенсации дрожания камеры. Например, когда вы делаете снимок, и ваши руки дрожат (даже немного), размытие изображения может происходить при более низкой скорости затвора. В определенных фотографических ситуациях, когда скорость затвора может стать крайне низкой, IS может стать настоящим благом.

В менее сложных условиях стабилизация изображения может быть излишней. Пейзажные фотографы, очевидно, извлекают наименьшую пользу из IS, поскольку их объекты не двигаются так много. IS в любом случае бесполезен при использовании штатива и может даже ухудшить качество изображения при активной работе. Таким образом, вам рекомендуется выключать IS всякий раз, когда вы используете штатив.

Наконец, стабилизация изображения обычно существенно повышает цену объектива. Так что вам стоит задуматься о том, нужно ли вам IS или нет. Используйте объектив IS, если вы часто снимаете в условиях слабого освещения или у вас дрожат руки.

Стабилизация изображения (помечена как IS в объективах Canon) поможет вам избежать дрожания камеры при низкой скорости затвора. Действительно полезно в условиях низкой освещенности. Фото Ханны Бузинг

Заключение

Объективы — это специальные инструменты, и фотографы могут в конечном итоге иметь с ними странные сентиментальные отношения.

Если вы хотите стать фотографом, профессионалом или кем-то еще, вы должны рассматривать приобретение объективов так же как и покупку камеры. Многие скажут, что они даже важнее самой камеры.

Выясните, каким фотографом вы являетесь или хотите быть, а затем тщательно продумайте, какой объектив вам нужен. Каждый лучше подходит для определенных стилей съемки. Если вы ищете лучший объектив Canon для свадебной фотографии, пейзажа, путешествий или портрета, просто знайте, что каждый из них дает что то свое.

Так что подумайте, какой объектив Canon лучше всего подходит для ваших нужд. Тот факт, что вы вообще об этом думаете, означает, что вы начинаете глубоко заботиться об искусстве фотографии. С подходящим объективом, хорошим глазом и ловкой парой рук вы сможете снимать все, что захотите. Желаем всем удачи.

Какие бывают объективы? На что снимать портрет, а на что пейзаж?

В этом уроке мы узнаем, на какие типы делятся существующие объективы. Это четвертый урок про объективы. Чтобы он был понятнее, рекомендуем сначала ознакомиться с предыдущими.

Какие бывают объективы? На что снимать портрет, а на что пейзаж?

Какие объективы используют в тех или иных видах съемок? Какой объектив использовать для съемки пейзажа, а какой — для портрета? Объективы различают прежде всего по углу обзора. Зачастую именно от угла обзора объектива будет зависеть сфера его применения.

Какие бывают объективы? На что снимать портрет, а на что пейзаж?

Как измеряется угол обзора объектива?

Какие бывают объективы? На что снимать портрет, а на что пейзаж?

Поскольку фотография имеет прямоугольный формат, то углы обзора будут разными по диагонали (1) горизонтали (2) и вертикали (3). Какой же угол обзора обозначен в характеристиках объектива? Каждый производитель решает для себя этот вопрос самостоятельно. Но чаще всего в спецификации указывается угол обзора по диагонали, то есть самый широкий из возможных. Мы в дальнейшем будем опираться именно на угол обзора по диагонали кадра.

Типы объективов и их углы обзора

Мы уже знаем, что основной характеристикой объектива является его угол обзора. Угол обзора зависит от фокусного расстояния объектива. Так что чаще всего объективы классифицируют именно по этим двум связанным между собой параметрам. Наверняка все слышали выражения “широкоугольный объектив”, “телеобъектив”, “штатный объектив”… Что же это такое? Разберемся. Важно заметить, что эта классификация — приблизительная. Четких и абсолютных границ между разными категориями нет. Ведь основывается она прежде всего опыте фотографов.

Обратите внимание, что зум-объективы могут работать в широком диапазоне фокусных расстояний, а значит попадать сразу в несколько категорий данной классификации. К примеру, часто встречаются зумы (например китовые объективы с фокусными 18-55 мм), работающие одновременно и в широкоугольном, и в “нормальном” диапазоне фокусных расстояний. А гиперзумы типа Nikon AF-S DX 18-300mm F3.5-6.3G так и вовсе могут сочетать в себе все категории от широкоугольного до теледиапазона фокусных расстояний. Но при выборе объектива не стоит забывать, что в жертву такой универсальности приносятся светосила, красота размытия фона (боке), а иногда и резкость.

Универсальный объектив для полнокадровых камер Nikon AF-S NIKKOR 24-120MM F/4G ED VR охватывает все популярные фокусные расстояния: от сверхширокоугольного до теледиапазона.

Универсальный объектив для полнокадровых камер Nikon AF-S NIKKOR 24-120MM F/4G ED VR охватывает все популярные фокусные расстояния: от сверхширокоугольного до теледиапазона.

Важно также понимать, что объективы с разным углом обзора не просто “приближают-отдаляют” изображение. В виду разной дистанции съемки, продиктованной углами обзора, они по-разному влияют на передачу перспективы, по-разному передают пропорции объектов на фото.

Предположим, мы хотим снять поясной портрет человека…
Посмотрите иллюстрацию ниже. Человек снят с одинаковым масштабом объективами с различным фокусным расстоянием. Фотограф менял дистанцию съемки, постепенно отходя всё дальше от модели, но при этом стараясь сохранить прежнюю крупность плана на фото. Посмотрите, как меняются снимки. Обратите внимание не только на изменения пропорций лица девушки, но и на соотношение переднего и заднего плана: что происходит с горами на фоне. Причиной всему — разная дистанция съемки и разный угол обзора объективов.

Как видите, на коротком фокусном расстоянии кажется, что противоположный берег замерзшего озера и горы над ним очень далеко, однако чем больше фокусное расстояние, тем сильнее визуально “сжимается” это пространство, задний план с противоположным берегом увеличивается в размерах.

Почему мы говорим не только про угол обзора объектива, но и про дистанцию съемки? Посмотрите пример ниже: он снят тем же короткофокусным объективом 16 мм, однако человек сфотографирован с большой дистанции. Поэтому его пропорции не исказились.

Универсальный объектив для полнокадровых камер Nikon AF-S NIKKOR 24-120MM F/4G ED VR охватывает все популярные фокусные расстояния: от сверхширокоугольного до теледиапазона.

Продемонстрируем то же самое схемами:

Широкий угол обзора, малая дистанция съемки.

Широкий угол обзора, малая дистанция съемки.

Узкий угол обзора, большая дистанция съемки.

Узкий угол обзора, большая дистанция съемки.

Широкий угол обзора, большая дистанция съемки: хоть объекты съемки на фото получились меньше, их пропорции относительно друг друга такие же, как при фотографировании с более узким углом обзора, ведь расстояние что до первого, что до второго объекта осталось таким же. На соотношение пропорций объектов в кадре (на передачу перспективы) влияет в первую очередь дистанция съемки. Угол обзора объектива определяет лишь крупность плана.

Широкий угол обзора, большая дистанция съемки: хоть объекты съемки на фото получились меньше, их пропорции относительно друг друга такие же, как при фотографировании с более узким углом обзора, ведь расстояние что до первого, что до второго объекта осталось таким же. На соотношение пропорций объектов в кадре (на передачу перспективы) влияет в первую очередь дистанция съемки. Угол обзора объектива определяет лишь крупность плана.

Забегая вперед, отметим, что отсюда же напрашивается простой вывод: чтобы не искажать пропорции предмета или человека, снимая его на широкоугольный объектив, стоит фотографировать с большой дистанции, в полный рост.

Сверхширокоугольные объективы. Объективы, имеющие угол обзора от 80 до 180 градусов, называются сверхширокоугольными. Понятно, откуда такое название: данная оптика дает самый широкий угол обзора. Сверхширокоугольным объективам соответствуют фокусные расстояния короче 24 мм на полном кадре, для камер с матрицей APS-C — короче 16 мм, для камер Nikon 1 — 9 мм.

Кадр, сделанный сверхширокуогольным объективом Nikon AF-S 18-35mm f/3.5-4.5G ED Nikkor. Благодаря его широкому углу обзора удалось “охватить взглядом” весь пейзаж, включая мостик, совсем рядом с которым присел фотограф.

Кадр, сделанный сверхширокуогольным объективом Nikon AF-S 18-35mm f/3.5-4.5G ED Nikkor. Благодаря его широкому углу обзора удалось “охватить взглядом” весь пейзаж, включая мостик, совсем рядом с которым присел фотограф.

Примеры сверхшироуогольных объективов Nikkor:

Полнокадровые

Nikon AF-S 14-24mm f/2.8G ED

Полнокадровые

Nikon AF-S 14-24mm f/2.8G ED

Только для APS-C

Nikon 12-24mm f/4G ED-IF AF-S DX Zoom-Nikkor

Только для APS-C

Nikon 12-24mm f/4G ED-IF AF-S DX Zoom-Nikkor

Для системы Nikon 1

Nikon 1 6.7-13mm f/3.5-5.6 VR nikkor

Для системы Nikon 1

Nikon 1 6.7-13mm f/3.5-5.6 VR nikkor

Сверхширокоугольные объективы чаще всего применяются в пейзажной, интерьерной, архитектурной съемке. Одним словом там, где будет востребован их широчайший угол обзора.

Поскольку угол обзора сверхширокоугольных объективов очень велик, то и перспективу они передают особым образом: всё, что ближе к объективу, становится очень большим, а всё, что дальше — очень маленьким. Если таким образом снимать человека, пропорции лица и тела на фото могут исказиться. Именно поэтому на сверхширокоугольные объективы редко снимают портреты, разве что вы хотите сделать своему герою огромный нос, как случилось с собакой на фото ниже. Это может сыграть как во вред, так и на пользу снимку: например то же фото собаки получилось забавным именно благодаря увеличенному носу. Думайте над сюжетом снимка, над его стилем и эмоциями, а уже под это подбирайте фокусное расстояние, а не наоборот.

Для системы Nikon 1

Nikon 1 6.7-13mm f/3.5-5.6 VR nikkor NIKON D810 / 18.0-35.0 mm f/3.5-4.5 УСТАНОВКИ: ISO 100, F3.5, 1/160 с, 18.0 мм экв.

Чтобы не искажать пропорции людей при съемке сверхширокоугольной оптикой, героев кадра можно снимать с некоторой дистанции, не крупным планом — такой прием часто применяют свадебные фотографы и те, кто хочет в одном кадре сочетать элементы и портрета и пейзажа.

Отдельный вид сверхширокоугольных объективов — фишай-объективы (от англ. “fish eye” — рыбий глаз). Эти объективы особым образом искажают изображение. Примерно так же, как это происходит в дверном глазке. При создании таких объективов производитель намеренно не исправляет дисторсию. Дисторсия — особый вид геометрических искажений изображения, свойственный всей короткофокусной оптике, но во всех объективах кроме “фишаев” он корректируется благодаря особой оптической схеме. Как правило, фишай-объективы дают близкий к 180 градусам угол обзора. Из-за того, что они передают геометрию пространства не точно, с искажениями, применяются эти объективы как правило в творческой съемке.

Можно ли получить фишай-эффект при обработке изображения? Именно из-за широчайшего угла обзора не получится достичь эффекта фишай-объектива при обработке изображения: получится просто нарушить геометрию на снимке с обычным, более узким углом обзора. Фишай-объективы бывают диагональными и циркулярными. Диагональный фишай обеспечивает угол обзора около 180 градусов по диагонали кадра. Такой фишай-объектив “заполняет” изображением весь кадр. Циркулярный фишай-объектив дает кружок посередине кадра, а углы снимка остаются черными. Для полнокадровых камер Nikon выпускается фишай-объектив Nikon 16mm f/2.8D AF Fisheye-Nikkor. Надо помнить, что полнокадровый объектив, установленный на “кропнутую” камеру, будет иметь более узкий угол обзора. Поскольку от фишай-объектива требуется максимально широкий угол обзора, то для камер с матрицей APS-C выпускаются рассчитанные под них фишаи. Например Nikon 10.5mm f/2.8G ED DX Fisheye-Nikkor. Оба упомянутых объектива являются диагональными.

Кадр, сделанный фишай-объективом. Обратите внимание, как на снимке выглядят заведомо прямые объекты и линии.

Кадр, сделанный фишай-объективом. Обратите внимание, как на снимке выглядят заведомо прямые объекты и линии.

Широкоугольные объективы имеют угол обзора от 50 до 80 градусов. Безусловно, с точки зрения геометрии такие углы уже не являются широкими, однако в контексте фотографии они позволяют охватить достаточно обширное пространство. Полнокадровые широкоугольные объективы имеют фокусное расстояние около 24-35 мм. На “кропе” — 16-24 мм. В системе Nikon 1 — 9-13 мм.

Кадр, сделанный фишай-объективом. Обратите внимание, как на снимке выглядят заведомо прямые объекты и линии. NIKON D810 / 18.0-35.0 mm f/3.5-4.5 УСТАНОВКИ: ISO 100, F13, 1/60 с, 25.0 мм экв.

Примеры широкоугольных объективов:

Полнокадровые

Nikon AF-S 16-35mm f/4G ED VR Nikkor

Полнокадровые

Nikon AF-S 16-35mm f/4G ED VR Nikkor

Только для APS-C

Nikon 17-55mm f/2.8G ED-IF AF-S DX Zoom-Nikkor

Только для APS-C

Nikon 17-55mm f/2.8G ED-IF AF-S DX Zoom-Nikkor

Для системы Nikon 1

Nikon 1 AW 11-27.5mm f/3.5-5.6 nikkor

Для системы Nikon 1

Nikon 1 AW 11-27.5mm f/3.5-5.6 nikkor

Если сверхширокоугольная оптика достаточно специфична в работе, то умеренные широкоугольные объективы весьма универсальны: ими при должном умении можно одинаково эффективно снимать и пейзажи, и портреты, заниматься репортажной и трэвел-съемкой. Широкоугольный объектив, пожалуй, должен быть в арсенале каждого фотографа.

Широкоугольный объектив позволит снимать портреты с довольно близкой дистанции в тесных помещениях и эффектнее передать перспективу, объем на снимке. Но из-за малой дистанции съемки в кадре могут появиться сильные перспективные искажения. Поэтому в большинстве случаев для съемки портрета применяется более длиннофокусная оптика.

Съемка велась на тесной лестнице дачного домика с дистанции около полутора метров. 
За спиной фотографа — стена дома. Умеренный широкоугольный объектив для полнокадровых камер 35мм позволил получить достаточно широкий угол обзора, при этом не сильно исказив пропорции лица и тела модели.

Съемка велась на тесной лестнице дачного домика с дистанции около полутора метров.

За спиной фотографа — стена дома. Умеренный широкоугольный объектив для полнокадровых камер 35мм позволил получить достаточно широкий угол обзора, при этом не сильно исказив пропорции лица и тела модели.

NIKON D810 / 35.0 mm f/1.4 УСТАНОВКИ: ISO 64, F1.4, 1/160 с

Однако, важно помнить и о подводных камнях: из-за ярко выраженной передачи перспективы, все расположенные ближе к фотографу детали будут казаться очень крупными. Именно так получилось на этом снимке: модель держит руки перед собой. Поэтому из-за съемки широкоугольной оптикой, руки стали очень большими. Модель в такой позе стоило либо снимать более длиннофокусной оптикой, либо попросить девушку расположить руки ближе к себе.

Однако, важно помнить и о подводных камнях: из-за ярко выраженной передачи перспективы, все расположенные ближе к фотографу детали будут казаться очень крупными. Именно так получилось на этом снимке: модель держит руки перед собой. Поэтому из-за съемки широкоугольной оптикой, руки стали очень большими. Модель в такой позе стоило либо снимать более длиннофокусной оптикой, либо попросить девушку расположить руки ближе к себе.

NIKON D810 / 35.0 mm f/1.4 УСТАНОВКИ: ISO 64, F1.4, 1/160 с, 35.0 мм экв.

“Нормальные” (штатные) объективы дают угол обзора около 40-50 градусов, что соответствует фокусным расстояниям 40-60 мм для полнокадровых аппаратов, 28-40 мм — для аппаратов с матрицей APS-C, 15-22 мм — для системы Nikon 1. Оба этих названия условны, и означают лишь, что данная оптика обеспечивает “нормальный” угол обзора и “нормальную” передачу перспективы: они передают картинку приблизительно так же, как ее видит человек.

Объективы с таким фокусным расстоянием достаточно универсальны, им найдется применение в любом жанре фотографии. Однако в силу своей “нормальности” данные объективы могут показаться достаточно скучными: ими не получится ярко передать перспективу, охватить широкий угол обзора, а с другой стороны, не получится сильно “приближать” картинку, как это делают телеобъективы. Все универсальные зум-объективы могут работать с данными фокусными расстояниями.

Классические представители “нормальных” объективов — фикс-объективы с фокусным расстоянием 50 мм или, как их называют в народе, “полтинники”.

Стоит отметить, что нормальным объективом для кроп-камеры будет объектив с фокусным в 35 мм, а для Nikon 1 — 18 мм. Это нужно учитывать при выборе оптики. Раньше, в пленочную эпоху “китовыми” объективами выступали именно недорогие фикс-объективы с фокусным расстоянием 50 мм, возможно поэтому за ними закрепилось название другое название — “штатные объективы”, “штатники”. Однако такое название немного некорректно: каждый фотограф выбирает сам свои любимые, “штатные” фокусные расстояния. Тем не менее, из-за доступной цены и высокой светосилы для многих фотографов нормальный объектив (очень часто именно “полтинник”) становится штатным, наиболее часто используемым.

Однако, важно помнить и о подводных камнях: из-за ярко выраженной передачи перспективы, все расположенные ближе к фотографу детали будут казаться очень крупными. Именно так получилось на этом снимке: модель держит руки перед собой. Поэтому из-за съемки широкоугольной оптикой, руки стали очень большими. Модель в такой позе стоило либо снимать более длиннофокусной оптикой, либо попросить девушку расположить руки ближе к себе. NIKON D810 / 50.0 mm f/1.4 УСТАНОВКИ: ISO 2500, F1.4, 1/400 с, 50.0 мм экв.

Полнокадровые

Nikon AF-S 50mm f/1.8G Nikkor

Полнокадровые

Nikon AF-S 50mm f/1.8G Nikkor

Только для APS-C

Nikon AF-S 35mm f/1.8G DX Nikkor

Только для APS-C

Nikon AF-S 35mm f/1.8G DX Nikkor

Для системы Nikon 1

Nikon 1 18.5mm f/1.8 Nikkor

Для системы Nikon 1

Nikon 1 18.5mm f/1.8 Nikkor

Телеобъективы (длиннофокусная оптика). В названии данного класса оптики есть приставка “теле”, что переводится с греческого как “далеко”. Поскольку такие объективы имеют довольно узкий угол обзора, они способны показать крупным планом предметы, находящиеся на большом расстоянии от нас. Угол обзора телеобъективов — от 35 до нескольких градусов.

Портрет, сделанный светосильным объективом с фокусным расстоянием 85 мм.

Портрет, сделанный светосильным объективом с фокусным расстоянием 85 мм.

NIKON D810 / 85.0 mm f/1.4 УСТАНОВКИ: ISO 1250, F1.4, 1/200 с, 85.0 мм экв.

Кадр, сделанный супертелеобъективом

Кадр, сделанный супертелеобъективом

NIKON D5300 УСТАНОВКИ: ISO 200, F5.6, 1/200 с, 600.0 мм экв.

Полнокадровые

Nikon 70-300mm f/4.5-5.6G ED-IF AF-S VR Zoom-Nikkor

Полнокадровые

Nikon 70-300mm f/4.5-5.6G ED-IF AF-S VR Zoom-Nikkor

Только для APS-C

Nikon AF-S DX 55-300mm f/4.5-5.6G ED VR Nikkor

Только для APS-C

Nikon AF-S DX 55-300mm f/4.5-5.6G ED VR Nikkor

Для системы Nikon 1

Nikon 1 10-100mm f/4.5-5.6 VR nikkor

Для системы Nikon 1

Nikon 1 10-100mm f/4.5-5.6 VR nikkor

Принято разделять объективы умеренного теле-диапазона (фокусное расстояние приблизительно 70-200 мм для полнокадровых камер, 50-150 мм для APS-C и 25-75 для системы Nikon 1) и супертелеобъективы — их фокусное расстояние больше 200 мм (больше 150 для APS-C, больше 75 мм для Nikon 1).
Как правило, чем больше фокусное расстояние объектива — тем он крупнее и дороже. Поэтому телеобъективы обычно используются профессионалами для специфических съемок очень сильно удаленных объектов, например, диких птиц, зверей или же футболистов во время матча.

Супертелеобъектив для полнокадровых аппаратов Nikon AF-S 800mm f/5.6E FL ED VR Nikkor весит 4,5 кг и имеет длину 46см. Безусловно, этот объектив обеспечивает великолепное качество изображения, однако такой массивный и дорогой инструмент могут позволить себе прежде всего профессионалы.

Супертелеобъектив для полнокадровых аппаратов Nikon AF-S 800mm f/5.6E FL ED VR Nikkor весит 4,5 кг и имеет длину 46см. Безусловно, этот объектив обеспечивает великолепное качество изображения, однако такой массивный и дорогой инструмент могут позволить себе прежде всего профессионалы.

Объектив, способный снимать с тем же углом обзора (настолько же сильно “приближать” картинку) и с той же светосилой Nikon 1 70-300mm f/4.5-5.6 VR nikkor для фотоаппаратов системы Nikon 1. Он весит всего 550 грамм. Такая разница в размерах обусловлена тем, что в камерах Nikon 1 использована более компактная матрица.

Объектив, способный снимать с тем же углом обзора (настолько же сильно “приближать” картинку) и с той же светосилой Nikon 1 70-300mm f/4.5-5.6 VR nikkor для фотоаппаратов системы Nikon 1. Он весит всего 550 грамм. Такая разница в размерах обусловлена тем, что в камерах Nikon 1 использована более компактная матрица.

В горах Адыгеи. Пейзаж, сделанный на телеобъектив. Обратите внимание, как передано пространство, расстояние на фото. Кажется, что горные хребты расположены близко друг к другу. На самом деле, между ними десятки километров.

В горах Адыгеи. Пейзаж, сделанный на телеобъектив. Обратите внимание, как передано пространство, расстояние на фото. Кажется, что горные хребты расположены близко друг к другу. На самом деле, между ними десятки километров.

Благодаря узкому углу обзора данные объективы передают перспективу иначе, чем более короткофокусная оптика. При съемке на телеобъектив в кадре сводятся к минимуму перспективные искажения, по-разному удаленные друг от друга предметы “сближаются” в кадре. Из-за этой особенности оптику умеренного теле-диапазона любят использовать в портретной съемке для того, чтобы не искажать пропорции лица и тела модели. Еще одна особенность телеобъективов — они могут сильно размывать фон, что выгодно при портретной фотографии. Помимо портретной съемки телеобъективы очень востребованы в репортажной, спортивной, пейзажной съемке.

Среди телеобъективов можно выделить несколько типов объективов, разработанных под конкретные виды съемок.

Портретные объективы спроектированы специально для съемки людей. Портретный объектив, а это чаще всего фикс, обладает высокой светосилой и фокусным расстоянием в районе 50-135 мм для зеркалок, 18-50 мм для Nikon 1. Откуда взялись именно такие фокусные расстояния? Более широкоугольные объективы могут некрасиво искажать пропорции лица и тела человека при определенных ракурсах и позах. Более длиннофокусная оптика заставит вас отходить от портретируемого слишком далеко, вы просто потеряете с ним всякий контакт. Благодаря высокой светосиле, подходящему фокусному расстоянию и оптической конструкции, портретный объектив красиво размывает фон на фотоснимке. Безусловно, другие объективы тоже могут размывать фон, однако именно портретная оптика славится среди фотографов особой красотой боке (рисунком размытия в зоне нерезкости).

Макрообъективы очень схожи по своим характеристикам с портретными объективами: это тоже светосильные объективы умеренного теледиапазона. Но у них есть важная техническая особенность: они способны фокусироваться на очень близкой дистанции без всяких дополнительных приспособлений типа макролинз и удлиннительных колец, снимая мелкие предметы очень крупным планом.

Макрообъективы используются при съемке мелкой природы: насекомых, мелких животных, мелких растений. Помимо этого, именно эти объективы являются идеальным выбором для предметной, ювелирной, репродукционной съемки. При всей схожести характеристик, изображение, даваемое макрообъективом, сильно отличается от изображения с портретной оптики. Макрообъективы дают довольно контрастное, “жесткое” изображение. Но при съемке людей такой характер изображения подчеркивает все дефекты на коже. Поэтому портреты снимать макрообъектом не рекомендуется.

Почему у серьезных фотографов несколько объективов?

Порой люди, незнакомые с фотографией, недоумевают, зачем увлеченному фотолюбителю или профессионалу не один, а сразу несколько объективов? Теперь, после изучения урока, становится понятно: для каждой съемочной ситуации подходит та или иная оптика. Как правило, в арсенале фотографа имеется несколько объективов для разных ситуация: одним объективом человек снимает портреты, а другим — пейзажи. У фотографа может быть несколько объективов с различными фокусными расстояниями, покрывающими нужный ему диапазон (чтобы снимать как вблизи, так и издалека).

Как собрать комплект объективов, необходимых для полноценной работы?

Каждый, кому возможностей универсального “китового” объектива не хватает, или кто собирает комплект фототехники с нуля, задается этим вопросом. В конечном итоге, всё зависит от ваших задач и интересов. Подумайте, что чаще всего вы снимаете, что вам интересно снимать. Ответив на этот вопрос, оптику выбрать будет легко. Однако, большинство начинающих фотографа затрудняется на него ответить. Ведь интересно сразу всё: и пейзажи, и портреты, и репортаж, и макросъемка. Поэтому начинающим фотографам разумнее всего начать именно с универсального зум-объектива, чьи фокусные расстояния покрывают сразу несколько обозначенных в статье диапазонов. Среди универсальных зум объективов для фотокамер Nikon можно выбрать уже упомянутый Nikon AF-S NIKKOR 24-120MM F/4G ED VR для полнокадровых камер, для кроп-камер — Nikon AF-S DX 18-140mm F3.5-5.6G ED VR Nikkor, для системы Nikon 1 — Nikon 1 10-100mm f/4.5-5.6 PD-ZOOM VR nikkor. Такой объектив сможет стать вашим верным помощником в любом жанре фотографии.

Профессионалы же в погоне за высочайшим качеством изображения и высокой светосилой, предпочитают использовать несколько зум-объективов с меньшим диапазоном фокусных расстояний (например Nikon AF-S 24-70mm f/2.8G ED + Nikon AF-S 70-200mm f/2.8G ED VR II Nikkor). Либо “закрывают” востребованные ими диапазоны фокусных расстояний фикс-объективами.

Сейчас у меня есть только китовый объектив. На что мне его заменить или какой объектив мне купить в дополнение к нему?

Этим вопросом задается любой начинающий фотограф. Но на него ответить можете вы сами: проследите за собой — на каких фокусных расстояниях вы чаще всего снимаете; чего вам не хватает — более широкого угла обзора или большего “приближения” далеких объектов? Сделав выводы, вы сможете определиться с типом необходимого объектива. Например, многие хотят универсальности: чтобы одним объективом можно было снимать любые сюжеты. Тогда прежде всего стоит обратить внимание на универсальные объективы, о которых рассказывалось выше. Но если же вы хотите раскрыть максимум возможностей своего фотоаппарата и получать максимально качественные снимки с красиво размытым фоном, стоит попробовать “штатный” фикс-объектив. Он не сможет “приближать-удалять”, у него нет зума. Зато он даст отличное качество изображения. Для полнокадровых камер это объектив с фокусным расстоянием 50 мм (например Nikon AF-S 50mm f/1.4G Nikkor), для APS-C — 35 мм (например Nikon AF-S 35mm f/1.8G DX Nikkor), для Nikon 1 — 18 мм (например Nikon 1 18.5mm f/1.8 Nikkor).


Читайте также:


Предметная фотосъемка для начинающих.Часть 3: Выбор камеры: dmitry_novak — LiveJournal

   Продолжаем серию публикаций о предметной фотосъемке.
   В первой части мы принимали заказ в работу, во второй части поговорили об организации рабочего места, предметных столах, лайткубе и фонах.

   Сегодня на повестке дня вопрос выбора камеры для предметной съемки.

   Какие требования к камере предъявляет съемка некрупных изделий?

  1. Большая глубина резкости (ГРИП), достаточная, чтобы вместить изделие целиком

  Иногда фотографы используют съемку с малой ГРИП, акцентируя отдельные детали изделия, но чаще всего заказчик требует, чтобы изделие было резким от забора до обеда.
   Проблеме ГРИП и оптике в предметке у меня посвящены две отдельные статьи (первая и вторая). С ними нужно обязательно ознакомиться, прежде чем мы продолжим.

  Если кратко, то увеличения ГРИП можно достичь несколькими способами, в контексте выбора камеры нас интересует три из них:

  — зажатие диафрагмы(чревато дифракцией, об этом обязательно см. материал Владимира Медведева). При этом проявление дифракции напрямую зависит от размера ячеек сенсора. Чем меньше ячейка, тем раньше наступит дифракция, для каждой камеры в соответствии с размером ячейки имеется дифракционный предел диафрагмы, после которого размытие картинки станет видимым. Значения предельных диафрагм см. там же у Медведева.

  — уменьшение масштаба съемки с использованием более короткофокусной оптики или снимая с большего расстояния. При этом малый оптический масштаб можно компенсировать большим разрешением матрицы с последующей обрезкой в редакторе. Здесь нам опять будет мешать дифракция — ведь чем больше мегапикселей в сенсоре, тем мельче его ячейка. А без запаса мегапикселей размер кадра после обрезки станет слишком маленьким.

  — уменьшение масштаба съемки как описано в предыдущем пункте, но при этом малый масштаб «компенсируется» с помощью кроп-фактора матрицы.    Чтобы сохранить то же разрешение итогового уже кропнутого на уровне матрицы кадра, маленькая матрица должна будет обладать большей плотностью пикселей, что опять приведет к скорому наступлению дифракционного предела. То есть, по существу, вообще ничем не отличается от предыдущего способа.

  Из двух последних пунктов можно сделать любопытное заключение.
Теоретически, съемка с одной и той же дистанции на одном и том же фокусном расстоянии (ФР, а не ЭФР, т.е. значение ФР без учета кроп-фактора), произведенная на камеры Canon 20D и на Canon 5D MkII должна давать совершенно идентичный результат по детализации в пределах самого изделия (после обрезки кадра с 5D MkII до масштаба 20D) — ведь плотность пикселей (dpi) у этих камер одинаковая.
   На практике же результат будет разным, поскольку в новой камере используется все же более технологичная матрица с более слабым АА-фильтром, чем на Canon 20D, и еще рядом улучшений, касающихся размера микролинз и полезной площади ячеек.
   Главное, что все равно в данном методе полнокадровая матрица даст лишь незначительное практическое преимущество перед кропом с тем же размером ячеек, поскольку дифракция там наступит одинаково, а пиксельный масштаб (dpi) — также одинаковый.

  Все это может натолкнуть на мысль, что целесообразно использовать, скажем, 12-мегапиксельную Canon 5D с большой ячейкой вместо 21-мегапиксельной Canon 5D Mk II с ячейкой как у восьмимегапиксельного кропа.
   Практика же показывает обратное.
   Дело в том, что дифракция сама по себе не так страшна, как может показаться. По мере закрытия диафрагмы и при достижении дифракционного предела резкость не пропадает мгновенно, а снижается плавно. Дифракция это не размытие по гауссу, и превышение дифракционного предела вдвое вовсе не означает, что пространственное разрешение фотографии уменьшится вдвое.
   По моей практике, даже на f/32 на кадре с 5D Mk II все еще можно отыскать детали размером в пиксель, тогда как при съемке во вдвое меньшем разрешении, но без дифракции, эти детали будут потеряны вовсе. То же самое получится и при съемке в меньшем масштабе относительно размера кадра.

  Итак, главная мысль здесь:

  Потери информации от аналоговой дифракции меньше, чем от дискретно урезанных пикселей.

  И вывод из этого заключения, подтвержденный практикой:

  Лучше снимать с дифракцией, но в полный кадр и на матрицу с высоким разрешением, чем на более открытой диафрагме, резко, но в половину кадра либо на камеру с меньшим разрешением и большей ячейкой.

  2. Малая шумность сенсора для обеспечения чистой картинки как при длительных выдержках, которые могут потребоваться для съемки с постоянным светом, так и для последующей агрессивной обработки.

  Количество шумов матрицы зависит от множества факторов и оно было серьезно уменьшено в процессе развития технологий за последние несколько лет. Однако если брать камеры примерно одного периода, то по шумам преимущество, как правило, будут иметь камеры с бóльшим размером ячейки (меньше фотонные шумы, выше чувствительность ячейки), и с большим расстоянием между ячейками (меньше наводки от соседних ячеек друг на друга).
   Здесь, казалось бы, имеем замкнутый круг: при равном разрешении увеличение ячеек повлечет уменьшение расстояния между ними. Но развитие технологий этот круг разрывает — в новых матрицах расстояние между ячейками сокращают уже почти без ущерба для качества сигнала.

  NB
   До сих пор некоторые для мелкой предметки используют продвинутые цифромыльницы – по-видимому, надеясь получить бóльшую глубины резкости за счет маленькой матрицы. Но выигрыша здесь на самом деле не будет. Мы опять вступаем в порочный круг:

большая ГРИП -> маленькая матрица -> маленькая ячейка -> рано начинается дифракция -> не зажмешь диафрагму -> малая ГРИП.

   То есть, за что боролись — на то и напоролись 🙂
   Ну и не забываем про остальные недостатки маленькой ячейки в виде высокого уровня шумов, малого ДД. Встроенная оптика у мыльницы также не отличается высоким качеством.

  3. Приличный динамический диапазон, чтобы уместить света без засветок и зафиксировать информацию в тенях для последующей обработки.

  Динамический диапазон (ДД) в первую очередь зависит от технического совершенства сенсора, размера ячеек, качества АЦП и первичного преобразования данных с матрицы.
   Надо понимать, что эффективная часть характеристической кривой ДД напрямую зависит от отношения сигнал/шум — поэтому здесь важны и света, и тени. Если тени чистые, то можно недоэкспонировать кадр и спасти света, вытянув тени при обработке, даже если формально считается, что конкретная камера обладает узким ДД.

  NB
  Стоит заметить, что слайдовая пленка обладает меньшей фотоширотой в сравнении с хорошей современной цифрой, при этом слайд вполне успешно использовался раньше для предметной съемки (и, возможно, кем-то используется и сегодня). Но здесь уже вопрос в умении поставить свет и правильно проэкспонировать кадр. Ну и форма характеристической кривой пленки играет не последнюю роль.

  Итак, нужно использовать камеру, которая обладала бы динамическим диапазоном, достаточным для захвата всего диапазона яркостей, присутствующих на снимаемом изделии.

   Как показывает практика, сегодня ДД уже не зависит напрямую от размера ячеек так, как это было раньше — сказывается улучшение технологии в целом, уменьшение шумов, что позволяет сдвигать расширить эффективную часть характеристической кривой в область теней и таким образом выиграть в светах.

О среднеформатных камерах

  Цифровые СФ камеры и задники — штука дорогая, немногие фотографы могут себе их позволить. И все же давайте посмотрим, какими преимуществами и недостатками в контексте предметки они обладают.

  Цифро-СФ прежде всего берут за очень высокую детализацию, несмотря на то, что размер ячеек в 30-40 -мегапиксельных камерах примерно соответствует таковому в Canon 5D Mk II. Часто на СФ отсутствует АА-фильтр на матрице, съедающий детали.
По части динамического диапазона СФ цифра обычно превосходит 35-мм камеры. Как мы уже выяснили, это не главное, хотя в работе помогает.
   Уровень шумов на СФ вполне сравним с 35мм матрицами, здесь итоговый выигрыш получается за счет значительно более высокого разрешения кадра.

  А что же с ГРИП и дифракцией?
   Да по сути ничего хорошего. Большой рабочий отрезок, большая матрица, диафрагмы 32-64 и даже выше — обычное дело в предметке на СФ. А ячейка-то примерно такая же по размеру, как и на 35мм камерах. Соответственно, и дифракционный предел вычисляем, отталкиваясь от размера ячейки — всё как на 35мм.
   То есть нужно четко понимать, что в плане ГРИП и дифракции на пиксельном уровне СФ цифра не только не даст выигрыша в сравнении с 35мм форматом, но может даже проиграть ему, банальная физика процесса.
   Хотя при съемке до дифракционного предела, который для СФ около 40 мгпкс составляет примерно f/10, выигрыш в детализации будет значительный. Но f/10 на СФ — совсем не то, что f/10 на 35 мм камере, ГРИП там будет значительно меньше (насколько в цифрах — можно самим посчитать с помощью какого-нибудь калькулятора ГРИП, например вот этого).

  Вывод простой: для мелкой предметки цифровой СФ даст высокую детализацию, но усугубит проблемы с ГРИП, которые придется как-то решать (обычно за счет брекетинга по фокусировке и последующей склейки кадров)

Оставьте комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *