Как сделать из пленочного фотоаппарата цифровой: Мы снова любим пленочные фотоаппараты. И можем неплохо на них заработать :: Вещи :: РБК Стиль

Содержание

10 Причин перехода к плёночной фотографии от цифровой
– Retrocam

Что мы забываем, так это то, что любая часть цифрового фотоаппарата основана на технологии плёночной фотосъёмки. Мы до сих пор используем бессмысленную числовую систему ISO, выдержки и диафрагмы и т.д.

Фотошоп и другие цифровые программы редактирования основываются на методах освоенных уже давно. Вот 10 причин, по которым фотографы все ещё прибегают к фотосъёмке на плёнку вместо того, чтобы использовать цифровой фотоаппарат.

  1. Разрешение

Вечный вопрос плёночного фото против цифрового — это разрешение. Сколько мегапикселей в негативе плёнки? Фотографы обеих направлений хотят иметь чёткое изображение с высоким разрешением и качеством. Цифровые датчики измеряют размер изображения в пикселях. В плёнке не используются пиксели, поэтому нам нужно работать с тем, что мы называем «угловым разрешением». Каждый цифровой датчик даёт разное разрешение, и то же самое относится к разным типам плёнки. Возможно найти аналоговую плёнку с разрешением в довольно широком диапазоне.

Например, плёнка «Kodachrome 64» имеет около 10 мегапикселей. Цифровые зеркальные фотоаппараты начального уровня, такие как Canon EOS Rebel T7i, имеют разрешение 24,2 МП. Аналоговые фотографы, работающие в областях, где требуется высокое разрешение изображения, обычно используют средний или большой формат. Средний формат (6 см х 4,5 см, 6 см х 6 см и 6 см х 7 см) может достигать колоссальных 400 мегапикселей! Большой формат (4 х 5 дюймов) даёт гораздо большее разрешение.

  1. Цифровое легко потерять

В современном мире часто случается так, что файлы на компьютере теряются или удаляются. Бывает некоторые путают изображения и удаляют их по ошибке, думая что у них есть копии.

Конечно же за деньги их возможно восстановить, но обычно не каждый может себе это позволить. Фотографии сохранённые на компьютере возможно потерять в один момент, если накопитель выйдет из строя. Также появляется вероятность что хакеры украдут данные. Обычные фотографии более устойчивы к физическому воздействию и способны хранится гораздо больше времени.

  1. Доказательство права собственности

Часто возникает много вопросов, связанных с авторским правом и правом собственности, когда речь заходит о цифровой фотографии. Мы можем делать снимки и обмениваться ими за считанные секунды. Представьте себе весь мир и сколько фотографий может получится. Социальные сети находятся в центре этого процесса обмена. После того как снимки были загружены, их просматривают пользователи и далее о них забывают. Автора в таком случае найти трудно.

Ежедневно через Facebook проходит 300 миллионов загруженных изображений, Instagram — 60 миллионов изображений, а Twitter — примерно 30. Это ошеломляющее количество фото, даже если некоторые из них являются дубликатами. Журналы, корпорации и даже частные лица также часто обмениваются снимками. Аналоговую фотографию можно сделать, только имея негатив, что помогает сохранить за автором его права. Преимущество на лицо.

  1. Засвеченные фотографии

Многие люди думают что современные цифровые камеры уже окончательно вытеснили плёнку и ей перестали пользоваться. Это не так. Часто профессиональные фотографы фотографируют именно на аналоговые фотоаппараты. Цифровые модели крайне плохо снимают когда стоит яркий солнечный день и в результате чего фото может быть засвечено. Только самые дорогие модели работают в условии яркого света нормально и поэтому съёмка на плёнку остаётся актуальной.

  1. Polaroid!

На плёночной или аналоговой фотосъёмке основано многое. У нас есть не только большие, средние и малые цифровые фотоаппараты, но и непосредственно плёночные. Во времена популярности аналогового фото, были придуманы такие методы как цианотипия, дагеротипия и тонировка сепией.

Возьмём, к примеру, полароид. Он считался поистине новаторским устройством. Можно было не только сфотографировать сцену, но и увидеть её через несколько минут. Все, что для этого требовалось, это несколько нажатий на кнопку. Данный аппарат актуален и наше время.

  1. Высокий динамический диапазон

HDR или высокодинамичные изображения появились на свет с самого рассвета фотографии. Обычно аналоговая фотография равна по цветности трём цифровым в высоком разрешении, наложенным друг на друга.

  1. Плёнка заставляет снимать осмотрительно

Многие люди используют цифровой фотоаппарат, потому что они могут видеть изображения сразу.  Также возможно сделать сотню снимков, на случай если другие 99 неудовлетворительного качества.

Плёнка в кассете вмещает 24 или 36 кадров для 35-миллиметровой камеры. Для среднего формата, кассета с плёнкой будет содержать 8, 10 или 12 снимков, в зависимости от размера. Большой формат камеры будет делать по одному изображению за раз. Карта памяти ёмкостью 32 гб вмещает более 10 000 JPEG или более 1000 RAW изображений.

Использование плёночной камеры замедляет работу. Это заставляет задуматься о каждом кадре, убедится что всё продумано. Такие обстоятельства сделают вас более лучшим фотографом. Вы будете видеть сцены по-другому и будете более осторожны, перед тем как сделать снимок.

  1. Это креативно и интересно

Цифровая фотография требует нескольких этапов. Сделать снимок, загрузить и импортировать его в программное обеспечение для редактирования и выложить в Интернете. Я не могу придумать ничего более скучного. При фотографировании на плёнку необходимо проработать множество процессов.

Установка плёнки — это весело, и кажется, что это что-то реальное. Тогда у вас есть 24 или 36 кадров, которые нужно обязательно хорошо заранее обдумать. Если вы используете цветной вариант, то нужно передать его в лабораторию для последующей обработки.

Если вы фотографируете в черно-белом цвете, то возможно обрабатывать изображения самостоятельно. Здесь вам понадобится основное оборудование для фотолаборатории и некоторые химикаты. Обработка плёнки сама по себе интересна и забавна. Есть различные вещества, которые необходимо выбирать в зависимости от области обработки. Все они по-разному воздействуют на негативы, а это значит, что у вас есть полный контроль над ситуацией. Вдобавок ко всему, когда у вас есть негативы для работы, вы можете использовать их множеством различных способов и тем самым развивать свои творческие возможности.

  1. Нет необходимости в электричестве

Одним из самых больших преимуществ использования плёночной фотографии является то, что камеры не зависят от электричества. Немногим могут понадобиться батарейки, но они предназначены для встроенного освещения и не являются абсолютно необходимыми. Если вы используете правило «16 солнечных лучей», вам вообще не потребуется вспышка.

С плёночной фотокамерой вам не нужно ни покупать дополнительные батареи, ни держать их заряженными. Они не нужны. И их вес не будет отягощать отделы сумки. Плёночные фотоаппараты намного прочнее своих цифровых собратьев. Они могут работать даже, будучи намоченными или испачканными в грязь.

  1. Плёночные фотоаппараты недорогие

Это правда, плёночные камеры недорогие. Однако старые и супер редкие камеры Leica, также такие модели как  Canon AE1s или Nikon F4s всё же могут иметь высокий ценник. Mamiya C330 может обойтись примерно в 200 долларов. И у вас будет возможность поменять объектив.

Среднеформатные камеры, такие как Hasselblads или Bronicas, не падают в цене даже после того, как ими пользовались. Это случается потому что, они используются в конкретных фотожанрах, так как обеспечивают отличное качество.

Цена на  цифровые фотоаппараты высока сначала, и после покупки она очень быстро падает. Беззеркальная система, такая как Sony AR7 III, стоит около 3000 долларов, кроме того, вам понадобятся карты памяти, объективы и аккумуляторы. Остальные дополнительные опции являются необязательными, но необходим компьютер. И всё это значительно усложняет процесс съёмки.

Здесь есть десять причин, по которым фотографы все ещё пользуются своими плёночными фотоаппаратами. Это не говорит о том, что причин больше не существует, или о том, что аналоговая фотография не имеет недостатков.

Просто попробуйте сами.

Превращение пленочной 35мм «зеркалки» в цифровую не за горами.

Компания Nikon в патентной заявке описала систему, позволяющую превратить пленочный 35-миллиметровый зеркальный фотоаппарат в цифровой, передает блог Nikon Rumors.
Система представляет собой задник с матрицей и процессором для обработки изображений, который устанавливается на место штатной задней крышки фотоаппарата. Рабочий отрезок камеры можно изменять вращением винта.

Nikon подала заявку в патентные органы Японии в мае 2011 года. Заявка была опубликована 10 декабря 2012 года.

Стоит правда отметить, что факт подачи патентной заявки не гарантирует того, что компания воплотит разработку в жизнь.
Цифровые задники для пленочных фотоаппаратов уже существуют, но они, как правило, рассчитаны на камеры среднего и крупного формата, в то время как в любительской фотографии преобладает малоформатная фототехника.

Одним из немногих исключений стала система Kodak DCS 100, разработанная для 35-миллиметрового фотоаппарата Nikon F3. Она была представлена в 1991 году. «Зеркалка» Nikon с подключенной DCS 100 считается первым коммерчески доступным цифровым фотоаппаратом.

С учетом того что компания банкрот Кодак совсем недавно была вынуждена распродать все свои патенты в которых описываются технологии обработки изображения — консорциуму из 12 компаний, среди которых Apple, HTC, Huawei, RIM и Samsung, производитель фотоаппаратов Fujifilm, соцсеть Facebook и компании Adobe, Google и Microsoft.

В итоге хочется верить что с продажей одного из патента Кодака, а именно возможности использования цифрозадников в 35-мм камерах, позволит другим компаниям разработать цифровые устройства и матрицы (ц. задники) с возможностью использования их в старых пленочных камерах. И если это получится, то ожидайте новый сегмент фоторынка и гонку технологий ))

подробности тут http://nikonrumors.com/2012/12/17/nikon-patents-a-digital-back-for-35mm-film-slr-cameras.aspx/

Фотограф превратил камеру Sony в цифровой задник для плёночной зеркалки Nikon FE

Дата публикации: 09.03.2017

С того самого момента, как появились цифровые фотокамеры, некоторые снимающие на пленку фотографы начали мечтать о возможных путях превращения своих любимых пленочных фотоаппаратов, к которым они привыкли и которые в чем-то продолжают иметь свои преимущества даже сейчас – в цифровые камеры. Фотограф Робин Гаймер (Robin Guymer) взялся за дело и, используя свои знания в области электроники, превратил беззеркальную камеру Sony NEX-3 в цифровой задник для зеркальной пленочной камеры Nikon FE.

Для реализации концепции «электронной пленки», как он её называет, Гаймер «урезал» конструкцию Sony NEX-3, оставив только необходимые компоненты и открыв светочувствительную матрицу, и врезал камеру в крышку пленочного отсека своего Nikon FE. В результате при закрывании крышки матрица Sony оказывается точно в плоскости обычного расположения «родной» для камеры Nikon 35-миллиметровой пленки.

Гаймер устанавливает на Sony NEX-3 пятисекундную выдержку, а также задает на обеих камерах значение чувствительности ISO 800. Процесс фотографирования выглядит так: сначала нужно нажать кнопку на Sony, запуская выдержку в 5 секунд, а дальше уже собственно сделать снимок камерой Nikon. Хотя формально выдержка получается пятисекундной, фактически матрица Sony получает лишь столько света, сколько пропускает Nikon.

Пример снимка, сделанного с помощью «самодельного цифрового задника»:

Важный положительный момент во всех этих преобразованиях состоит в том, что целостность и работоспособной пленочной зеркалки Nikon сохраняется. Точнее, нужно просто снять «цифрозадник Sony», вернуть на место стандартную крышку пленочного отсека – и можно снова полноценно снимать на пленку. Более того, можно легко переключаться между съемкой обычных цифровых фотографий и инфракрасных – путем установки и снятия инфракрасного фильтра перед матрицей Sony.

В следующем 9-минутном видеоролике Гаймер показывает своё детище и как оно работает:

Если вас заинтересует возможность самостоятельно сделать аналогичное устройство, то разработчик подготовил следующий 15-минутный ролик с инструкциями, а также открыл специальный сайт на эту тему.

«Я совершенно счастлив от того, как работает камера и каким получается качество фотографий», пишет Гаймер. «Начиная проект, я был уверен, что получатся хорошие снимки, но никак не ожидал, что режимы Live View и Move будут также прекрасно работать. К тому, что надо сначала включить Sony, а потом уже снимать Nikon’ом – я привыкаю!»

ВЫБИРАЕМ ЦИФРОВОЙ ФОТОАППАРАТ | Наука и жизнь

Наука и жизнь // Иллюстрации

Наука и жизнь // Иллюстрации

Отсутствие катушек с пленкой и лентопротяжного механизма позволяет придавать цифровым фотокамерам самую разную форму для удобства пользования.

Цифровые камеры можно разделить по группам.

Принципиальное устройство цифровой камеры.

Количество снимков, которые можно сохранить на карте с объемом памяти 256 мб (примерно).

Портативный штатив обеспечит неподвижность камеры, а значит, хорошее качество съемки даже при слабом освещении.

Принципиальная схема элемента матрицы.

Распространение компьютеров и, как следствие, цифровых фотоаппаратов позволило сократить и упростить техническую часть съемки. Обработка отснятого материала до момента получения результата значительно ускорилась. Фотограф получает гораздо большую свободу при пользовании техническими возможностями современных фотоаппаратов. «Цифровик» дал нам новые инструменты и возможности. Главным преимуществом «цифры» в отличие от пленочной фотографии стала возможность не бояться ошибок. Можно сделать необходимое количество копий кадра и экспериментировать с ними сколько угодно, изменяя и сравнивая результат. Можно, не откладывая, послать картинку по Интернету более опытному коллеге, узнать его мнение и получить совет. Места для работы с цифровыми фотографиями требуется ничуть не больше, чем уже занимает ваш компьютер, причем работу со снимками можно прервать в любой момент без малейшей потери качества, тогда как при работе с пленкой такие перерывы недопустимы. Фотопленок продается все меньше и меньше, с их проявкой и печатью фотографий уже намечаются трудности. Некоторые крупнейшие производители пленочных аппаратов (например, фирма «Nikon») заявили о прекращении их производства. Сегодня ответ на вопрос, какой фотоаппарат выбрать, очевиден: наступило время цифровых.


Но какую именно камеру следует выбрать, чтобы не тратить лишних денег и удовлетворить свои требования к аппарату? Это зависит от того, для чего мы его приобретаем.



ВСТРОЕННЫЕ


Главная цель камер, установленных в телефонах, придать трубкам конкурентоспособность, повысить цену и заманить покупателя телефона перспективой «за те же деньги» приобрести сразу две полезные вещи. Возможности такого комбайна весьма скромны. Количество кадров небольшое, объектив самый простой и не способен менять фокусное расстояние, приличные кадры получаются лишь при хорошем освещении и когда объект съемки неподвижен. Манипулировать кнопками управления не слишком удобно. Фотографировать телефоном можно, но подавляющее большинство владельцев, попробовав, быстро убеждаются, что для качественных снимков нужен настоящий фотоаппарат, хотя главного преимущества у встроенного аппарата не отнимешь: он всегда под рукой и всегда готов к съемке.


СУПЕРПОРТАТИВНЫЕ


Такие фотоаппараты можно класть в карман рубашки или в кошелек. По техническим данным мало отличаются от портативных аппаратов, а вот цены заметно выше. Здесь действует тот же принцип, что и у часов: чем меньше, тем дороже.


ПОРТАТИВНЫЕ


Аппараты этой группы — самые распространенные у любителей. Доступные цены и широкие технические возможности удовлетворят подавляющее большинство запросов непрофессионала. Размеры невелики, а вес 100—150 граммов позволяет всегда носить камеру с собой. Вы можете делать серии снимков (полезно при съемке быстроизменяющихся событий), снимать видеоклипы без звука или со звуком. Просмотреть результат можно как на дисплее аппарата, так и на компьютере или обычном телевизоре. Количество кадров, которые можно снять на одну карту памяти в зависимости от качества кадра (разрешения) и емкости карты, лежит в диапазоне от десятков штук до нескольких тысяч. Объектив с изменяемым фокусным расстоянием позволяет фотографировать объекты на расстоянии от двух сантиметров до бесконечности. Удаленные предметы можно приблизить, изменяя фокусное расстояние, а также увеличивая электронным способом при обработке на компьютере.


Портативные камеры полностью автоматизированы; один раз установив желаемые настройки, остается лишь выбирать объекты съемки и нажимать на кнопку спуска. О качестве позаботится электроника. Качество снимков, сделанных этими сравнительно недорогими аппаратами, весьма высокое. Когда владелец приобретет некоторый навык работы с камерой, заметить разницу между кадрами, снятыми профессиональным аппаратом и портативным, довольно трудно. Технические возможности у аппаратов разных марок, продающихся примерно по одной цене, очень похожи. Они совершенствуются стремительно, с каждым годом, и уже превзошли уровень разумной достаточности. Большинство владельцев не используют и половину способностей своей техники.


ПОЛУПРОФЕССИОНАЛЬНЫЕ


К приставке «полу» не стоит относиться с подозрением. Многие профессионалы пользуются такой техникой как основной. Главным отличием таких аппаратов от предыдущих категорий можно считать большой объектив с хорошей оптикой и, следовательно, — светосилой. Надежность тоже выше, чем у портативных моделей. Это достигается применением в конструкции камер легких металлов, тогда как в любительских аппаратах чаще используют пластмассу. Полупрофессиональные камеры имеют в дополнение к дисплею видоискатель, чаще всего зеркальный.


«Полупрофессионала» стоит покупать только тем, кто убежден, что возможностей портативной модели ему не хватает. Не обойтись без подробного изучения инструкции, чтобы освоить все возможности вашей покупки. К фотоаппаратам такого класса можно покупать дополнительные принадлежности и аксессуары: объективы, вспышки, штативы, светофильтры и т. д.


ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЕ


Вес и размеры цифровых камер высокого класса примерно такие, как у широко известных пленочных камер типа «Зенит»; весят они 1000—1500 г.


Основное отличие — высокая надежность и качество функций, здесь они доведены до совершенства. Все новые разработки применяются в первую очередь при создании профессиональной техники. Большое количество дополнительного оборудования, которое можно применять совместно с камерой, позволяет фотографу реализовывать почти любые творческие замыслы.


От пленочного у цифрового фотоаппарата существенное отличие: в пленочном свет, пройдя через объектив, попадает на пленку, в цифровом — на матрицу.


МАТРИЦА


Это электронный элемент, который превращает падающие на него лучи света в понятные для процессора сигналы, несущие информацию об изображении. Матрица состоит из ячеек — пикселей; чем больше пикселей, тем выше разрешение снимка. Количество пикселей в первую очередь стремится сообщить изготовитель и продавец.


Зачем нужно высокое разрешение? Предположим, мы вывели на экран компьютера кадр со снятым муравьем при разрешении в 1 мегапиксель (Мп). Объект будет выглядеть очень хорошо
и натурально. Теперь попробуем увеличить картинку: резкость будет понижаться, а изображение превращаться в набор квадратиков, похожий на заготовку для вышивания крестиком. Рассмотреть мелкие детали не удастся. При разрешении в 7 Мп мы сможем разглядеть каждый незаметный волосок на ножках муравья и изображение останется достаточно хорошим. Мы можем увеличить изображение очень сильно, при этом отредактировать мельчайшие детали, потом вернуть картинке исходный размер. После наших усилий на изображении не будет видно следов редакторской работы.


У кадров, снятых с высоким разрешением, есть и оборотная сторона — они занимают много места на карте памяти. При высоком разрешении кадров на карту уместится гораздо меньше, чем при низком.


ОБЪЕКТИВ


Матрица обработает только то, что попадет на нее через объектив, причем в необходимом ей режиме. Объектив — весьма сложная система. Чем больше в нем линз, тем выше качество изображения, однако при этом световой поток, попадающий на матрицу, уменьшается. Противоречие устранить непросто, поэтому объектив зачастую может стоить не меньше самого фотоаппарата. О классе фотокамеры можно судить по объективу: если он не встроенный, а объемный, камера не может быть плохой. Все необходимые сведения об объективе помещены на нём, только нужно уметь их понимать.


Очень важная характеристика объектива — светосила, значение максимально возможной диафрагмы. Чем больше света попадет на матрицу, тем лучше; убавить количество света можно, изменяя диафрагму, а увеличить — лишь увеличивая размеры объектива и повышая его качество — вместе с ценой. Чем цифра светосилы меньше, тем выше светосила.


На рисунке 1 мы видим обозначение 1:2,8—4,9. Это значит, что максимальная светосила у объектива 2,8 и уменьшается с увеличением фокусного расстояния до 4,9. У этого объектива фокусное расстояние изменяется от 5,8 до 23,4 мм, что сообщает надпись «ZООM». Чем фокусное расстояние короче, тем шире угол обзора. Изменяя его, с одного и того же места съемки вы сможете разместить в кадре и целый памятник, и одну его голову. Такой объектив позволяет снимать объекты с расстояния от нескольких сантиметров до бесконечности, причем в положении максимального фокусного расстояния изображение объекта увеличивается в три раза. Тем, кто прежде пользовался только пленочными фотокамерами, необходимо знать, что фокусные расстояния у цифровых камер имеют непривычные значения. Объясняется это тем, что кадр стандартной 36-миллиметровой пленки имеет размер 24×36 мм, а размер матрицы — 23,7×15,6 мм. Поскольку угол зрения уменьшается, сокращается и фокусное расстояние. На многих объективах дается перевод относительно фокусного расстояния пленочных камер. Возле значения фокусного расстояния стоит еще одна цифра, указывающая эквивалент для пленочных камер: так, 30 мм для пленочных камер примерно соответствует 18 мм для цифровых.


ВИДОИСКАТЕЛЬ


Во многих портативных и в большинстве «телефонных» камер видоискателя нет совсем, снимаемый объект мы видим на дисплее. К сожалению, этого бывает недостаточно. При ярком солнце за спиной фотографа на дисплей падает много света и изображение можно разглядеть только с большим трудом, затенив экранчик ладонью. В темноте снимать без видоискателя тоже трудно, на дисплее разглядеть ничего не удается, хотя объект съемки различается глазом. Чтобы избавиться от таких неудобств, на фотоаппарате устанавливают привычный оптический видоискатель так называемого реального видения. Увиденная через видоискатель картинка и снимок будут иметь небольшие отличия: обзор через видоискатель не совсем соответствует обзору объектива. На полупрофессиональных и профессиональных камерах установлены зеркальные видоискатели. Так они называются потому, что свет сначала проходит через объектив, а затем через систему зеркал попадает в глаз фотографа. Качество картинки несравненно лучше, чем через простой видоискатель.


ПРОЦЕССОР


Процессор — «мозг» камеры. Он руководит всеми настройками, наведением резкости, изменяет выдержку и диафрагму. Процессор соединяется с компьютером и другими электронными приборами и обменивается с ними цифровой информацией. На прилавке в магазине в технических данных камеры про процессор обычно ничего не говорится. Об его достоинствах можно судить по обилию функций и возможности камеры.


КАРТА ПАМЯТИ


Карта памяти — это запоминающее устройство фотоаппарата. После того как кадр снят, его цифровой код записывается на карту. Чем больше емкость карты, тем больше кадров можно на нее записать. Размером она примерно с почтовую марку. Если вы предполагаете, что одной карты может не хватить, стоит иметь в запасе еще несколько штук. Меняются они очень легко. Каждая карта может быть заполнена и очищена огромное число раз и при бережном отношении прослужит очень долго. Вы можете вынуть карту и отнести ее в фотоателье, чтобы распечатать фотографии, или захватить ее в гости к друзьям, чтобы показать снимки на экране компьютера, вставив карту в специальный адаптер.


ВСПЫШКА


Необходимость в ней появляется, когда недостаточно естественного или искусственного освещения. Она применяется при репортажной съемке. Если светит солнце или есть возможность осветить объект лампами, вспышка не нужна, а вот когда полагаться приходится только на себя, она незаменима. На большинстве камер установлена встроенная вспышка. Такое приспособление способно осветить пространство на расстоянии не более 3 м от фотографа. Если необходимо осветить дальше, придется использовать отдельную, более мощную вспышку; для нее на приличных аппаратах есть специальные крепежные салазки и контакт синхронизации. Объект, расположенный дальше 10 м, не удастся осветить никакой вспышкой. Пользоваться вспышкой тоже придется учиться. При неумелом пользовании тени могут изменить лицо до неузнаваемости, а цвета не будут иметь ничего общего с оригиналом. Если можно снять без вспышки, лучше так и поступить.


ПИТАНИЕ


Чем камера проще, тем меньше она потребляет энергии. Обычно портативная камера заряжается двумя батарейками стандарта «АА». В полупрофессиональную — потребуется от четырех до шести таких же источников. Гораздо лучше вместо батарей применять аккумуляторы. Их можно многократно заряжать. После дня съемок при использовании батарей уже нет уверенности, что их хватит и на следующий. С аккумуляторами проще: день прошел, на ночь ставим их на зарядку, а утром они вновь полны энергии. Хотя аккумуляторы стоят дороже, чем батарейки, работать с ними выгоднее благодаря многоразовому использованию. А для работы в помещении в серьезных фотоаппаратах существует гнездо для сетевого адаптера.


ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ АКСЕССУАРЫ


Купив камеру, обязательно приобретите для нее чехол, желательно жесткий или полужесткий — только такие кофры защитят ваше приобретение от ударов и царапин. Съемка при плохом освещении потребует больших выдержек, особенно если светосила объектива аппарата невелика. В момент съемки камера должна быть совершенно неподвижна, иначе изображение будет смазано. Купите хотя бы маленький штатив. Его можно закрепить на неподвижную поверхность и фотографировать без опасений за качество.


ЧТО ПОТОМ?


Вы вернулись из поездки домой, заполнив снимками видеокарту, а может быть, и не одну. Перекачиваем информацию на компьютер и просматриваем. Часть кадров получилась темными, часть — слишком светлыми, композиция далека от совершенства. На некоторых снимках присутствуют посторонние элементы вроде неизвестно чьей руки или ремешка от фотоаппарата, который оказался перед объективом и на фотографии выглядит как непонятная полоса. Пора редактировать отснятый материал. Здесь мы ощутим достоинства цифровой фотографии в максимальном объеме. Если ретушировать пленочное фото умеют считанные любители, то цифровое — способно улучшить большинство. При помощи компьютера можно весьма существенно компенсировать недостаток мастерства при съемке. В комплект каждого цифрового аппарата входит программный диск, на котором записана программа обработки фотографий, но подавляющее большинство фотографов пользуются все же программой Adobe Photoshop. Кроме широких возможностей у этой программы есть и тот плюс, что о ней выпущено огромное количество справочной литературы. Другая программа для редактирования, пожалуй, еще более мощная — Corel draw.


При помощи этих программ можно обработать каждый пиксель отдельно, позволив сделать практически любой интересный вам кадр вполне пригодным. Поэтому даже неинтересные с первого взгляда кадры удалять не стоит, лучше их сохранить, рассортировав по видам, в отдельной виртуальной папке. Они потом могут послужить «донором» при редактировании интересных, но подпорченных кадров. Например, лицо друга на кадре оказалось наполовину закрыто крылом неожиданно взлетевшего голубя. Находим в своих запасах нужное лицо в нужном ракурсе и переносим в нужное место. Даже мастера обработки фотографий вряд ли используют эти мощнейшие программы более чем на две трети их потенциальных возможностей. С появлением цифровых фотокамер и средств обработки материалов разница между художниками и фотографами становится все более призрачной.


Но если ваши фотографии хранятся только на диске компьютера, велика возможность через какое-то время их утерять. Чтобы этого не случилось, придется постоянно переносить информацию на новые носители, а лучше всего самые ценные кадры печатать, как и прежде, на фотобумаге и хранить в семейных альбомах.


Но в любом случае, овладев возможностями цифровой камеры, ее владелец получит немало удовольствия.


Подробности для любознательных


МАТРИЦА ЦИФРОВОГО ФОТОАППАРАТА


В современных цифровых аппаратах используются матрицы двух типов: ПЗС (прибор с зарядовой связью) и КМОП (комплементарный металло-оксидный проводник). Матрица ПЗС — это интегральная микросхема, выполненная на основе кремния и состоящая из светочувствительных фотодиодов. Название ее отражает способ считывания электрического потенциала: путем последовательного сдвига заряда от фотодетектора к фотодетектору до его преобразования считывающим устройством в определенный уровень напряжения и превращения таким образом из аналоговой формы в цифровую. На это требуется некоторое время, и следующий снимок может быть сделан лишь после того, как считывание завершено.


В матрицах КМОП напряжение может быть сразу же снято с каждого пикселя, поэтому использующие их фотокамеры более быстродействующие. Кроме того, матрицы КМОП в сравнении с ПЗС потребляют меньше энергии и дешевле в изготовлении. Такие матрицы используются в цифровых камерах, встроенных в мобильные телефоны. Главным их недостатком до последнего времени являлось наличие «шума» — мелких дефектов изображения, возникающих как следствие конструктивных особенностей устройства.


Тем не менее работа по усовершенствованию матриц обоих типов ведется непрерывно, и говорить об их преимуществах и недостатках становится все труднее.


Несмотря на свои скромные размеры, матрица — весьма сложный электронный прибор, состоящий из нескольких десятков элементов — деталей. Каждая ее логическая ячейка — пиксель — накрыта фокусирующей световой поток линзой и трехцветным фильтром (фильтром Байера), обеспечивающим воспроизведение цвета объекта.


ЦВЕТ И СВЕТ


Чтобы цвета фотоснимка не исказились, в цифровой камере существует специальная схема сведения баланса белого, настраивающая световой сенсор на восприятие того или иного источника света.


Например, свет лампы накаливания имеет смещение в сторону красных волн, а свет люминесцентной лампы — в сторону фиолетовой части спектра. В цифровых камерах применяется автоматическая установка, хотя возможно перейти и в ручной режим. Характеристика освещенности объекта называется цветовой температурой; чем она выше, тем больше синих тонов.


Датчик цветовой температуры — это два светодиода, прикрытые парой светофильтров синего и красного цвета. Если в отраженном от объекта съемки световом потоке преобладает красная составляющая, компьютер камеры приходит к выводу, что источник света — лампа накаливания, и переключается в соответствующий режим. Если преобладающей оказывается синяя составляющая, камера переключается на заводскую предустановку для люминесцентных ламп. А когда сигналы датчиков примерно равны (состав отраженного света соответствует спектру солнечного света), то сенсор переключается в основной режим, предназначенный для съемки при естественном солнечном освещении.


Как правило, если съемка идет в стандартных условиях (при дневном освещении после 9 часов утра и до заката солнца; в пасмурную погоду; с включенной вспышкой), достаточно выбрать в меню опцию автоматического сведения баланса белого.


В иных случаях лучше установить цветовой баланс вручную, воспользовавшись заводскими предустановками: для утренней съемки установить режим освещения люминесцентной лампой, для вечерней съемки — лампой накаливания. Иногда, однако, этого оказывается недостаточно (например, при съемке на закате, когда все окрашивается в красный цвет; на ночной улице, освещенной яркими натриевыми лампами, и т.д.). В этих случаях лучше всего свести баланс белого самостоятельно.


Выбрав в экранном меню опцию баланса белого, переключаем камеру на ручную установку. Наводим объектив на белую поверхность — стену, потолок или даже лист бумаги. При этом площадь кадра должна быть полностью занята этой поверхностью без теней и отблесков. Нажатие на кнопку спуска приведет к установке цветового баланса. Фотоаппарат выйдет из режима экранного меню в рабочий режим и будет готов к съемке. Последняя настройка баланса белого запоминается камерой и сохраняется вплоть до явного выбора другого режима сведения баланса.


Следует помнить, что бытовые осветительные приборы — настольные лампы, торшеры, люстры и так далее — не предназначены специально для освещения места фотосъемки, поэтому в цифровой камере в таких случаях рекомендуется устанавливать баланс белого вручную.

Как сделать цифровой фотоаппарат, напечатанный на 3D-принтере, в домашних условиях?

 Вы когда-нибудь задумывались о том, чтобы создать свой собственный цифровой фотоаппарат в домашних условиях? На самом деле это проще, чем вы можете себе представить. При помощи 3D-принтера самодельный цифровой фотоаппарат станет для вас реальностью. Вы можете не только своими руками создать подобный предмет, но и полностью оформить его внешний вид по своему собственному усмотрению.

  Огромной благодарности заслуживает пользователь сайта Instructables Рэнди Сарафан, который поделился со всеми своей подробной инструкцией в режиме онлайн. Безусловно, навыки «сделай сам» здесь очень важны, однако практически каждый сможет создать для себя подобную вещь, следуя инструкциям Рэнди.

Прежде всего, вам будет необходимо загрузить образец на компьютер, с которого будет происходить печать изделия, и запастись всеми необходимыми приспособлениями, такими как Radioshack JPEG Color Camera Board, Seeed INT106D1P SD shield, Arduino Uno REV 3, SD card, Round PCB Kit и так далее. Затем следует напечатать на 3D-принтере корпус цифрового фотоаппарата. После этого вам понадобится смонтировать данный корпус, собрать всю электронику и вставить модуль камеры в корпус.

Практически все уже готово. После того как вы подсоедините все необходимые провода, вставите батарейку, цифровой фотоаппарат уже полностью будет готов к использованию. Конечно, подобное изделие не предусматривает наличие экрана для предварительного просмотра изображений, зато оно будет функционировать гораздо лучше, чем пленочный фотоаппарат. В любом случае создание своими собственными руками цифрового фотоаппарата доставит вам огромное удовольствие.

 Теперь вы можете опробовать сделанное своими руками изделие в деле и увидите, что качество снимков будет на очень хорошем уровне.

«Несмотря на то, что такой цифровой фотоаппарат не будет отличаться очень высоким разрешением, он все же станет весьма полезной вещью», — сообщил Сарафан. «У вас будет возможность не только создать фотоаппарат своими руками, но и стать с такой вещью очень креативным человеком», — добавил он.

  По словам Сарафана, все недостатки такого фотоаппарата все-таки позволяют получить снимки, которые будут по-своему уникальны. С таким цифровым фотоаппаратом вы с удовольствием будете делать фотографии.

 Если вы желаете испытать свои силы, вы можете следовать инструкциям по созданию цифрового фотоаппарата, размещенным на сайте Instructables. Когда вы с его помощью сделаете несколько снимков и покажете их своим друзьям и семье, обязательно сообщите им, что все эти фотографии были сделаны при помощи цифрового фотоаппарата, напечатанного на 3D-принтере. И что самое главное, этот фотоаппарат вы создали своими собственными руками.

Статья подготовлена эксклюзивно для 3dtoday.ru

Как выбрать фотоаппарат

Как выбрать фотоаппарат2015 25 сентября

В интернете есть сотни сайтов с подобной тематикой — как выбрать фотоаппарат, как выбрать фотокамеру — но, пожалуй, этот самый правильный, а много ли в сети правильного и полезного? 🙂  Итак, вы задумали приобрести фотоаппарат. Однако, если вы не любите фотографировать, не любите разглядывать красивые (или просто памятные) снимки, то его вам точно покупать не следует.Мы не будем брать в расчет профессиональных фотографов, которые тоже ничего этого не любят, но вынуждены зарабатывать себе на хлеб! Итак, вы решили, но как выбрать фотоаппарат? И что брать: плёнку, или цифру? Некоторых подобный вопрос удивит безмерно, поскольку сейчас большинство просматривают свои фотошедевры на экране компьютера, и мало кто печатает на фотобумагу. Тем более, что на ПК удобно не только смотреть, но и редактировать цифровые снимки.

Цифровой фотоаппарат! Возможности творческого самовыражения здесь воистину безграничны. Чтобы получить с плёнки цифровой снимок, нужно её целиком отснять, затем, (не зная, что получилось, а что нет) отдать в проявку, затем напечатать, потом отсканировать с карточки (с потерей качества) и только после этого сохранить файл на жёсткий диск ПК. Плёнка — вчерашний день. Профессионалы сейчас меня на смех поднимут, будут доказывать с пеной у рта, что можно с помощью старенького «Зенита» делать прекрасные снимки, которые по качеству не уступят, и превзойдут современные цифровые фотокамеры. Ещё они скажут о том, что конструктивную часть современного плёночного фотоаппарата, включая систему автофокуса, вы всегда сможете за схожие деньги купить классом или даже двумя выше, чем у цифрокамеры. А ещё профессионалы говорят…

Не слушайте их. Они лукавят и кривят душой. Им невыносимо мучительно от осознания того факта, что сейчас любой чайник, ничего не понимающий в фотоделе, может с помощью дешёвой цифромыльницы сделать довольно приличный снимок одним нажатием кнопки, а если снимок не получился, то можно удалить его и тут же сделать новый. Плёнка этого не может. И сейчас даже самые фанатичные приверженцы плёночных фотоаппаратов имеют за пазухой цифромыльницу (для быстрой репортажной съёмки), а в сумке у профессионалов лежит хорошая цифровая зеркалка с мощным объективом. А чего, быстро и удобно… А свой старый «Зенит» они с благоговением хранят, как музейный экспонат, с удовольствием демонстрируют его друзьям, показывают действительно высококачественные снимки, но вот снимают им всё реже и реже.

Впрочем, над профессионалами мы смеяться не будем. Они снимают очень высококачественные фотографии большого размера и не на Зенит или ФЭД, а на плёночный фотоаппарат среднего и большого формата. Это совершенно отдельная ниша, поэтому мы будем рассматривать цифру. И сначала закончим сравнение цифровиков с «обычными» 35 мм плёночными фотокамерами.

   

Действительно, цифровая фотокамера по качеству далеко не всегда уступает плёночной подобного класса, а по удобству превосходит на порядок. Нет на 2 порядка. Вам не нужно постоянно покупать плёнку, снимки очень удобно хранить и редактировать на ПК. А самое главное — чтобы убедиться получился снимок, или нет — не нужно возвращаться домой, отдавать в проявку плёнку, и печатать на карточку портрет любимого начальника, чтобы убедиться в том, что снимок безнадёжно испорчен моргнувшими (и потому закрытыми) глазами. На дисплее цифровика можно немедленно посмотреть результат съёмки и в случае необходимости тут же переснять. И ещё: цифровая фотокамера может запросто менять светочувствительность своего главного фотоматериала — матрицы (так ещё называют фотосенсор), там, собственно, и рождается снимок. В то время как в плёночном фотоаппарате придётся менять не настройки, а саму плёнку — вынимать одну, и вставлять другую… Кроме прочего, цифра развивается гигантскими темпами (процессоры, сенсоры, алгоритмы), а плёнка, похоже достигла совершенства: развиваться там больше не чему. Эти последние факторы начисто перевесят любые превосходства плёночных камер, и здесь вопрос — как выбрать фотоаппарат — вопросов, собственно, уже и не вызывает. Кроме того, некоторые фирмы постепенно перешли на цифру.
Например, с 2006 компания Nikon практически полностью прекратила выпуск плёночных камер (остались только две модели — Nikon F6 и Nikon FM10), сконцентрировавшись на выпуске цифровой фототехники. При этом техническая поддержка снятых с производства фотоаппаратов будет продолжаться еще в течение десяти лет..

Какие ещё преимущества цифры? Чуть не забыл: цифровые фотографии никогда не выцветают! 🙂

Тэги: обзор, объектив, фотоаппарат

Различия между пленочной и цифровой фотографией

Различия между пленочной и цифровой фотографией

Внешне многие зеркальные цифровые и пленочные фотокамеры очень похожи. Но разница между пленочными и цифровыми фотоаппаратами существенна — в первом случае в качестве светочувствительного элемента используется фотопленка, а во втором — сенсор, светочувствительный датчик или матрица.

И в пленочной, и в цифровой фотокамере для получения изображения, попадающего на светочувствительный элемент, используется объектив. В обоих случаях оптика выполняет одну и ту же функцию, и от оптики напрямую зависит полученное изображение. А вот дальше пути расходятся. В пленочной камере после экспонирования кадра процесс заканчивается, дальше дело за фотолабораторией.

Рис. 1.1. До цифровых камер фототехника прошла долгий путь

В цифровой камере электрический сигнал, полученный с матрицы после преобразования света в электричество, проходит оцифровку с помощью аналого-цифрового преобразователя (АЦП). После АЦП уже в цифровом формате сигнал проходит цепочку сложных преобразований, прежде чем отснятая картинка появится на ЖК-экране. Результатом работы — фотосъемки — в конечном итоге становится файл, содержащий описание изображения в цифровом виде.


Результат же работы при съемке на фотопленку — проявленное изображение на самой пленке.

Конечно, полученное изображение с пленочной камеры можно перевести в цифровой формат — отсканировать. Для этого лучше использовать качественный фотосканер, а не универсальный офисный с возможностью сканирования слайдов. Разница в качестве полученного графического файла будет заметной. При сканировании пленки неизбежны некоторые потери, поэтому два отпечатка, сделанные с пленочного кадра и с файла, который получен путем сканирования этого кадра, будут все же отличаться.

Отсняв фотопленку, ее нужно проявить, чтобы увидеть изображение на самой пленке. Проявить черно-белую пленку в домашних условиях намного проще, чем цветную.

Для проявки пленки потребуются специальный фотобачок и растворы: проявитель и закрепитель (фиксаж), а также термометр, стеклянные емкости, воронка, часы или таймер и специальный зажим — прищепка. Фотопленка заряжается в бачок в полной темноте. Затем туда же заливается раствор с проявителем определенной температуры. Проявив пленку, ее нужно промыть, а затем залить в бачок закрепитель. После процесса закрепления пленка снова промывается и затем с помощью прищепки вешается на веревку для сушки.

Разумеется, проще отдать пленку в фотолабораторию, но здесь следует учесть, что не во всех лабораториях проявляют пленку одинаково хорошо.

Сам процесс фотопечати также отличается. При печати с пленки используется специальный фотоувеличитель, который намного больше и менее удобный, чем современный струйный принтер. В лабораториях для печати с пленки применяется специальная фотомашина. Используемая при этом светочувствительная фотобумага состоит из бумажной или полимерной основы, на которую наносится тонкий слой фотографической эмульсии.

Стремительное развитие цифровых технологий практически полностью вытеснило пленочные фотокамеры. У «цифровиков» есть много преимуществ — скорость процесса, удобство, а главное — мгновенный результат, стоимость, которого значительно ниже стоимости одного кадра на пленке. Кроме того, их функциональность постоянно растет, да и в «цифровики» все чаще интегрируются дополнительные цифровые устройства. Так, многие современные фотоаппараты неплохо снимают видео, чего от пленочной камеры добиться нереально. Цифровая камера записывает и воспроизводит звук, начинают появляться функции беспроводной связи и GPS, а также широкие возможности по съемке и обработке снимков в самой камере.

В целом, в отличие от пленочной фотографии, цифровая дает несравненно большие возможности и гибкость.

Пленочные камеры стоят значительно дешевле, однако стоимость «цифрового» кадра значительно ниже, чем пленочного. С пленкой каждый кадр приходится тщательно обдумывать и стараться правильно его экспонировать. Ведь число кадров на пленке — 12, 24 или 36 — значительно ниже числа кадров на карте памяти. С одной стороны, это хорошо и заставляет более внимательно относиться к съемочному процессу. С другой же стороны, результат на пленке можно увидеть только после лабораторной проявки.

Кроме того, при проявке фотопленки вносится цветовое отклонение. При хранении на ней часто образуются потертости, царапины, пыль. Исправить такие дефекты непросто даже на компьютере, а если придется исправлять несколько пленок, то времени такой процесс займет немало.

Пленку нужно сканировать, чтобы оцифровать, затем необходимо обработать файл на компьютере. Для качественного сканирования требуется дорогой сканер. Кроме того, пленочный процесс требует и дополнительного времени. Процесс же записи цифровых файлов из камеры в компьютер занимает несколько минут.

А как же обстоит дело с качеством самих фотографий? Несмотря на уверенные позиции цифровых камер, по сравнению с недорогими «цифровиками» качество пленки на высоте — динамический диапазон, детализация, цветопередача. Если сравнить качество отпечатка с недорогого компакта и пленочной камеры при одинаковой оптике и одинаковых условиях съемки, у пленки качество будет выше. Но профессиональные зеркальные цифровые камеры обеспечат качество, сравнимое с пленкой, и выше. Современные полноформатные матрицы уже обогнали пленку по динамическому диапазону и шумам.

Цифровая фотография, помимо гибкости, функциональности и оперативности, обеспечивает гарантированный результат в различных условиях. Возможности и скорость цифровой фотографии на порядок выше, чем пленочной. Прогресс не стоит на месте — появляется специализированное оборудование: объективы, которые можно использовать лишь на цифровых камерах. Они заметно меньше и легче традиционных.

Пленка занимает намного больше места, чем DVD-диски (особенно если снимаете много). К тому же требования к хранению пленки жестче, чем к хранению дисков. Соответственно копировать цифровые снимки намного проще, чем изображение с пленки.

В цифровой фотокамере поменять светочувствительность очень просто. А вот сменить не до конца отснятую пленку с низкой светочувствительностью, а затем снова установить ее в фотокамеру — не самое приятное занятие. Далеко не каждый фотограф сегодня согласится совершать такие «подвиги», когда переключить светочувствительность в цифровой камере можно одним нажатием кнопки.

С появлением цифровых камер возникли другие сложности — пыль на матрице в результате смены объективов. Пленочная зеркальная камера в этом отношении менее капризна.

В целом цифровая фотография по качеству уже догнала пленочную, ну а по удобству и возможностям их можно сравнить со старой катушкой на магнитофоне и современным МР3-диском.

Однако, несмотря на глобальную «оцифровку» населения, пленочная фотография продолжает жить своей тихой и уютной жизнью (рис. 1.2). Есть немало любителей и профессионалов, которые при наличии цифровой фотоаппаратуры продолжают снимать на пленку. И в этом есть свой шарм.

Рис. 1.2. Пленочная механическая фотокамера







Данный текст является ознакомительным фрагментом.




Продолжение на ЛитРес








Я вернулся 35 позволяет добавить цифровой датчик практически в любую старую пленочную камеру

«Я вернулся» … ну … вернулся. Цифровой преобразователь, который позволяет добавлять датчик к старым 35-мм зеркальным фотокамерам (а позже и к камерам среднего формата), вернулся на Kickstarter с новой улучшенной моделью, которая расширяет совместимость с более старыми камерами, добавляет ручной режим съемки и многое другое. .

«Я вернулся», сделанный одноименной швейцарской компанией, существует уже несколько лет. О первой успешной модели мы писали в 2017 году, а в июле 2019 года последовала модель среднего формата.

Сейчас компания занимается краудфандингом новой улучшенной версии своего цифрового задника для 35-миллиметровых SLR под названием I’m Back 35.

Основная привлекательность этого причудливого дополнения сегодня такая же, как и в 2017 году: convert ваши старые, возможно, неиспользуемые 35-миллиметровые фотоаппараты в пригодные для использования цифровые фотоаппараты. Или, в качестве альтернативы, сэкономьте тонну на 35-миллиметровой пленке, снимая вместо этого цифровую.

Обновления, внесенные в I’m Back 35 — который на момент написания этой статьи уже превысил свою цель по финансированию — в основном связаны с удобством использования и удобством.

Новая универсальная задняя крышка делает I’m Back 35 совместимым «почти со всеми самыми известными аналоговыми камерами», включая все самые распространенные зеркальные фотокамеры от Canon, Nikon, Olympus, Pentax, Contax, Leica, Minolta и других. А задняя часть была переработана, чтобы больше походить на старые моторные приводы, которые люди использовали на своих 35-миллиметровых камерах для высокоскоростной съемки.

Другие улучшения включают новую ручную настройку, большую батарею, возможность снимать как в формате RAW, так и в формате JPEG, а также 2-дюймовый сенсорный дисплей.Рассмотрим I’M Back 35 поближе:

Важно отметить, что при такой настройке вы не сможете записывать файлы высокого качества. Датчик внутри I’m Back — это Panasonic 34112, который, согласно нашим исследованиям, представляет собой 14-мегапиксельный 1 / 2,3-дюймовый CMOS-датчик, который может снимать видео 4K и использовался в некоторых экшн-камерах.

Большой экран фокусировки, который вы видите на изображениях, — это всего лишь экран фокусировки.Таким образом, по словам создателей I’m Back, результаты будут «напоминать что-то среднее между аналоговым и цифровым», и их нельзя будет напрямую сравнивать с результатами обычной цифровой камеры.

Полученные изображения будут храниться на карте microSD (поддерживается до 128 ГБ) или могут быть переданы через Wi-Fi на совместимое мобильное устройство, и они будут выглядеть примерно так:

Если вы хотите узнать больше о I’m Back 35 или, возможно, пообещали помочь воплотить в жизнь его последнюю версию, отправляйтесь в кампанию Kickstarter.

I’m Back 35 с универсальной крышкой можно купить по специальной цене 250 долларов США или 300 долларов, если вы хотите заказать заднюю крышку, изготовленную на заказ для вашей конкретной модели камеры. Дополнительные задние крышки могут быть приобретены за дополнительные 50 долларов, если вы захотите использовать их на нескольких 35-миллиметровых SLR.

Картридж для 3D-печати превращает любую 35-мм пленочную камеру в цифровую

YouTuber befinitiv опубликовал видео, в котором он показывает, как он обновил старую пленочную камеру Cosina Hi-Lite картриджем на основе Raspberry Pi, который превратил аналоговую камеру в камеру, способную снимать цифровые фотографии и видео.

Видео Befinitiv показывает любому любознательному, как создать собственный картридж с пленкой, который превратит любую аналоговую камеру в цифровую. С его помощью фотограф может перенести любую аналоговую 35-миллиметровую камеру в современность.

«Он может делать все, что вы ожидаете от современных цифровых фотоаппаратов», — говорит он. «Он может делать видео, он может передавать видео через Wi-Fi и может хранить вещи на SD-карте».

Как отмечалось в Hackaday , в конструкции заменен контейнер с пленкой, который обычно используется с Rasperry Pi Zero, который прикреплен к корпусу с 3D-печатью, который имитирует форму контейнера с пленкой, а также вмещает и прикрепляет Камера Pi в том месте, где пленка обычно подвергается воздействию света — за затвором камеры.

Он снял объектив камеры Pi, чтобы вместо этого использовать собственную оптику своей камеры Cosina, и показывает, как он может делать цифровые фотографии с помощью пленочной камеры, которые имеют удивительно приличное качество.

«[Камера Pi] ведет себя так же, как и пленка», — объясняет он.

Специальный картридж питается от небольшой батареи и преобразователя, которые размещены в секции картриджа с пленкой для 3D-печати. Все устройство хорошо помещается в камеру и позволяет задней панели аккуратно закрывать ее.

Помимо превращения пленочной камеры в камеру, способную снимать цифровые фотографии, как уже отмечалось, она также поддерживает функции видео. Видео можно транслировать на телефон или компьютер через Wi-Fi через Raspberry Pi.

В своем видео befinitiv показывает, что эта конкретная реализация имеет, по его словам, «довольно безумный зум» из-за крошечного датчика Pi Camera, из-за которого трудно увидеть, на что он смотрит. Тем не менее, у него есть полный доступ к фокусировке, которая позволяет ему получать четкие изображения, несмотря на зум.

«Я не мог точно сказать, что это было снято на камеру 50-летней давности», — говорит он, анализируя видеопоток. «Для меня это очень похоже на цифровую камеру».

Вероятно, потому что это так, и оптика старой пленочной камеры идеально подходит для маленького сенсора камеры Pi.

«Я действительно счастлив, как это обернулось», — заключает он. «Это действительно дает интересные и красивые изображения. И это так странно, когда эта старая камера транслирует здесь прямые трансляции по Wi-Fi и записывает видео.Это действительно странное чувство, но действительно забавное. Я могу только порекомендовать построить что-нибудь для ваших камер, потому что это действительно весело и дает этим вещам новую жизнь, что, я думаю, всегда отлично подходит для создания отличных высококачественных вещей в стиле ретро ».

Чтобы получить больше от befinitiv, подпишитесь на его канал на YouTube.

Rapsberry Pi делает эту пленочную камеру цифровой

Попытки имитировать пленочные фотоаппараты цифровыми фотоаппаратами имеют долгую и откровенно посредственную историю. Только с камерами среднего формата с цифровыми задними панелями стоимостью несколько тысяч долларов или с использованием адаптеров для крепления винтажных объективов к беззеркальным камерам они добились большого успеха.Вот почему мы все очень рады тому, что YouTuber и хакер befinitiv смогли осуществить, используя Raspberry Pi, 50-летнюю пленочную камеру и некоторые второстепенные навыки декоративно-прикладного искусства. Посмотрите видео ниже, чтобы увидеть все это в действии.

Что нужно для работы

Несмотря на то, что в видео содержатся конкретные инструкции, довольно легко понять, что происходит. Чтобы сделать это самостоятельно, вам потребуются некоторые базовые знания о том, как работает Raspberry Pi, и готовность Google сообщать о любых проблемах, с которыми вы столкнетесь.Если вы не знакомы, Raspberry Pi — это крошечный компьютер с низким энергопотреблением, который хакеры могут превратить в самые разные крутые проекты своими руками.

С точки зрения оборудования первое, что вам понадобится, — это аналоговая пленочная камера. В видео befinitiv использует Cosina Hi-Lite DLR 1970-х годов. Хотя вы могли бы сделать это с любой старой пленочной камерой, мы подозреваем, что старая, вероятно, лучше. Вам нужно что-то с ручной фокусировкой и ручным управлением диафрагмой, а в идеале — ручной затвор с ручным режимом выдержки.Чем больше электроники, тем больше вероятность того, что вы столкнетесь с проблемами или сломаете что-нибудь.

Что касается электроники, вам понадобится Raspberry Pi Zero W, модуль камеры Raspberry Pi со снятым объективом, небольшая батарея LiPo и какой-то преобразователь постоянного тока. Хотя befinitiv не указывает, какое программное обеспечение он использует, подойдет любая ОС, позволяющая транслировать прямые трансляции с камеры по Wi-Fi.

Вам также понадобится картон, старая канистра из-под пленки, ножницы и любые другие материалы для творчества, которые вы сможете найти.

Еще несовершенное решение

Каким бы крутым ни был этот проект — и как бы я ни хотел его реализовать, — в нем есть пара причуд, которые означают, что большие мозги в Hasselblad не теряют сон.

Во-первых, как вы можете видеть из видео, все до смешного увеличено. Это потому, что в камере Raspberry Pi используется сенсор 1/4 дюйма, то есть примерно одна десятая размера куска 35-мм пленки. Вы можете несколько обойти это, используя более совершенный модуль камеры, хотя у вас все равно будет кроп-фактор примерно в 5 раз.

Во-вторых, Raspberry Pi действительно просто сидит внутри камеры. Потребуется серьезная настройка, чтобы подключить его, чтобы кнопка спуска затвора фактически запускала камеру для съемки фотографии. Судя по видео, похоже, что befinitiv использует режим лампы накаливания — или блокировку затвора — чтобы не мешать затвору, а затем просто управляет вещами со своего ноутбука.

В-третьих, при закрытом затворе видоискатель не работает. Это означает, что вы, вероятно, не сможете заниматься уличной фотографией.

Но все же — то, что это не идеальный способ превратить каждую старую пленочную камеру в цифровую, не означает, что это не суперпроект, который может получить больше пользы от любых старых камер, которые у вас есть.

Этот парень преобразовал пленочную камеру в цифровую, и вот несколько снимков, которые он сделал

Некоторые фотографы до сих пор спорят, почему пленка лучше цифровой и наоборот. Но послушайте, а почему у нас нет обоих? Санасол взял свой старый Nikon FM и превратил его в цифровой.У него даже есть соединение Wi / Fi, поэтому фотографии сразу же переносятся на его телефон.

Так как это работает? Что ж, я не совсем уверен в технических деталях или магии, стоящей за этим. Но после перевода твитов Санасола с японского я понял, что он использовал что-то вроде EFS-1 от Silicon Film. Эта концепция существует уже почти два десятилетия, возрождается другими компаниями, но на самом деле она так и не стала популярной.

Однако Санасол разработал собственное решение. Он использовал модуль ESP32 камеры M5 и сам распечатал некоторые детали на 3D-принтере.

Изготовленный им цифровой картридж помещается в камеру для пленки, а его кнопка включения соединяется с ручкой подачи пленки. Поскольку имеется подключение к Wi-Fi, фотография передается на телефон сразу после съемки. Вот как это выглядит:

Санасол любезно поделился с нами некоторыми тестовыми снимками, которые он сделал, а также пообещал, что вскоре сделает более подробное руководство. Так что обязательно следите за его работами на YouTube и Twitter.

Обновление 23 сентября 2020 года : Sanasol поделился видеоуроком, в котором показано, как он преобразовал FLM-камеру в цифровую. Он также делится чертежами деталей, напечатанных на 3D-принтере, поэтому, если хотите, вы можете сделать свой собственный аналогово-цифровой кроссовер.

[через Nikon Rumors]

Как получить внешний вид пленки с помощью цифровой камеры без постобработки или предустановок

Внешний вид пленки — это то, что нравится большинству зрителей, в основном потому, что мы думаем, что пленка сформировала поле фотографии задолго до того, как цифровая технология вошла в отрасль.Поскольку цифровые камеры легко доступны, доступны по цене и экономичны по сравнению с пленочными, большинство фотографов ищут способ сделать цифровые фотографии похожими на пленку. Поэтому мы рассмотрим, как получить «пленочный вид» с помощью цифровой камеры без постобработки или предварительных настроек.

Я собираюсь начать это с того, что подчеркну, что вся эта статья действительно субъективна. Никаких научных мер не принимается, я буду ходить только на глаз. Кроме того, большинство моих мнений о «внешнем виде» — это всего лишь мнение.Они основаны на том, что я пытаюсь глубоко задуматься о том, почему вещи такие, какие они есть.

Что такое «Film Look»?

До цифровой фотографии все фотографии были на пленке. Тогда различия, вероятно, больше основывались на различиях между форматами фильмов (размером кадра). Еще один набор различий будет заключаться между монохромным и цветным или размером зерна и внешним видом между разными эмульсиями пленки. Также есть то, что происходит после — то, что фотограф сделал в темной комнате, что влияет на внешний вид конечного результата.

В целом я хочу сказать, что в самой вселенной кино было больше разнообразия, чем различий между кино и цифровыми технологиями сегодня. Поэтому сегодня, когда мы говорим «посмотрите фильм», мы обобщаем то, что действительно действительно разнообразно.

Интересно, что значительная часть того, что придавало фотографии ее «кинематографический» характер, не имела ничего общего с самим фильмом. Некоторые из факторов включают;

  • Объектив — диафрагма, контраст, покрытие, блики, бочкообразное искажение, резкость, e.t.c.
  • Процесс печати / фотобумага
  • Пыль, пятна и царапины
  • Возраст / воздействие света
  • Размер рамки

Из приведенного выше списка (который ни в коем случае не является исчерпывающим) два, которые вносят наибольший вклад — размер объектива и оправы. Таким образом, мы можем приблизиться к такому «образу фильма», манипулируя этими двумя факторами в цифровой сфере.

Вот подробные факторы, позволяющие добиться эффекта пленки:

Объектив :

Как было сказано выше, многие характеристики, наблюдаемые на старых фотографиях, снятых на пленку, были результатом использования объектива камеры.По иронии судьбы, многие из этих характеристик были замечены как недостатки или дефекты, включая виньетирование, искажение оправы объектива, блики и мягкость при определенных значениях диафрагмы. Некоторые из них были конструктивными особенностями, направленными на улучшение резкости, например покрытием линз. Даже самые лучшие линзы были ограничены технологиями того времени.

Тогда первым делом нужно взять объектив из эпохи кино. Хороший винтажный объектив, особенно объектив с постоянным фокусным расстоянием, вероятно, будет обладать вышеупомянутыми свойствами, а также более широкой диафрагмой, чем его современный эквивалент.

Говоря о более широких диафрагмах, у меня тоже есть теория. На заре цифровой фотографии у большинства людей были цифровые фотоаппараты с объективами, не открывавшимися выше f4 (если вам повезло). Даже бытовые зеркалки от Canon и Nikon, которые могли использовать их винтажные объективы, были слишком дороги для массового потребителя в то время. Это, а также крошечные сенсоры, позволяли получать фотографии с большой глубиной резкости (DOF). Это было не совсем идеально для таких жанров фотографии, как портретная живопись.

Во время съемок фильма большинство изображений снималось на полнокадровую камеру или камеру среднего или большого формата. Объективы использовались с самой широкой диафрагмой из-за низких значений ISO самой пленки. Таким образом, фотографии, сделанные пленочными камерами с объективами f / 1.2, давали чрезвычайно малую глубину резкости, что приводило к более приятным портретам. Я считаю, что это способствовало тому, что стремление к «пленочному виду» и неглубокой глубине резкости подсознательно ассоциировалось с пленочной / профессиональной фотографией.

Размер рамы :

Это немного проще. Чем больше размер кадра, тем меньше глубина резкости, которая может быть достигнута, если все остальное остается неизменным. Кадры пленки намного больше цифровых — так называемый «полнокадровый» в цифровой сфере — это, по сути, 35 мм, что является одним из самых маленьких форматов в кинопленке. Я уже упоминал о влиянии малой глубины резкости на то, как люди воспринимают определенные типы фотографий.

Другие свойства кадра большего размера — более высокое разрешение и более низкий уровень шума.На заре цифровой фотографии шум был большой проблемой из-за небольших датчиков с низкой производительностью ISO. Конечно, сейчас все немного по-другому. С другой стороны, зернистость пленки была не так уж плоха по сравнению с цифровым шумом.

Получение образа с помощью объектива и оправы :

Фактически, то, что мне нужно для достижения «пленочного вида», к которому я стремлюсь в камере, — это камера с большой рамкой и винтажный объектив с этими свойствами. .

Если у вас есть полнокадровая или среднеформатная цифровая камера, у вас есть преимущество.Нет, поэтому я буду использовать беззеркальную камеру Sony A6000 с датчиком кадрирования. Я выбрал знаменитый Гелиос 44-2. Мне также нужен адаптер M42-NEX, чтобы можно было использовать объектив с Sony.

Есть еще один шаг. Поскольку моя камера представляет собой камеру с кадрированным сенсором, изображение, проецируемое на сенсор объективом Helios, будет обрезано. Это означает, что я потеряю внешние края проецируемого изображения. Внешний край — это то место, где сосредоточено все действие, когда дело доходит до этих линз.Именно здесь недостатки наиболее заметны — искажение, виньетирование, мягкость и так далее.

Чтобы зафиксировать края на моем датчике обрезки, мне нужен так называемый «редуктор фокуса». По сути, это адаптер с объективом, который устанавливается между объективом Helios и сенсором камеры. Он изменяет фокус прикрепленного объектива, так что проецируемое изображение теперь примерно помещается на датчике. Общий эффект заключается в том, что на полученной фотографии можно увидеть полные характеристики объектива, что устраняет эффект кадрированного датчика.

Другие настройки :

Очевидно, я мог бы применить один из этих фильтров эмуляции пленки к изображениям постфактум, но эта статья посвящена достижению эффекта «в камере». Поэтому я применил к изображению несколько изменений, чтобы создать желаемое впечатление.

  • Поскольку изображения на пленке имеют более низкий контраст по сравнению с цифровыми изображениями, я немного уменьшил контраст и насыщенность, чтобы создать впечатление старой фотографии.
  • Я расположил объект так, чтобы основной источник света — окно — создавал блики и артефакты.

Изображения :

Ниже представлены два изображения. Первый был сделан с комплектным объективом Sony A6000 с настройками по умолчанию. Второй снимок был сделан с помощью объектива Гелиос 44-2 и редуктора фокусировки, как описано выше.

По умолчанию:
Внешний вид пленки:

Вот еще несколько советов при съемке на пленку:

  • Ищите яркие цвета, которые красиво смотрятся на пленочных изображениях, и попытайтесь включить их при компоновке изображения.
  • Поскольку свет является очень важным фактором при определении внешнего вида изображения, а большинство изображений на пленке имеют мягкие теплые тона, лучше всего снимать через 2 часа после восхода солнца и за 2 часа до заката, когда свет теплый и мягкий.
  • Если вы пропустили утреннее и вечернее солнце или нет возможности снимать, то снимайте в тени при дневном свете.
  • При настройке баланса белого в камере установите баланс белого при дневном свете, если вы снимаете днем, а для ночных снимков выберите баланс белого «Вольфрам».
  • Осветите объект должным образом и заполните светом теневые области с помощью отражателя или другого типа заполняющего света.
  • Попробуйте снимать в ручном режиме, следя за гистограммой, чтобы контролировать экспозицию изображения.
  • Снимайте только в формате RAW, чтобы иметь возможность работать со всеми деталями в файле изображения.
  • Съемка с немного более высоким ISO может внести некоторые зернистости в изображение, не нарушая мелких деталей изображения.

Заключение :

Большинство опытных пленочных фотографов, вероятно, посмеялись бы, если бы я попытался передать снимок как пленку, особенно если он распечатан в реальной жизни, а не на экране компьютера.Однако, глядя на что-то вроде экрана телефона, вы, вероятно, сможете обмануть большинство людей этим. Кроме того, мы живем в эпоху, когда можно сделать снимок на iPhone, наложить на него фильтр Instagram и назвать это «взглядом на фильм».

Как я уже сказал в начале статьи, все это субъективно. Я видел фотографии, которые, как мне казалось, были цифровыми, но были сняты с помощью современной зеркальной фотокамеры с автоматической экспозицией и Kodak Ektar 100, так что, я полагаю, это работает и в обратном направлении.

Как преобразовать негативы пленки в цифровые изображения

С цифровыми камерами все ваши изображения сохраняются в виде цифровых файлов, которые вы можете напрямую распечатать на компьютере или перенести с помощью флэш-накопителя.Это легко и удобно (особенно для любителей, любителей и других непрофессионалов), поэтому неудивительно, что цифровой формат почти полностью искоренил массовое использование пленки.

Путь от съемки изображения до его печати намного больше связан с пленочными фотоаппаратами. Пленочные негативы, используемые в аналоговых камерах, нуждаются в некоторой обработке, прежде чем вы сможете поместить фотографии в рамку на стене. Кроме того, негативы незаменимы, в отличие от цифровых изображений, которые можно скопировать много раз.

К счастью, вы можете оцифровать эти изображения, чтобы у вас всегда была резервная копия, готовая к печати в любое время.Продолжайте читать, чтобы узнать , почему важно сканировать негативы в цифровую форму, а — как .

Если ваши недавно отсканированные негативы можно использовать для восстановления фотографий , Центр восстановления изображений будет более чем счастлив помочь.

Что такое негативы пленки?

Негативы — это изображения, напечатанные на пленке при съемке аналоговой камерой. Эти рулоны пленки называются негативами, потому что они являются точной инверсией вашего окончательного изображения: черные части являются белыми, а белые части — черными.Вот как это работает.

Когда вы снимаете что-то аналоговой камерой, вы выставляете пленку внутри на свет. Свет заставляет химические вещества на пленке реагировать и захватывать изображение. Проявление этих полосок инвертирует изображение, в результате получается фотография, на которой цвета отображаются в том виде, в каком вы их сняли. Негативы — это то, что осталось от процесса химической разработки.

Большинство потребительских фотоаппаратов используют формат пленки 35 мм, который является относительно небольшим и портативным. Многие люди также используют пленки среднего формата шириной 60 мм. Целый рулон негативов можно разрезать на несколько полос для облегчения работы.Некоторые камеры также записывают изображения на слайды пленки, а не на ролики.

Думайте о негативах и слайдах как о «главном файле» изображения. Вы можете распечатать больше копий этих фотографий, если у вас есть эти предметы. Но если вы потеряете негативы, вы не сможете больше печатать.

Что такое цифровые негативы?

Негативы и слайды деликатны, потому что они особенно уязвимы для влаги, тепла и света. Обычно люди проявляют особую осторожность при хранении и хранении. Однако любые методы консервации только замедляют деградацию, но не останавливают ее.

Чтобы гарантировать, что ваши негативы сохранятся безупречно в том виде, в каком они есть сейчас, вы можете сканировать их в цифровые изображения. При сканировании пленок создаются цифровые негативы, которые можно использовать в качестве резервной копии на случай, если исходные будут повреждены.

Зачем оцифровать негативы?

Даже при правильном хранении и особом уходе негативы и слайды все еще очень подвержены повреждениям. Хотя вы не можете остановить время от опустошения ваших негативов, вы, , можете сохранить их, создав цифровые отсканированные изображения.

Вот две основные причины, по которым вам следует оцифровывать негативы.

Избегайте естественной деградации

Хранение негативов и слайдов в прохладных, темных и сухих местах поможет предотвратить их естественную деградацию. Однако вы просто откладываете неизбежное.

Оцифровка негативов помогает остановить время. Это гарантирует, что у вас всегда будет резервная копия негативов в отличном состоянии, даже если исходная версия со временем ухудшится.

Простая повторная печать фотографий

Для повторной печати негативов обычно нужно вынуть их из безопасных складских мест и отнести в фотолабораторию.Это подвергает их воздействию элементов и несчастных случаев, которые могут произойти во время процесса печати , которые могут еще больше повредить их.

Преобразование их в цифровые изображения позволяет вам перепечатывать фотографии сколько угодно раз. Более того, ваши настоящие негативные полосы будут надежно спрятаны в местах для хранения, когда вы действительно захотите перепечатать оригинальную версию.

Преобразование негативов в цифровые изображения

Есть много способов оцифровывать фото-негатив.Для некоторых из них требуется специальное оборудование, а для других используются гаджеты и устройства, которые, возможно, уже есть у вас дома.

Вот шесть вариантов оцифровки негативов и слайдов, которые вы можете использовать.

Сканер слайдов

Сканеры слайдов или негативов — это специализированные инструменты, которые можно использовать для сканирования пленки. Вы обычно загружаете в сканер полосу пленки, до шести кадров за раз. Затем пленочный сканер автоматически просканирует полоски или слайды и сохранит их как изображения на вашем компьютере.

Однако при сканировании они, как правило, контактируют с негативом чаще, чем другие устройства. Это может повредить негатив, если вы не будете пристально следить за сканером во время его работы.

Сканеры слайдов также являются специализированными устройствами, а это означает, что у вас может не быть их под рукой, и вам нужно будет купить одно. Однако некоторые фотомагазины могут сдать их в аренду, если вы не можете себе их позволить или вам нужны только для сканирования одной партии фотографий.

Барабанный сканер

Барабанные сканеры — это продвинутый тип пленочных сканеров, используемых в профессиональных салонах фотографических услуг.Они обеспечивают более качественное сканирование с отличной цветопередачей и детализацией.

Если вы не планируете профессионально сканировать пленку, мы не рекомендуем покупать барабанный сканер. Барабанные сканеры лучше всего использовать, если вы планируете делать очень большие отпечатки отсканированных изображений. Если вы сканируете только для сохранения негативов и распечатываете фотографии для показа дома, барабанные сканеры не стоят такой высокой цены.

Планшетный сканер

Есть большая вероятность, что у вас уже есть под рукой планшетный сканер. Среди всех сканирующих устройств они значительно доступнее, чем более специализированные продукты.

Использование планшетного сканера для сканирования негатива работает так же, как сканирование обычных фотографий. Вы кладете пленку на платформу сканера, а затем используете программу сканирования для записи изображения.

Поскольку ваш негатив необходимо освещать сзади, ваш сканер может не дать наилучшего результата. Однако вы можете сделать картонный адаптер , чтобы улучшить результаты сканирования. Вы также можете ретушировать отсканированный файл в Photoshop или другом программном обеспечении для редактирования изображений, чтобы он выглядел лучше.

Слайд-проектор

Если у вас есть негатив для слайдов, но нет сканера, вам, возможно, придется проявить творческий подход.Используйте слайд-проектор, чтобы спроецировать изображения на экран и сфотографировать , это изображение с помощью цифровых фотоаппаратов или смартфонов. Хотя это может не дать вам лучшего отсканированного изображения, это все же достойная альтернатива для сохранения вашего негатива до тех пор, пока вы не отсканируете его должным образом.

Цифровые фотоаппараты

Если ваш негатив поставляется в виде пленок, есть еще одно творческое решение — оцифровать их без сканеров. Для этого вам понадобятся лайтбокс и макрообъектив. Вы будете использовать лайтбокс, чтобы осветить негатив, чтобы вы могли снимать изображение с помощью макрообъектива камеры.

При оцифровке негатива с помощью камеры рекомендуется заблокировать ненужный свет черным картоном или пеной. Слишком много света вокруг негатива вызовет блики и затруднит получение хороших фотографий.

Убедитесь, что настройки вашей камеры настроены правильно — используйте самый низкий доступный ISO и используйте выдержку, которая обеспечивает хорошую экспозицию. Вам также необходимо заполнить весь кадр пленки с помощью объектива камеры, чтобы захватить все изображение.

Фотомагазины

Если у вас нет оборудования или вы боитесь, что более «креативные» решения не будут выглядеть достаточно хорошо, вы всегда можете отнести негатив в фотоателье.В фотолаборатории обычно есть профессиональное оборудование для оцифровки пленки, а это значит, что вы, скорее всего, получите фотографии хорошего качества со своих слайдов.

Советы по достижению наилучших результатов сканирования

Самостоятельное сканирование негативных слайдов может быть очень полезным и доступным методом сохранения пленки в цифровом виде. Однако, если вы не знаете, что делаете, вы можете в конечном итоге повредить пленку, не подлежащую ремонту.

Следуйте этим трем советам, чтобы помочь вам сохранить негативные слайды и получить наилучшие результаты сканирования !

Очистите негативы

Даже при правильном хранении негативные полосы не полностью защищены от пыли.Перед сканированием убедитесь, что пленка максимально чистая.

Пыль на его поверхности следует удалить сжатым воздухом. Никогда не прикасайтесь к негативу тканью или папиросной бумагой, так как это может привести к еще большему повреждению.

Удаляйте пыль со стекла сканера

Грязное стекло сканера может вызвать проблемы с процессом сканирования. и могут повредить негативные полосы. Перед сканированием протрите стекло сухой тканью из микрофибры или носовым платком.

Если вы обнаружите стойкие пятна, смочите ткань и попробуйте стереть их еще раз.Если вы сканируете несколько рулонов пленки, протирайте стекло сканера между пакетами, чтобы оно оставалось чистым.

Цветное сканирование

Сохраняете ли вы черно-белую или цветную пленку, цветное сканирование позволяет сохранить все детали изображения. Оттенки серого по-прежнему создаются из смеси красного, зеленого и синего — если вы сканируете в цвете, вы сохраняете гораздо больше цветовых данных, чем если бы вы сканировали в оттенках серого.

Делайте заметки после сканирования

Первое сканирование обычно занимает больше всего времени, потому что вы все еще пытаетесь определить идеальные настройки для сохранения негативных полос.Чтобы сэкономить время в будущем, записывайте то, что вы узнали после первого сканирования. Таким образом, в следующий раз вам не нужно будет снова настраивать оптимальные настройки Google.

Почему ваши фотографии восстанавливаются профессионально?

Сканирование рулонов негативов — это только первый шаг. Если вы хотите перепечатать их, вам необходимо отредактировать и ретушировать их, чтобы они выглядели наилучшим образом при распечатке для отображения.

Однако для правильного ретуширования фотографий требуются годы навыков и практики. Даже если вы сможете сделать это сами, вам не гарантирован лучший результат.Вот почему мы рекомендуем обратиться к профессиональному реставратору фотографий, чтобы правильно отретушировать и перекрасить негатив.

Здесь, в Центре восстановления изображений, наша команда экспертов Photoshop и исторических консультантов может восстановить и перекрасить ваши ценные фотографии, как будто они были сделаны вчера. Мы используем последние достижения в технологиях восстановления фотографий, чтобы увековечить ваши драгоценные воспоминания для будущих поколений.

Вам даже не нужно отправлять какие-либо физические копии — отсканированное изображение негативной пленки в любом формате файла — это все, что нам нужно, чтобы творить чудеса.Когда мы закончим восстановление ваших изображений, они будут отправлены на ваш адрес электронной почты.

Наши услуги по реставрации и перекрашиванию начинаются с 35 долларов за фотографию — с неограниченными изменениями . Если вы не полностью удовлетворены нашей работой, мы также предоставляем 100% гарантию возврата денег.

Часто задаваемые вопросы о сканировании негативов на пленке

Сканирование негативной пленки для создания цифровых изображений — отличный способ защитить ваши старые семейные фотографии в будущем. Однако есть кое-что, что нужно знать, если вы планируете сделать это самостоятельно.

Вот три наиболее часто задаваемых вопроса о сохранении негативов в цифровом виде!

Могу ли я сканировать негативы с помощью телефона?

Поскольку у большинства современных смартфонов есть хорошие камеры, вы можете применить тот же метод сканирования, что и цифровые камеры. Однако, поскольку в камерах смартфонов нельзя использовать макрообъектив, качество сканирования может быть немного ниже, чем при использовании цифровой камеры. Из-за этого низкого качества вам может потребоваться гораздо больше ретуши при сканировании негативной пленки с помощью телефона.

Можно ли преобразовывать негативы в цифровые в Walmart или других супермаркетах?

Вы можете преобразовать негативы в цифровые в Walgreens , Walmart и во многих других магазинах, предлагающих услуги сканирования фотографий. На первый взгляд, они могут показаться лучшим вариантом, потому что в таких магазинах, как Walgreens и Walmart, , везде , в США .

Но нужно учитывать, что эти магазины не специализируются на сканировании негативов пленки — лучшего результата вы можете не получить.Если других вариантов нет, вы можете обратиться к ним в качестве последней альтернативы.

Как лучше всего сканировать негативы?

Лучшим методом сканирования негатива с точки зрения качества был бы барабанный сканер. Однако, если вы не управляете профессиональной компанией по хранению фотографий, они непомерно дороги. Фотографам-любителям, которые часто снимают на пленку, мы рекомендуем приобрести слайд-сканер.

Если вы только что нашли на чердаке коллекцию старых 35-миллиметровых негативов и у вас нет немедленного доступа к слайд-сканеру, планшетные сканеры сделают свое дело.Однако вы всегда можете использовать трюк с цифровой камерой, если у вас нет под рукой специального сканирующего оборудования.

Заключительные мысли

Резервное копирование пленочных негативов в цифровую форму — лучший способ их защитить в будущем. Хотя физические пленки могут испортиться, качество ваших цифровых резервных копий не ухудшится, и вы можете сделать столько отпечатков, сколько захотите, не беспокоясь о том, что они будут повреждены.

Если вам нужно восстановить и ретушировать негативные отсканированные изображения, чтобы сделать новые отпечатки, Центр восстановления изображений будет более чем счастлив помочь вам в этом!

ВОССТАНОВИТЬ СЕЙЧАС ОТ 35 $

кинонегативов в цифровую форму
— Kodak Digitizing

Еще до того, как цифровая фотография сделала мгновенную фотосъемку и обмен фотографиями такими же простыми, как наводка, съемка и публикация, мы все занимались проявкой рулонов пленки.Двадцать лет назад вы не могли просто сделать селфи (этого термина даже не существовало, кстати) и мгновенно просмотреть его, чтобы убедиться, что ваша мордашка утиная. Нет, вам придется смотреть в видоискатель любой камеры, которой вы снимаете, и просто надеяться на лучшее, когда вы отнесете рулон пленки в аптеку, чтобы проявить ее. И когда у вас был этот маленький бумажный конверт, полный ваших фотографий 4×6, между всеми этими фотографиями людей с красными или закрытыми глазами, были тонкие коричневые полоски с мини-фотографиями на них — то есть ваши негативы.

Вы, вероятно, никогда не обращали особого внимания на эти негативы, кроме как проверить, насколько странно они выглядели, когда их держали на свету, но на самом деле это были ваши настоящие фотографии. А если у вас все еще лежит куча старых пленочных негативов, значит, вы сидите на золотом руднике ностальгических фотографий.

Что такое негативы?

Проще говоря, негативы — это ваши настоящие фотографии. Это то, что позволяет вам снимать пленку и превращать ее в печатные фотографии. Их называют негативами, потому что они всего лишь точная инверсия того, каким будет окончательное изображение.Белые на самом деле черные, черные на самом деле белые и так далее.

Как работают негативы?

Все мы знаем, что процесс камеры работает путем экспонирования пленки на свету. А если вы этого не знали, то теперь знаете. Это световое воздействие заставляет химические вещества в пленке реагировать в зависимости от типа света. Поэтому, когда вы берете их для проявления, эта экспонированная пленка превращается в пригодные для использования изображения, а затем печатается для вашего просмотра и удовольствия от кадрирования в будущем.

И эти маленькие коричневые полоски негативов — это то, что осталось от пленки, которая была в вашей камере после химического проявления.

Изображение силы негативов

Как мы уже говорили ранее, негативы — это то, что позволяет печатать фотографии. И цвета прямо противоположны окончательным изображениям, которые вы распечатываете. Но чтобы добраться до этого момента, негативы проецируются на фотобумагу с помощью так называемого увеличителя. Увеличитель пропускает свет через негативы, и результат проецируется на фотобумагу. Цвета меняются местами, и они создают прекрасные картины, которые вы вешаете на стену, подпираете в рамах на каминной полке или спрятали в полных фотоальбомах.

Преобразование негативов в цифровые

То, что раньше могло показаться незначительной частью ваших проявленных фотографий, на самом деле является самой важной частью для сохранения их будущего существования. Конечно, вы можете сканировать реальные фотографии или делать их цифровые снимки, но оригинальные негативы дают вам возможность делать физические копии ваших исходных изображений, увеличивать их масштаб и создавать цифровые резервные копии. Потому что давайте посмотрим правде в глаза, ваши старые фотографии — все эти драгоценные и незаменимые воспоминания — могут иметь план действий на случай непредвиденных обстоятельств.

Вот где может помочь Kodak Digitizing Box! Мы можем сделать цифровые резервные копии всех ваших негативов, чтобы вам не приходилось беспокоиться о безопасности среды, в которой они хранятся. Ведь негативы очень хрупкие — масло от отпечатков пальцев, слишком много света, даже старость может их испортить. Так что оцифруйте сегодня вместе с нами и превратите потенциальную негативную ситуацию в позитивное воспоминание .

Оставьте комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *