Характеристики фото: цены, характеристики, купить, фото, обзор

Содержание

Солнечная панель поликристаллическая 250 Вт с универсальным креплением: цена, фото, характеристики

Код товара: 2422

Новинка

Изготовлена из высокоэффективных солнечных элементов категории качества Grade A, что гарантирует высокую производительность, долговечность и надёжность. Прочность солнечной панели обеспечивается применением закалённого стекла и рамы из алюминиевого анодированного профиля (с дренажными отверстиями). Жёсткая конструкция предотвращает деформацию модуля в экстремальных погодных условиях. В комплекте идёт универсальный крепёж, с помощью которого можно легко закрепить солнечную панель на плоскости крыши или любой другой плоскости.

Характеристики

Технические характеристики Солнечная панель 250 Вт


















1 Тип солнечных элементов: Поликристаллический
2 Номинальное напряжение, В 24
3 Номинальная мощность, Вт 250
4 Напряжение холостого хода (Voc) 43,85
5 Ток при пиковой мощности (Imp) 8,2
6 Ток короткого замыкания (Isc) 8,81
7 Максимальное напряжение в системе (VDC) 1000
Напряжение при пиковой мощности (Vmp) 30,54
9 Материал рамы Анодированный аллюминий
10 Температура эксплуатации,°С -40…+85
11 Распределительная коробка IP65
12  Коннекторы MC4
13 Длина кабеля, мм 900
14 Сечение кабеля, мм 4
15 Количество диодов 4
16  Габариты и вес Габариты, мм 1640x992x4
Вес, кг 18,6

Код товара: 2422

Новинка

Изготовлена из высокоэффективных солнечных элементов категории качества Grade A, что гарантирует высокую производительность, долговечность и надёжность. Прочность солнечной панели обеспечивается применением закалённого стекла и рамы из алюминиевого анодированного профиля (с дренажными отверстиями). Жёсткая конструкция предотвращает деформацию модуля в экстремальных погодных условиях. В комплекте идёт универсальный крепёж, с помощью которого можно легко закрепить солнечную панель на плоскости крыши или любой другой плоскости.

Технические характеристики Солнечная панель 250 Вт


















1 Тип солнечных элементов: Поликристаллический
2 Номинальное напряжение, В 24
3 Номинальная мощность, Вт 250
4 Напряжение холостого хода (Voc) 43,85
5 Ток при пиковой мощности (Imp) 8,2
6 Ток короткого замыкания (Isc) 8,81
7 Максимальное напряжение в системе (VDC) 1000
Напряжение при пиковой мощности (Vmp) 30,54
9 Материал рамы Анодированный аллюминий
10 Температура эксплуатации,°С -40…+85
11 Распределительная коробка IP65
12  Коннекторы MC4
13 Длина кабеля, мм 900
14 Сечение кабеля, мм 4
15 Количество диодов 4
16  Габариты и вес Габариты, мм 1640x992x4
Вес, кг 18,6

Fiat Ducato Фургон 2021 обзор, характеристики, фото

Электронная система стабилизации (ESC)

Электронная система система стабилизации траектории движения ESC помогает в экстренных ситуациях — например, если вам нужно резко сманеврировать, чтобы объехать неожиданно возникшее препятствие. Система анализирует уровень боковых ускорений, скорость, степень сцепления колес с поверхностью и угол поворота руля. Обрабатывая данные, она при необходимости, корректирует тягу двигателя и выборочно задействует тормоза колес, стабилизируя автомобиль и удерживая его на заданной траектории.

Система защиты от опрокидывания (ROM)

Система защиты от опрокидывания это новая вспомогательная система, входящая в состав ESC. Она снижает риск опрокидывания при выполнении маневров на высокой скорости и уменьшат крены кузова на низкой.

Ассистент начала движения на подъеме

Удерживает автомобиль на месте при начале движения, с помощью штатной тормозной системы, предотвращая откат автомобиля назад. Когда автомобиль начинает двигаться вперед, система «отпускает» тормоз автоматически.

Активный контроль загрузки (LAC)

Работая вместе с ESC, система определяет массу груза, его расположение в грузовом отсеке и рассчитывает изменение расположения центра масс автомобиля. Исходя из этих параметров, система LAC изменяет настройки всех связанных систем (ABS, ASR, ESC и ROM) таким образом, чтобы они могли работать максимально эффективно.

Traction+ (Трекшн плюс)

Traction+ это инновационная система контроля тяги, которая помогает улучшить сцепные свойства на скользкой поверхности. С помощью системы ESC она контролирует сцепление колес с опорной поверхностью и, в случае пробуксовки одного из колес, немедленно перераспределяет крутящий момент на соседнее колесо. Это улучшает управляемость и проходимость, а так же делает автомобиль более стабильным при движении.

Ассистент спуска с горы

Позволяет Вам съезжать под уклон до 50% с постоянной скоростью и без использования педали тормоза. Таким образом вы можете полностью сосредоточиться на управлении автомобилем.

Датчик дождя и освещенности

Датчик дождя включает стеклоочиститель автоматически. Он так же самостоятельно регулирует скорость стеклоочистителя, в зависимости от интенсивности дождя. Датчик света автоматически включает ближний свет фар, когда освещения на улице не достаточно.

Круиз-контроль и ограничитель скорости

Круиз-контроль позволяет Вам поддерживать заданную скорость движения. Ограничитель скорости позволяет задавать и оперативно изменять максимальную скорость автомобиля, тем самым повышая безопасность движения и помогая избежать возможных штрафов за превышение скорости. Тем не менее, если нажать педаль газа до упора, система моментально отменит ограничение и разгонит автомобиль.

Система контроля давления в шинах (TPMS)

Система постоянно контролирует давление в шинах и в случае потери давления выводит на передней панели соответствующее предупреждение.

Карьерный самосвал Cat 789D: обзор, технические характеристики, фото

То, что все используемые в машине разработки принадлежат компании Caterpillar, позволяет создать единую транспортировочную систему с оптимальным сочетанием высокой производительности, эксплуатационной готовности и полезной грузоподъёмности, наряду с низкими эксплуатационными расходами и длительным сроком службы.

Модель самосвала Cat 789D продолжает традиции проверенного самосвала Caterpillar модели 789, обеспечивая высокую производительность и самые низкие в своем классе затраты на тонну.

ДВИГАТЕЛЬ
Модель двигателя: Cat® 3516C EUI
Полная мощность – SAE J1995: 1566 кВт (2100 л.с.)
Номинальная полезная мощность – ISO 9249: 1468 кВт (1969 л.с.)

Модель двигателя: Cat® 3516B EUI
Полная мощность – SAE J1995: 1417 кВт (1900 л.с.)
Полезная мощность – SAE J1349: 1320 кВт (1771 л.с.)

ПРИБЛИЗИТЕЛЬНЫЕ ЗНАЧЕНИЯ МАССЫ
Полная эксплуатационная масса машины: 324319 кг

ЭКСПЛУАТАЦИОННЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ
Полезная грузоподъемность: 181 т

Полный перечень технических характеристик представлен в буклете

Безопасность и устойчивость.
Главное – безопасность.

Варианты двигателя, соответствующие нормативным требованиям или особым условиям применения.

Производительность с номинальной полезной грузоподъемностью 181 тонна.

Мощность с двигателем на 1976 кВт (2100 л.с.), обеспечивающим высокую скорость при преодолении подъёмов.

Вход и выход с наклонной лестницей для основного входа в машину и платформами шириной 600 мм. Также дополнительно поставляется подъёмник с уровня земли с сервоприводом.

Удобство технического обслуживания для более безопасного и эффективного технического обслуживания.

Шины заказной комплектации увеличенного размера разработаны для карьерного самосвала 789D, чтобы обеспечить более широкий выбор шин. Применимые условия транспортировки будут расширены при увеличении срока службы шин или значительном сокращении расходов на шины.

Специальные комплектации для особых условий эксплуатации: для особо сложных климатических условий, большой высоты и областей применения со сверхвысокими требованиями к внешней шумоизоляции.

Разнообразие кузовов Cat, включая конструкцию для горных работ Mine Specific Design (MSD II), X, кузов комбинированной конструкции, кузов без заднего борта и двускатные кузова.

Все о потолке Грильято: характеристики, цена, фото

На сегодняшний день одним из самых современных и распространенных подвесных потолков считается потолок Грильято. Его название произошло от итальянского слова «grigliato» — решетка, а объясняется это тем, что такой потолок состоит из продольных и поперечных алюминиевых профилей, образуя решетку. Решетки устанавливаются на подвесную систему, собранную из направляющих различных длин (600, 1200 и 2400 мм). Сама потолочная система крепится к черновому потолку за счет подвесов и дополнительно поддерживается пристенными уголками. Уголки, помимо эстетической и поддерживающей функции, еще и задают ровный горизонт плоскости потолка. Здесь можно подробнее ознакомиться с инструкцией по монтажу Грильято.

Схема устройства потолка на примере системы Грильято со стандартной ячейкой

Использование подвесных потолков Грильято открывает широкие возможности для дизайна и декорирования помещений. Геометрическая структура потолка и многообразие цветовых решений, для благоустройства помещения потолки данного типа являются оптимальным решением по выполнению нескольких задач. В том случае, если необходимо осуществить ремонт или преобразить ваш офис в короткий срок, потолки Грильято за счет своей конструкции оперативно монтируются в подавляющее большинство архитектурных решений.

Помимо этого, за подвесной системой можно скрыть инженерные коммуникации, при этом вы оставляете оперативным доступ в межпотолочное пространство, что очень удобно для обслуживания инженерных сетей в период их эксплуатации. Изготавливаются потолки из негорючих материалов, полностью соответствуя всем нормам пожарной безопасности. Повышенная степень устойчивости также распространяется и на высокую влажность в помещениях.

Перед тем как купить Грильято, предварительно определившись с площадью занимаемого пространства для размещения, вы можете подобрать подходящий тип потолка в соответствии с поставленными задачами. Открытая структура, прекрасные противопожарные характеристики другие ранее описанные преимущества потолков данного типа делают их предпочтительным для применения на особо ответственных и крупных строительных объектах. Яркий пример — широко распространенное использование Грильято в отделке торговых, развлекательных и бизнес-центров, гостиниц, коммерческих, административных и медицинских учреждений.

Универсальность и многозадачность потолков дополняется за счет эффектной звуко- и теплоизоляции – они эффективно поглощает любые воздушные шумы и сохраняют тепло в помещении. При необходимости потолки можно легко демонтировать, например, для установки новых светильников или ремонта инженерных коммуникаций. Одновременно будучи стильными, прочными и пожаробезопасными, подвесные потолки Грильято собрали воедино качества, необходимые для построения собственного, надежного и прочного офиса.

Использование потолков Грильято в интерьере вашего пространства мгновенно создает положительное отношение, подчеркивая эксклюзивность и индивидуальность, а также наличие вкуса. Потолки с легкостью впишутся в любой разработанный вами дизайн-проект, раскрывая ваш внутренний творческий потенциал в воплощении самых смелых и рискованных идей.

Уникальность Грильято в отношении цены и качества, позволяет выбрать подходящий вариант для любого помещения, заказав потолок на нашем сайте. На сайте размещены все имеющиеся виды и типоразмеры потолков Грильято, а также в большом разнообразии представлены светильники для потолка Грильято в различных исполнениях.

На рынке представлено большое разнообразие видов Грильято:

  • Грильято со стандартной ячейкой
  • Грильято с нестандартной ячейкой (или разноячеистое Грильято)
  • Грильято GL15 и Грильято GL24
  • Грильято-жалюзи и Грильято GL15-жалюзи
  • Прямоугольное Грильято
  • Пирамидальное Грильято
  • Разноуровневое Грильято
  • Диагональное Грильято
  • Грильято под дерево

Попробуем в данной статье разобраться, какими особенностями обладает каждый из видов Грильято и в чем их принципиальные различия.

Для лучшего понимания сразу будет оговорено, что под потолочной системой понимается все, что представляет потолок – подвесная система, решетки, уголки. Подвесная система в свою очередь представляет собой только собранный каркас из направляющих профилей или Т-профилей и подвесов, который удерживают этот каркас.

Вы, наверное, замечали собранные потолки Грильято с кривой геометрией, когда профили на протяжении многих метров как будто ведет из стороны в сторону. Причин такого внешнего вида может быть несколько:

  • Неправильно собран каркас из направляющих профилей. Зависит по большей части от квалификации монтажной бригады. Спрашивайте примеры работ, адреса объектов, на которых они выполняли свои работы, чтобы вы могли воочию убедиться в профессионализме исполнителей. Однако, здесь не последнюю роль играет качество материала, об этом ниже.
  • Малая толщина металла. Некоторые производители могут экономить на материале, уменьшая толщину металла, вследствие чего профиль становится гибче и легче подвержен деформациям.
  • Неправильная геометрия профиля. Профиль Грильято в разрезе должен напоминать букву «П». Неправильный профиль напоминает «Л» и, соответственно, в местах соединения профилей «папа» и «мама» получается уже, а на остальных участках этих профилей металл идет враспорку. Визуально, если смотреть на решетку, видно, как профили идут волной, что сразу же портит общий вид потолка. Ниже вы можете оценить разницу между качественными и некачественными профилями.

На первом изображении видно, что профили слева имеют правильную форму и достаточно плотно примыкают друг к другу, в то время как профили справа распирают друг друга. То же самое заметно и на четвертом изображении. Такое наблюдение позволяет обратить внимание на качество профилей уже во время открытия коробки, не доставая их. На втором и третьем изображении можно заметить, что профили справа, помимо неправильной формы в разрезе, немного виляют по всей длине профиля. Небольшое «виляние» допускается, однако профили справа превышают этот допуск.

Как видите, очень важно приобретать качественный Грильято, если хотите не только иметь аккуратный внешний вид потолочного пространства, но и еще значительно снизить время монтажа, так как профили с правильной геометрией собираются быстрее и легче. Мы работаем только с проверенными производителями, ставящими упор на качество и долгосрочное сотрудничество с теми дистрибьюторами, которым не все равно, каким будет потолок их клиентов.

Стандартное Грильято представляет собой сплошное потолочное пространство из ячеек одинаковой квадратной формы. Размер ячеек стандартного Грильято может быть 50х50, 60×60, 75×75, 86×86, 100×100, 120×120, 150×150 или 200х200 мм, все зависит от Вашего желания и, конечно же, размеров самого потолка. Например, в помещении с высотой потолка менее 5 метров рекомендуется использовать решетку с ячейками менее 100х100 мм, а в помещении с высотой потолка более 5 метров уже решетку с ячейками 100х100 мм и более. Данный вид подвесных потолков сейчас очень популярен в различных типах помещений – начиная от частных домов и заканчивая бизнес центрами и торговыми комплексами. Высота профиля может 30, 40 или 50 мм. Ширина профиля (база) составляет как правило 10 мм, в редких случаях 5 мм (при высоте профиля 30 мм и размере ячейки 30х30 мм).







Характеристики Стандартного Грильято
Размер решетки 600×600 мм
Размер ячейки 30х30, 50х50, 60х60, 75х75, 86х86, 100х100, 120х120, 150х150 или 200х200 мм
Высота профилей «мама»/»папа», направляющих профилей 30, 40 или 50 мм
Ширина видимой части профилей (база) 5 мм (для ячейки 30х30 мм) или 10 мм (для остальных размеров ячеек)
Материал изготовления профилей решетки и подвесной системы, а также уголка Алюминий толщиной 0,30-0,40 мм

Основное принципиальное отличие потолка Грильято GL15 заключается в использовании подвесной системы из Т-профилей, наподобие той, что используется в кассетных потолка типа Армстронг. Для того, чтобы сквозь ячейки не были видны элементы подвесной системы, используются L-профили, обрамляющие решетку (по 4 шт. на каждую из решеток). Другой отличительной особенностью является принцип установки решетки в ячейку подвесной системы. Если в случае со стандартным Грильято, решетка защелкивалась на направляющих профилях, обеспечивая тем самым дополнительную жесткость конструкции, то в данном случае решетки GL15 просто укладываются на Т-профили, тем самым значительно ускоряя процесс монтажа и демонтажа потолка. При этом за счет изготовления Т-профилей из стали конструкция потолка сохраняет свою жесткость.

Схема устройства потолка Грильято-GL15

Разные производители по-разному называют данную систему: GL15, CL15 и DL15. Однако, это все одно и то же и принципиальной разницы здесь нет.

Так как ширина подвесной системы T-15 составляет 15 мм, то для того, чтобы потолок выглядел сплошным пространством, необходимо, чтобы и ширина профилей, образующих решетку, тоже была равна 15 мм. Отсюда и название данного вида Грильято. Ячейки имеют те же размеры, что и стандартное Грильято, однако, высота профиля составляет 37 или 47 мм. Профили «папа» и «мама» могут быть изготовлены, как из алюминия, так и из оцинкованной стали.









Характеристики Грильято GL15
Размер решетки 600×600 мм
Размер ячейки 50х50, 60х60, 75х75, 86х86, 100х100, 120х120, 150х150 или 200х200 мм
Высота профилей «мама»/»папа», направляющих профилей 37 или 47 мм
Ширина видимой части профилей (база) 15 мм
Материал изготовления профилей решетки и подвесной системы, а также уголка Алюминий толщиной 0,30-0,40 мм
Оцинкованная сталь толщиной 0,30 мм
Материал изготовления Т-профилей Оцинкованная сталь

Грильято GL24 по своему устройству аналогичен системе Грильято GL15 — одним из различий является ширина профилей решетки и подвесной системы T24 – она составляет 24 мм. Высота профилей равна 34 мм.

Схема устройства потолка Грильято-GL24









Характеристики Грильято G24
Размер решетки 600×600 мм
Размер ячейки 60х60, 75х75, 86х86, 100х100, 120х120, 150х150 или 200х200 мм
Высота профилей «мама»/»папа», направляющих профилей 34 мм
Ширина видимой части профилей (база) 24 мм
Материал изготовления профилей решетки и подвесной системы, а также уголка Алюминий толщиной 0,30-0,40 мм
Оцинкованная сталь толщиной 0,30 мм
Материал изготовления Т-профилей Оцинкованная сталь

В системе Грильято-жалюзи эффект «жалюзи» достигается за счет разницы высот продольных и поперечных профилей и прямоугольной формы ячейки, придавая тем самым потолку интересный рельеф. Решетка размером 1200х600 мм собирается из алюминиевых профилей «мама» длиной 1200 мм и высотой 50 мм и профилей «папа» длиной 600 мм и высотой 30 мм. Размеры ячеек варьируются от 50х300 до 200х300 мм.

Схема устройства потолка Грильято-жалюзи







Характеристики Грильято-жалюзи
Размер решетки 1200×600 мм
Размер ячейки 50х300, 60х300, 75х300, 86х300, 100х300, 120х300, 150х300, 200х300 мм
Высота профилей «мама» / направляющих 50 мм
Высота профилей «папа» 30 мм
Ширина видимой части профилей (база) 10 мм
Материал изготовления профилей решетки и подвесной системы, а также уголка Алюминий толщиной 0,30-0,40 мм

Система Грильято GL15-жалюзи имеет ширину профиля 15 мм и размер решетки 600х600 мм, а размеры ячейки ограничены размерами 50х300, 60х300, 75х300, 86х300, 100х300 мм. Главное отличие от системы Грильято-жалюзи в том, что профили «папа», «мама» системы GL15-жалюзи – одинаковой высоты (37 или 47 мм).

Схема устройства потолка Грильято GL15-жалюзи








Характеристики Грильято GL15-жалюзи
Размер решетки 600×600 мм
Размер ячейки 50х300, 60х300, 75х300, 86х300, 100х300, 120х300, 150х300, 200х300 мм
Высота профилей 37 или 47 мм
Ширина видимой части профилей (база) 15 мм
Материал изготовления профилей решетки и подвесной системы, а также уголка Алюминий толщиной 0,30-0,40 мм
Оцинкованная сталь 0,30 мм

Прямоугольное Грильято по своему внешнему виду похоже на Грильято-жалюзи, различие в том, что профили «папа»/«мама» одинаковой высоты и могут составлять 30 или 40 мм. Сами ячейки, хоть и прямоугольной формы, имеют свои размеры: 100х50, 100х75, 150х75, 150х100, 200х50, 200х75, 200х100 мм.








Характеристики Грильято GL15-жалюзи
Размер решетки 600×600 мм
Размер ячейки 100х50, 100х75, 150х75, 150х100, 200х50, 200х75, 200х100 мм
Высота профилей «мама» / направляющих 50 мм
Высота профилей «папа» 30 мм
Ширина видимой части профилей (база) 10 мм
Материал изготовления профилей решетки и подвесной системы, а также уголка Алюминий толщиной 0,30-0,40 мм

Грильято с ячейками разных размеров, называют разноячеистым или нестандартным. Такой Грильято образует на потолке узор из правильных по геометрии, но разных по размеру ячеек, придавая потолочному пространству нестандартный вид, который представляет собой замысловатый рисунок.

Варианты решеток нестандартного Грильято







Характеристики разноячеистого Грильято
Размер решетки 600×600 или 1200×1200 мм (Модель 10)
Размер ячейки Представлены на схеме выше
Высота профилей «мама» / «папа» / направляющих 30, 40 или 50 мм
Ширина видимой части профилей (база) 10 мм
Материал изготовления профилей решетки и подвесной системы, а также уголка Алюминий толщиной 0,30-0,40 мм

Потолок Грильято «Разноуровневый» создает новое визуальное ощущение, когда все потолочное пространство четко поделено на отдельные модули 600х600 мм выступающими направляющими. Функциональность данного типа подвесного потолка позволяет без труда определить модуль, необходимый для демонтажа и тем самым легко проникнуть в запотолочное пространство.

Потолок Грильято «Разноуровневый» представляет собой объемную решетку 600х600 мм, образованную профилями «мама» и «папа» шириной 5 и 10 мм, высотой 30 мм, 40 и 50 мм, закрепленную на несущие направляющие шириной 10 мм и высотой 50 мм, длиной 600 мм, 1200 мм, 2400 мм.

Схема устройства разноуровневого Грильято








Характеристики разноуровневого Грильято
Размер решетки 600×600 мм
Размер ячейки 50х50, 60х60, 75х75, 86х86, 100х100, 120х120, 150х150 или 200х200 мм
Высота направляющих профилей 50 мм
Высота профилей «мама» / «папа» 30 мм
Ширина видимой части профилей (база) 10 мм
Материал изготовления профилей решетки, направляющих и уголка Алюминий толщиной 0,30-0,40 мм

Профиль такого Грильято имеет Y-образное сечение, верхняя часть которого отклонена на 45 градусов, за счет чего значительно улучшается укрываемость запотолочного пространства, при этом сохраняется декоративная ажурность потолка.

Схема устройства пирамидального Грильято







Характеристики пирамидального Грильято
Размер решетки 600×600 мм
Размер ячейки 75х75, 86х86, 100х100, 120х120, 150х150 или 200х200 мм
Высота профилей «мама» / «папа» / направляющих 35 или 42,5 мм
Ширина видимой части профилей (база) 10 мм
Материал изготовления профилей решетки, направляющих и уголка Алюминий толщиной 0,30-0,40 мм

Грильято под дерево – это то же, что и Грильято со стандартной ячейкой, но покрытое текстурой, имитирующей различные сорта дерева, создавая ощущение использования настоящих деревянных реек. Помимо этого, высота профилей составляет 27 мм, таким образом визуально рейки смотрятся легковесными.







Характеристики Грильято под дерево
Размер решетки 600×600 мм
Размер ячейки 50х50, 60х60, 75х75, 86х86, 100х100, 120х120, 150х150 или 200х200 мм
Высота профилей «мама»/»папа», направляющих профилей 27 мм
Ширина видимой части профилей (база) 10 мм
Материал изготовления профилей решетки и подвесной системы, а также уголка Алюминий толщиной 0,30 мм

Очень часто люди, сталкивающиеся с потолками Грильято в первый (да и не только) раз теряются от разнообразия доступных для заказа вариантов. В своей статье мы постарались отразить основные отличительные особенности каждого из видов Грильято и хотим заметить, что не существует какого-то значимого преобладания одного вида Грильято над другим – дело скорее во вкусах и дизайнерской задумке заказчика. Какой-то вариант может проще и быстрее собираться, какой-то дешевле за счет меньшего использования металла в одной решетке (например, если ячейка крупного размера и имеет простую форму), но в целом покупатели отталкиваются от вкусовых предпочтений и бюджета.

В случае, если вы уже выбрали определенный вариант потолка Грильято — мы оперативно сориентируем Вас по цене и срокам поставки. Если вы пока еще в раздумьях, какой вариант потолка Вам предпочтительнее, то мы с радостью подберем наилучший вариант под ваш вкус и бюджет.

габариты (длина, ширина), вес, бензин, клиренс

Рабочий объем, л 1.6
Рабочий объем, см3 1598
Диаметр цилиндра 79.5 78
Количество клапанов 8 16
Количество цилиндров 2 4
Максимальная мощность, кВт 62 53
Максимальная мощность, л.с. 82 102 113
Номинальный крутящий момент, Н•м 124 145 105
Об/мин КВТ 5500 5750 5500
Об/мин ЛС 5500 5750
Об/мин НМ 3000 3750
Расположение двигателя переднее, поперечное
Расположение цилиндров в ряд
Степень сжатия 9.5 9.8 10.7
Тип топлива Бензиновый
Требования к топливу АИ-95
Ход поршня 80.5 83.4
Тип наддува Нет
Экологический класс EURO4
Передняя подвеска Независимая, «Мак-Ферсон», винтовые пружины, со стабилизатором поперечной устойчивости
Задняя подвеска Торсионная балка, винтовые пружины
Передний амортизатор Гидравлические
Задний амортизатор Гидравлические

Породы собак с фото и названиями – описание и характеристики щенков

В мире насчитывается около 400 самых разнообразных пород собак. Если посмотреть фотографии собак разных пород, видно, что их внешние данные, например, размер, тип шерсти, окрас и прочие характеристики очень сильно различаются. Есть совершенно разные собаки: очень крупные и очень маленькие, низкие и высокие, длинношерстные, гладкошерстные, жесткошерстные, со стоячими или висячими ушами, с короткими или длинными хвостами и так далее.

Чтобы не ошибиться с выбором, сначала нужно определить, для какой цели вы заводите собаку. Все породы собак делятся на три основные группы: служебные, охотничьи и декоративные. Сейчас еще есть такое определение, как собака-компаньон, то есть собака-друг.

На этой странице вы найдете названия пород собак с фотографиями, в каждой статье дается краткое описание, основные характеристики разных пород собак.

Внешний вид собаки, ее размер, тип шерсти — это основные параметры, по которым в первую очередь люди выбирают себе друга. Но еще большее значение имеют характер собаки, ее темперамент и способности к физической и интеллектуальной нагрузке. Так, например, тихому хрупкому человеку будет нелегко справиться с собакой крупной породы, особенно если животное может проявлять агрессию или слишком активное. И наоборот, маленькая пугливая собачка не подойдет для хозяина с сильной волей. Поэтому важно выбрать такую породу, которая будет подходить вашему темпераменту и личным качествам.

Если нужна собака-компаньон, вам может подойти практически любая порода из трех основных групп (служебные собаки, охотничьи и декоративные), — нужно только правильно определить, что вы собираетесь делать вместе с собакой, чем занимать ее и себя. Подумайте о том, какой образ жизни вы ведете и каков ваш темперамент. Нужно учитывать, насколько вы спокойны или активны, домосед или путешественник, любите ли вы шумные игры в компании людей и собак или же предпочитаете тихие прогулки в уединении. В зависимости от этого вам нужно будет выбирать собаку с таким темпераментом, который позволит гармонично вписаться ей в ваш образ жизни. В каждой из вышеперечисленных групп есть породы крупные, средние, мелкие и даже миниатюрные, поэтому выбрать нужную породу, в которой бы сочетались нужные внешние данные (включая размер, вес, тип шерсти, окрас) с подходящим для вас характером и темпераментом не составит труда.

Читая каждое описание при выборе породы для себя, обязательно обращайте внимание на текст, посвященный происхождению породы. Именно в нем рассказывается история выведения каждой породы собак, почему она имеет определенные, иногда даже уникальные внешние данные, например, короткие лапы, жесткую шерсть или перепонки между пальцами. Также эта историческая справка поможет вам понять, насколько собаки определенных пород активны или, наоборот, спокойны, много ли им требуется физической и умственной нагрузки.

Читая характеристику каждой породы в статьях на этой странице вы поймете, сможет ли она подружиться с другими домашними питомцами (будь то собака, кошка, кролик или хорек), подойдет ли вам, если в семье есть дети, станет ли она для них товарищем для игр, охранником или няней, а также какой уход требуется каждой породе собак.

Конечно, при выборе породы обязательно нужно будет учесть и такой фактор, как условия вашей жизни. Живете ли вы в большой или маленькой квартире или в частном загородном доме со своим участком. Ведь вы должны будете обеспечить комфортное существование не только себе рядом с собакой, но и собаке рядом с вами и вашей семьей. Если вы живете в городе, есть ли рядом с домом лес или парк, где можно будет часто гулять с собакой, требующей большой физической нагрузки.

Цементировочные агрегаты: назначение, устройство, характеристики, фото

Назначение, функции

Цементировочные агрегаты предназначены для нагнетания рабочих жидкостей в скважину. Используются при бурении, капитальном ремонте и глушении скважины.

Функции и назначение цементировочного агрегата при цементировании скважины

Целью цементирования пробуренной скважины является полное замещение бурового раствора цементным в затрубном пространстве скважины. Впоследствии цементный раствор затвердеет, превратившись в цементный камень. Цементирование скважины исключает перемещение жидкостей по затрубному пространству между горизонтами; обеспечивает защиту колонны от коррозии и внешних воздействий.

Основные этапы цементирования скважины:

  1. Подготовка цементировочного раствора
  2. Закачка подготовленного раствора в скважину
  3. Продавливание раствора в затрубное пространство
  4. Отверждение раствора
  5. Экспертиза качества цементирования

Также цементировочные агрегаты могут применяться для промывки — продавки скважины, опрессовки, гидроразрыва пластов.

Устройство

Основные узлы цементировочного агрегата:

  • насос для подачи цементировочного раствора под давлением
  • привод насоса. Цементировочный насос приводится в движение от двигателя шасси, либо отдельного двигателя
  • мерный бак и бак для цементных растворов
  • водоподающий блок не является основным узлом, применяется для подачи жидкости в бак для приготовления цементного раствора

Узлы цементировочного агрегата могут быть смонтированы как на шасси (Камаз, Урал, Краз, Маз) так и на полуприцеп, прицеп, сани.

Цементировочные насосы

Поршневые цементировочные насосы

Основные модели поршневых насосов: 9Т, НПЦ-32, НЦ-320, ЦА-320. Технические характеристики, фото каждого насоса приведены по ссылкам. Там же размещены ссылки на цементировочные агрегаты нашего производства, оборудованные поршневыми насосами. Технические характеристики всех указанных поршневых насосов ± одинаковы и приведены по ссылкам.

Плунжерные цементировочные насосы

В основном представлены насосами СИН-32, и СИН-64.

Водоподающий блок

Водоподающий блок обеспечивает подачу воды в смесительную установку цементировочного агрегата. В составе водоподающего блока мы рекомендуем использовать насосы ЦНС-38-154 с приводом от гидравлики, если цементировочный агрегат смонтирован на шасси, либо от отдельного ДВС, если агрегат смонтирован на санях, либо на прицепе.

Шасси

Мы производим цементировочные агрегаты на всех возможных видах шасси. В том числе: КамАЗ, Урал, Маз, КРАЗ, прицеп, полуприцеп, а также цементировочные агрегаты на санях и др.

С 2010 года производим спецтехнику для нефтедобычи. Наши машины успешно работают на большинстве месторождений. Для заказа пишите нам на электронную почту [email protected] либо звоните на бесплатный телефон 8-800-222-03-10

Краткий каталог цементировочных агрегатов

Перейти в полный каталог

АЦ-32 Камаз

АЦ-32 Урал

АЦ-32 на прицепе

АЦ-32 на прицепе

Плунжерный насос (плунжер 100 мм), без водоподающего блока, площадка 8000 мм; на прицепе

0 Р

АЦ-32 на санях

АЦ-32 на санях

Поршневой насос (поршень 115 мм), без водоподающего блока, площадка 8820 мм; шасси на санях

0 Р

Характеристики хорошей фотографии — Acecam Canada

У каждой фотографии есть уникальный и увлекательный способ выразить образ. Иногда нам нужно создать историю так, чтобы она захватила сердце людей, видящих фотографию. Это не всегда может быть лучшим из-за отвлекающих факторов, но каким-то образом эти отвлечения создают хорошую картину, которая показывает детали вокруг нас и красоту, объясняющую жизнь. Личные предпочтения также являются фактором, когда мы решаем, какую картинку мы хотим нарисовать.

Было рекомендовано несколько характеристик, когда дело доходит до того, как сделать вашу фотографию красивой. В каком-то смысле это ключевой рецепт хорошей фотографии. Иногда есть фотографии, которые нужно спросить у себя: «Почему эти фотографии сделаны?» Эти вопросы, наряду с другими факторами, наводят на мысль о том, что мы должны следовать рекомендациям о том, как создать отличную фотографию.

Некоторые говорят, что хорошая фотография привлекает аудиторию эмоционально и интеллектуально. Он заставляет свою аудиторию по-другому взглянуть на мир.Возможно, аудитория не сразу увидит его, но со временем оно будет разворачиваться. Публика сможет каждый раз откликнуться по-новому. Вот некоторые из нескольких техник:

Составление фотографии

Сначала нам нужно понять, что такое композиция фотографии. Это важнейший элемент хорошей фотографии, который трудно определить. Он всегда определяется как набор «инструментов», которые можно использовать в определенный момент времени при построении великого изображения.

Составление изображения определяется как размещение элементов внутри него; это основная идея или цель вашей работы. Организовать это можно, фактически перемещая объекты или конкретный предмет.

Расскажите историю хорошей фотографии

История фотографии зависит от зрителя. История и ее развитие могут измениться; он может быть открытым или допускать широкий диапазон интерпретаций. Это зависит от того, сколько информации может предоставить фотограф. У каждого фотографа есть четкая история, которую он хочет рассказать.

С другой стороны, хорошая фотография должна содержать краткие детали и моменты, чтобы создать хороший рассказ. Это всегда на ваш вкус, но для создания фантастического фото нужен рассказ.

Вызвать эмоции в фотографии

Всегда доказано, что с нами можно запомнить предметы, склонные к эмоциям. Счастливое или грустное фото всегда остается в наших воспоминаниях на всю оставшуюся жизнь и оказывает неизгладимое влияние. Эмоции в фотографии могут быть отображены напрямую, просто показывая чувства других людей, вызванные историей.

Создавая эмоциональную историю, вы должны эмоционально открыться самому себе. Вам нужно быть чутким и каким-то образом обладать чувством эмоций, чтобы позволить себе улавливать эмоции. Поступая так, вы сможете создать и оставить след в эмоциональной части истории.

Освещение важно

Освещение — самая важная техническая проблема, когда дело касается фотографии. Нет освещения, когда нет света. Позиционирование света играет жизненно важную роль в захвате идеального момента, помещая свет в определенное положение; он может создать или уничтожить фотографию.Есть три позиции, которые мы должны рассмотреть, прежде чем делать снимки, и ниже приведены следующие позиции.

Положение переднего освещения придает деталям фотографии. Если правильно используемый передний свет может придать нашему объекту превосходные черты, он удалит тени и может показать мелкие детали нашей проблемы. Новички и начинающие фото-любители могут использовать это.

Позиции подсветки чаще используются профессионалами, при правильном использовании объект, освещенный сзади, может создать эффект ореола, делая его более художественным и акцентирующим внимание на проблеме.При правильном использовании это может стать идеальным местом для того, чтобы довести темы до вершины славы.

Освещение играет решающую роль в фотографии. Без света нет освещения. Он может оживить фотографию. Он может создавать эффекты, в том числе драматические силуэты и тени. В комнате без освещения все, что мы не можем видеть, делая снимок, предполагая, что камера позволяет получить сплошную черную фотографию. Теперь, если мы возьмем свет, все будет освещено.

Оставьте что-нибудь для воображения

Когда фотография включает в себя историю, мы всегда представляем, что это за история.Это похоже на книгу, которую, как только мы читаем, наше воображение выходит за рамки ожидаемых. Для изображений, которые были сняты, чтобы оставить историю позади, это отличный способ показать или предоставить достаточно информации, чтобы представить остальную часть сцены. Именно эти элементы заставляют нас каждый день рисовать истории, которые нас окружают.

То, что все показывает и ничего не оставляет воображению, тяготеет к скучному и предсказуемому. Люди любят думать, удивляться и творить в уме. Это что-то таинственное, что делает фотографию захватывающей и волнующей.

Выберите подходящий предмет

Доказано, что не все предметы оправдывают ваше видение, а это означает, что не все предметы подойдут для каждого, что вы думаете. Реальный момент здесь в том, что вам нужно тщательно выбирать предмет. Все, что вы снимаете, приносит что-то новое на стол, потому что каждая фотография имеет свои уникальные качества, которые могут соответствовать вашему видению и зависят от того, что это за фотография. Не все сцены созданы для того, чтобы запечатлеть что-то красивое, поэтому вам нужно тщательно выбирать объект.

Оцените каждый элемент вашего предмета. У каждой фотографии должна быть причина, не делайте снимков только ради проблемы. Сделайте фотографии максимально точными, чтобы ничто не ухудшало их общий вид. Каждый элемент вашего изображения должен иметь цель.

Если вы обнаружите непонятную тему, возьмите дополнительные материалы, которые еще больше улучшат ваш вопрос. Хорошая фотография должна иметь четкое представление о предмете фотографии.Иногда лучше сделать свой имидж простым, чтобы иметь возможность его улучшить.

Найдите нужную аудиторию

Видение каждого фотографа должно основываться на том, как его аудитория будет воспринимать изображения. Вам нужно делать правильные изображения, которых ожидает ваша аудитория. В зависимости от вашей аудитории, когда вы делаете снимок, это может означать совсем другое, чем у них. Найдите что-нибудь удачное для своих картинок; это может сделать вашу фотографию гармоничной с тем, что они думают.Чем ближе вкусы фотографа и покупателя, тем больше им понравится конечный продукт.

Если вы можете исследовать, чтобы удовлетворить вкус вашей аудитории, чтобы получить нужное количество изображений, которые они ищут, будет лучше. Возможность адаптироваться к потребностям и желаниям вашей аудитории — хороший показатель того, что вы хотите улучшить каждую фотографию, чтобы она выглядела хорошо.

Резюме

Таким образом, хорошая фотография должна иметь четкое видение, которое объясняет и передает значение изображения.Он должен выражать идею, на каком-то уровне, в нем должен быть каждый элемент фотографии, и он должен соответствовать вкусу зрителя.

Начните с намеренного использования объекта и убедитесь, что каждая сделанная вами фотография должна существовать по какой-то причине. Ваша фотография должна гармонировать с вашей аудиторией, чтобы гарантировать, что они захватят правильные изображения, которые нужны вашей аудитории. Всегда помните, что каждая фотография существует, потому что цель — понравиться вашей аудитории.

Ключевые характеристики отличной фотографии — PhotolisticLife

Большинство фотографов искали повсюду, чтобы найти секретный рецепт по-настоящему отличного снимка.Нет ни одного фотографа, который сказал бы: «Я хотел бы сегодня запечатлеть что-то действительно ничем не примечательное». Нет ни одной черты, из которой можно сделать отличный снимок, это комбинация вещей, во многом похожая на рецепт, из которой получается отличная фотография. (верхнее изображение Tyssul Patel)

Степень, количество или интенсивность, значительно превышающие нормальные или средние.

Почему мы изучаем искусство? Зачем что-то изучать, если не для того, чтобы лучше это понимать. Мы изучаем искусство, особенно фотографию, чтобы научиться (надеюсь) самим создавать великолепные изображения.

Характеристики отличной фотографии

Хорошая фотография не обязательно должна состоять только из одной из перечисленных ниже черт. Фактически, некоторые из лучших снимков, которые я видел, сочетают в себе многие из различных характеристик. Примером этого может быть использование ведущей линии, чтобы привлечь внимание зрителя к вашему объекту, который также отражается в воде (например, ручей, ведущий к горам).

Фото Давиде Рагуза

Интересный передний план

Чаще всего вы встретите изображения, которые могли бы быть отличными, но без интересного переднего плана, что привлекало бы внимание зрителя.

Sharp

В качестве прихватки. Резкая фотография показывает намерение и умение. Однако бывают случаи, когда части изображения становятся приемлемо размытыми, как при панорамировании снимков или при использовании фильтров нейтральной плотности.

Интересная перспектива

Когда вы гуляете, велика вероятность, что большая часть того, что вы видите, находится на высоте от 4 до 6 футов (на уровне глаз). Иногда все, что фотография должна быть интересной, — это смена ракурса … Снимок, сделанный с расстояния в несколько дюймов от земли или под объектом, чего обычно не видно, дает отличные снимки.

Освещение

Отсутствие недоэкспонирования или переэкспонирования — это слишком очевидно. Фотограф, который действительно умеет работать со светом, может создать поистине потрясающие изображения. Некоторые правила должны нарушаться, и освещение — одно из них. Кроме того, кто решает, что лучше всего выставлено? Я выбрал изображение вверху страницы, потому что: A: это отличное изображение, и B: фотограф проявил творческий подход к освещению и вышел за пределы соответствия с переэкспонированными областями фотографии.

Симметрия

Симметрия — это качество сборки точно одинаковых частей, обращенных друг к другу или вокруг оси. Симметрия может сыграть злую шутку с нашим мозгом и при правильном использовании в фотографии позволяет создавать интересные фотографии. Фотографии архитектуры часто используют симметрию.

Глубина резкости

Некоторые изображения выглядят лучше, если выделить интересующую точку путем уменьшения глубины резкости. В качестве альтернативы, некоторые изображения (например, пейзажи) выглядят лучше, когда вы используете небольшую диафрагму, чтобы максимизировать глубину резкости.

Тени

Тени придают глубину двумерным изображениям. Тени можно использовать в качестве направляющих линий или просто интересных построителей композиции.

Контраст

Независимо от того, выделяется ли это объект на заднем плане или два объекта, контрастирующие друг с другом (например, маленький ребенок рядом со стариком или новый спортивный автомобиль рядом со старым старинным автомобилем), контраст добавляет интересный элемент к любой фотографии.

Состояние человека

Откровенные снимки выделяются тем, что намного лучше снимков в портретном стиле (мнение), гораздо интереснее смотреть на человека, который не реагирует на камеру, а вместо этого живет своей жизнью … взглянуть через окно в их мир на мгновение (не жутким, сталкерским способом).

Объединение композиционных элементов

Как я упоминал выше, объединение композиционных элементов может создавать динамические, уникальные изображения, привлекающие внимание зрителей. Подумайте о том, чтобы объединить такие вещи, как правило третей, отражения, кадрирование и ведущие линии на одной фотографии.

Изоляция

Я коснулся изоляции по глубине резкости, но, помимо глубины резкости, изоляция — это способность фотографа отвлечь внимание зрителя от всего, что отвлекает на изображении, и направить его прямо к главному объекту.

Это некоторые из характеристик, которые, как я обнаружил, повторяются во многих замечательных фотографиях, с которыми я сталкивался. Надеюсь, вы обнаружите, что включение их в свои собственные фотографии поможет вам создавать лучшие фотографии и получать всевозможные комплименты от более, чем от вашей матери или второй половинки, которые оба должны сказать вам, что это лучшая фотография, которую они видели, потому что они любят вас … Иногда .

7 общих характеристик самых красивых фотографий в мире

  1. Они исследуют уникальные способы использования света и цвета.

Любая хорошо организованная фотография будет иметь естественные цвета и хорошее освещение, адекватно освещающее объект. Поистине отличных фотографий будут иметь чисто техническую точность и превзойти ее за счет использования света и / или цвета оригинальными способами, которые вы не видите каждый день.

Это одна из многих причин, по которым фотографы верят в золотые часы восхода и заката. Это время суток, когда создается удивительное освещение и яркие живые цвета, которые вы просто не видите в остальное время.Однако важно понимать, что есть и другие способы передать свет и цвет, которые действительно поют.

Попробуйте использовать отраженный свет, чтобы сделать снимки визуально интересными. Поиграйте с концепциями искусственного освещения, которые мыслит нестандартно и помогут рассказать историю вашего объекта в новой захватывающей манере. Подумайте, как вы можете учитывать цвет при составлении композиции. Небо это предел!

  1. Они привлекают внимание к деталям, которые часто упускаются из виду.

Здесь, в 21 -м веке , человечество в целом занято больше, чем когда-либо прежде. Люди постоянно мечутся с места на место. Они редко останавливаются, чтобы подумать, осмотреться и задуматься. В результате они могут видеть общую картину, когда дело касается их окружения, но, вероятно, упускают довольно много деталей.

Многие из самых красивых фотографий в мире приглашают зрителя остановиться и подумать о том, что они иначе могли бы упустить. Это может быть что-то столь же простое, как деталь внутри орхидеи или особенно уникальная тень на закате.Ваша задача как фотографа — открыть глаза, заметить более тонкие красоты, которых не хватает другим, и запечатлеть их уникальность в привлекательной форме.

  1. Они показывают мир с необычной точки зрения.

Хотя мы редко задумываемся об этом, каждый из нас более или менее все время смотрит на мир с одной и той же точки зрения. Хотя нет ничего плохого в в фотографиях, которые запечатлевают мир с той же знакомой точки зрения, смешивание вещей может быть простым способом добавить интерес к вашим изображениям.Начните обдумывать, как вы можете сделать это в отношении ваших любимых предметов, и наблюдайте, как ваши фотографии оживают.

Вместо того, чтобы фотографировать ребенка или животное с обычной точки зрения взрослого взрослого, попробуйте опуститься на уровень объекта и вместо этого сделать снимок оттуда. Подумайте о съемке сверху, снизу или под углом. Покажите зрителю мир с точки зрения, которую они никогда раньше не рассматривали.Вы обязательно будете рады, что сделали!

основных качеств хорошей фотографии

Качества хорошей фотографии

№ 2. Увлекательная композиция.

«Теперь свериться с правилами композиции перед тем, как сделать снимок, все равно что изучить закон всемирного тяготения перед прогулкой». Эдвард Уэстон, фотограф.

Композиция — это то, как вы размещаете элементы в кадре фотографии. Речь идет о том, что вы включаете, а что не учитываете.Вы можете управлять своими композициями, выбирая объектив и точку зрения, с которой мы делаем нашу фотографию. Иногда вы можете перемещать физические элементы, которые фотографируете. Композиция — еще одно важное качество хорошей фотографии.

Правила композиции

Вы можете изучить правила композиции и жестко их применять. Или вы можете рассматривать их как рекомендации. Но следование этим правилам не всегда дает самые интересные композиции. Стремитесь сделать так, чтобы каждый элемент вашей композиции имел смысл.Весь ли сюжетный материал в кадре что-то добавляет к фотографии? Ваш состав сбалансирован? Когда основные элементы вашей композиции хорошо сбалансированы, ваши фотографии будут более привлекательными. Вне зависимости от того, соблюдаете ли вы правила композиции или нет. Надеюсь, это не звучит слишком абстрактно! Разрешите пояснить…

Вы можете использовать правило третей. Ведущие линии помогут привлечь внимание зрителя к вашему объекту. Можно реализовать симметричное обрамление или любую другую композиционную технику.Эти «правила» дадут вам хорошо скомпонованные фотографии, если вы правильно их примените. Не используйте какие-либо правила композиции, потому что считаете, что должны их использовать. Это редко дает привлекательное изображение. Креативная композиция не достигается простым применением нескольких правил и техник.

Придерживаться правил — или нет

Пытаетесь ли вы применять некоторые композиционные правила, потому что считаете, что должны? Вы можете обнаружить, что пострадают и другие аспекты вашей фотографии. Конечный результат будет непривлекательным.

Например, представьте, что у вас есть объект в рамке, и ваш взгляд на него привлекает четкая ведущая линия. Это нормально, но есть отвлекающий фон. В таком случае лучше отказаться от использования ведущей линии. Вам нужно изучить другие возможности для компоновки вашей фотографии. Если вы всегда ищете ситуации, в которых можно применить усвоенные вами правила, вы можете упустить возможность увидеть то, что может сделать лучшие фотографии. Я редко думаю о композиции до того, как выберу тему.Я только иногда думаю о композиционных правилах, которые нужно применить, когда я фотографирую.

Многие учителя фотографии объясняют преимущества правил композиции. Затем они говорят вам сломать их. Я бы посоветовал вам так хорошо изучить правила, чтобы вы могли подсознательно применять их на практике. Поступая так, вы можете наиболее творчески использовать их в своих фотографиях.

Фотоаппарат: Nikon D800, объектив: 50 мм, настройки: f5.6, 1/250 сек, ISO 400

Зачем нужны эти правила?

Композиционные правила создавались художниками на протяжении многих веков.И ученики, и великие мастера применяют эти правила на своих полотнах. Ваши инструменты для создания картинок очень разные. Как и количество времени, которое вы тратите на создание своих картинок. Мало кто из нас потратит годы или часы на то, чтобы сделать фотографию так, как художник создает свое искусство. Качества хорошей картины будут отличаться от качеств хорошей фотографии.

Еще одно существенное отличие — это способность художника манипулировать всеми элементами в своих картинах. Художник может позировать человека в своей студии в Париже и написать его портрет.В качестве фона они могут рисовать в Сиднейском оперном театре, если захотят. Художник не привязан к своему месту нахождения, как фотограф вы привязаны к своему.

Я не рассматриваю здесь постобработку. Это относится только к компоновке и съемке одиночных фотографий на камеру. Да, можно в значительной степени контролировать композицию того, что вы включаете и исключаете из своих фотографий во время постобработки. Но я говорю здесь широко, поскольку большинство фотографов физически не манипулируют предметом своих фотографий.

У фотографов есть ограничения

Художники могут иметь безграничные возможности для компоновки и перекомпоновки своих картин. Это наиболее актуально для художников, использующих масляные краски. Однажды художнику может понравиться идея включить здание в качестве фона в портрет, который он рисует. На следующий день художник мог решить, что им это не нравится, закрасить здание и заменить его деревом и рекой. Художник может манипулировать композицией сколько угодно.Фотографы ограничены камерой больше, чем художник — кистями, цветом и холстом.

Правила композиции развивались с течением времени с использованием другой среды. Как фотограф вы можете принять и адаптировать эти правила в своих интересах при создании изображений. Но вы не можете отделить их от других элементов, которые я здесь обсуждаю. Сбалансируйте свои композиции красивых / интересных предметов. Включите освещение, время, цвет и тон, и вы будете создавать увлекательные фотографии.

Качества хорошей фотографии

№ 3. Тщательная синхронизация

«Для меня фотография — это одновременное признание, за доли секунды, значимости события, а также точной организации форм, которые придают этому событию должное выражение». Анри Картье-Брессон, фотограф.

Анри Картье-Брессон придумал знаменитый термин «решающий момент». Это резюмирует еще один важный элемент хороших фотографий. Момент, когда мы открываем затвор камеры.Это существенно влияет на качество хорошей фотографии. В зависимости от предмета, это может быть мгновенное решение или даже недели и месяцы.

Картье-Брессон считается крестным отцом фотожурналистики и уличной фотографии. Он сказал:

«Для меня фотография — это одновременное признание за доли секунды значения события, а также точной организации форм, которые придают этому событию его надлежащее выражение». (в переводе из его книги Решающий момент.)

Картье-Брессон мало занимался пейзажной фотографией. Его ссылка на распознавание доли секунды имеет отношение к выбранному им жанру фотографии. Это, однако, не умаляет важности тщательного выбора времени в любом жанре фотографии.

Фотоаппарат: Nikon D800, объектив: 105 мм, настройки: f8, 1/250 сек, ISO 400 Камера: Nikon D700, объектив: 180 мм, настройки: f5.6, 1/400 сек, ISO 400

Время важно — независимо от вашего Жанр

Нам пришлось рано вставать, чтобы прибыть в подходящую точку обзора во время посещения Багана.Нашей целью было сфотографировать воздушные шары на рассвете. Это так же важно для фиксации решающего момента, как и быстрое реагирование, когда происходит что-то неожиданное. Очевидно, что срочность моего фото, когда отлетело колесо от тележки, совсем другая. С воздушными шарами, как и с любыми движущимися объектами, критически важно выбрать момент для ваших фотографий, когда все элементы образуют захватывающую композицию.

Ансель Адамс, знаменитый фотограф-пейзажист, был известен тем, что делал снимки по времени.Он понимал качества хорошей фотографии. Он рассчитывал свою работу с временами года и солнцем. Выбор оптимального времени года и времени суток, когда он знал, что сможет добиться наиболее приятной экспозиции. В его работах мы видим тщательную синхронизацию в отношении освещения и композиции. Он рассчитывал наилучшее время для правильного освещения, чтобы получить все тональные детали, которые он хотел. Благодаря этому его широкоформатные черно-белые фотографии были ошеломляющими.

Предвидеть и планировать

Предвидение и планирование — два важных фактора в получении своевременных фотографий.Несколько замечательных снимков из боевиков происходит сразу же. Обычно есть определенная подготовка.

На спортивной фотографии специализируются самые успешные фотографы. Они изучают свой вид спорта. Они будут знать команды, игроков и их стиль. Это сделано для того, чтобы они могли предвидеть, как будет разворачиваться действие во время игры или события. Фотографы дикой природы исследуют места. Они отслеживают свою «добычу» и размещаются в скрытых местах. Важно заранее спланировать прибытие видов, которых они хотят сфотографировать.

Чтобы запечатлеть решающий момент, нужно приложить гораздо больше усилий, чем поднести камеру к глазу.

Это не всегда должно быть таким сложным. Наша готовность может быть более случайной, в зависимости от того, что мы фотографируем.

Часто, когда я провожу семинары по фотографии на местных рынках свежих продуктов, я запечатлеваю мимолетные срезы жизни. Я бываю на одних и тех же рынках уже много лет. Я привык к течению и ритму этого места и его людей. Это позволяет легче предугадать действие, чем при первом посещении.

В каких бы ситуациях вы не оказались при фотографировании, важно наблюдать за тем, что происходит вокруг вас. Научитесь предугадывать, когда произойдет самое интересное для фотографирования действие.

Составьте в ожидании

Составьте изображение в ожидании действия, которое вы надеетесь запечатлеть. Этим методом пользуется большинство лучших уличных фотографов и фотожурналистов. Найдите место, которое позволит нам создать интересную композицию. Один с сильным элементом, поддерживающим нашу тему.Ищите хорошее освещение и приятный фон. Эти вещи помогут нам создавать более увлекательные фотографии.

Нет ничего плохого в фотографии на лету. Но если вы сможете включить в свои фотографии как можно больше элементов, которые мы обсуждаем, тем более удовлетворительным они будут. Без сомнения, точное время — одно из качеств хорошей фотографии.

Фотоаппарат: Nikon D800, объектив: 105 мм, настройки: f2,8, 1/100 сек, ISO 1600

Качества хорошей фотографии

# 4.Резонансный цвет и / или диапазон тонов

«Способность видеть качество цвета и его различные отношения — это искусство, а также навык, который необходимо оттачивать с помощью постоянных упражнений». Невада Виер, фотограф-путешественник и автор.

Свет — это сущность фотографии. Цвет и тон — это выражения отраженного света, захваченного нашими камерами. Думайте о свете как о сырье для фотографии. Поскольку мука, дрожжи, соль, сахар и вода являются сырьем для хлеба, цвет и оттенок подобны испеченному хлебу.Цвет и тон — это то, что мы видим, когда смотрим на фотографию. На самом деле мы не видим света. Мы видим, от чего отражается свет. Цвет и тон представляют это на наших фотографиях.

Включение резонанса

Включение резонансного цвета и / или тона в ваши фотографии приводит к лучшим изображениям. Цвет / тон в вашей композиции так же важны, как и элементы, составляющие нашу композицию.

Говоря о «резонансном» цвете на наших фотографиях, я имею в виду цвет, который влияет на зрителя.Это имеет эффект, потому что он значительно включен в фотографию. То же самое и с «резонансным» тональным диапазоном на наших черно-белых фотографиях. Это дополнительные качества хорошей фотографии.

Фотоаппарат: Nikon D800, объектив: 180 мм, настройки: f2,8, 1/160 сек, ISO 400

Цвет этой кремовой розы перекликается с романтической нежной мягкостью. В то время как красная роза менее уловима для нашего глаза. Может быть, мы все еще воспринимаем его как романтичный, но не с такой нежной нежностью кремовой розы. На обоих изображениях цвет является ключевым элементом нашего восприятия цветка.

Камера: Nikon D800, Объектив: 105 мм, Настройки: f5, 1/100 сек, ISO 640

Я визуализировал те же два изображения в черно-белом режиме. Вы видите, как тон каждой фотографии приводит к значительным различиям?

Включение разнообразия цветов

Поскольку мы добавляем разнообразие цветов в наши фотографии, мы должны осознавать взаимосвязь между цветами. Поддерживает ли цвет в нашей рамке общую композицию? Ваше фото интереснее цветом / тоном?

Если вы обнаружите, что цвет в кадре вам не нравится, вам нужно будет изменить композицию.Или рассмотрите возможность рендеринга изображения в черно-белом режиме.

Представьте, что вы фотографируете летний пейзаж. Вы решили передать ощущение мягкости и гармонии. Поэтому вы должны позаботиться о том, чтобы цвета соответствовали тому, что вы хотите передать. Мягкая зелень и золотистый цвет заполняют большую часть вашей композиции. Если есть один элемент контрастного цвета, например, синий электромобиль, это будет отвлекать. Лучше всего убрать синюю машину или перекомпоновать картинку. Убрав контрастный цвет из вашей композиции, вы сможете передать желаемое ощущение мягкости.

В другом случае прерывание гармоничного цвета может быть вам выгодно. Если, например, вы ехали на футбольный матч. Все в толпе носят фирменный ярко-желтый цвет хозяев поля. Затем вы встречаетесь с небольшой группой, поддерживающей команду противника. Они носят фирменный красный цвет своей команды. Контраст цвета добавит вашим фотографиям богатой динамики и резонанса.

В каждом из этих примеров маловероятно, что вы будете отображать изображения в черно-белом режиме.Цвет, который играет на каждой фотографии, имеет основополагающее значение для создания ощущения, которое вы хотите передать.

Визуализируйте в черно-белом

Отсутствие цвета на фотографии заставляет гораздо больше полагаться на тона изображения, чтобы заставить его работать. Когда я начал делать черно-белые фотографии, я начал понимать, насколько важно обращать внимание на свет. Я начал понимать тон.

Многие фотографы, работающие в черно-белом цвете, учатся визуализировать в черно-белом.Глядя на сцену и не обращая внимания на цвет, вы сможете понять, как свет влияет на вашу композицию. Это требует некоторой практики, но если вам нравится создавать черно-белые фотографии, это того стоит.

Технические пуристы скажут вам, что вы должны показывать полный тональный диапазон. Вы должны включить черный, белый и большое количество оттенков серого. Они скажут вам, что это необходимо для получения приемлемых монотонных изображений. Я не согласен. Я не верю, что хорошая фотография может получиться только при соблюдении набора технических правил.Фотосъемка при жестком освещении и экспозиция для ярких участков могут создавать мощные черно-белые изображения. У них будет мало или совсем не будет серого. Многие популярные уличные фотографы эффективно используют эту технику.

По мере того, как вы разовьете понимание диапазона тонов и цветов, вы сможете лучше оформлять свои композиции. Вы можете выбрать, как вы хотите экспонировать свои фотографии. При этом вы объединяете в одном кадре качества хорошей фотографии.

Качества хорошей фотографии

№ 5.Находите значимое общение с объектом

«Фотография — это искусство наблюдения. Это мало связано с тем, что вы видите, а все с тем, как вы их видите ». Эллиот Эрвитт

Камера: Nikon D800, Объектив: 35 мм, Настройки: f4, 1/320 сек, ISO 100

Как я уже говорил, качество хорошей фотографии может быть очень неуловимым. Их бывает сложно объединить в единое изображение. Научитесь искать эти качества. Цените их и используйте их в своих фотографиях.По мере того, как вы это сделаете, вы увидите заметное улучшение нашей работы.

Реализовать эти методы тем легче, чем ближе вы работаете с камерой. По мере практики становится легче. Художественное выражение любой формы имеет большее влияние, когда художник знаком с их техникой. Чем больше они практикуются, тем больше интуитивно создают.

Если мы хорошо знаем свою камеру, мы сможем использовать ее более творчески. Понять, как это работает. Какие циферблаты использовать, чтобы правильно выставить экспозицию.Знайте, где в меню находятся наиболее важные настройки и когда их лучше всего отрегулировать. Например, если вы заранее заняты тем, как использовать наш точечный измеритель, вы отвлечетесь от связи с вашим объектом. Чем чаще использование камеры становится нашей второй натурой, тем свободнее мы будем взаимодействовать с нашим объектом. При фотографировании вы будете следовать своей интуиции.

За пределами клише

Качество хорошей фотографии обычно выходит за рамки очевидных клише. Они вызовут реакцию зрителя.Достижение этого качества на ваших фотографиях зависит от ваших отношений с объектом. Каким бы ни был ваш предмет. Если вы отвлекаетесь, пытаясь выяснить наши настройки камеры, вы не будете настолько открыты для своего окружения. Вы не будете так готовы относиться к тому, кого или что вы хотите сфотографировать. Как только вы изучите технические функции своей камеры, вы будете готовы исследовать, как вы видите свои объекты. Вы начнете выражать свой опыт через фотографии.

Когда вы научитесь пользоваться камерой и сможете интуитивно делать хорошо экспонированные фотографии, вы почувствуете облегчение.Затем вы можете сосредоточиться на создании фотографий, которые передают не только то, что вы видели. Вы передадите свое переживание того момента во времени.

Надеюсь, вам понравилась эта статья. Пожалуйста, загляните на мои онлайн-семинары по фотографии. Или посетите нас в Таиланде на мастер-класс по фотографии.

10 элементов композиции в фотографии

Иногда помогает сделать шаг назад от более широких дискуссий о творчестве, чтобы взглянуть на действительно фундаментальные элементы композиции.Хотя в искусстве в целом существует бесчисленное множество элементов композиции, в этой статье рассматриваются десять наиболее важных, характерных для фотографии — важнейшие части почти каждой фотографии, которую вы делаете. Они делятся на две основные категории: объекты и их отношения. Это не что иное, как строительные блоки творчества.

Прежде чем начать, я хочу упомянуть, что мы только что сняли реальный обзор этих десяти элементов композиции. Настоятельно рекомендуется, если вам нравится смотреть видео с фотографиями!

Объекты

Первые шесть элементов композиции — это просто разные типы объектов, которые вы можете найти на фотографии, от простых до сложных.Эти элементы не зависят ни от чего на фотографии, ни от границ самой композиции. Каждый объект на вашей фотографии в определенной степени демонстрирует эти характеристики, иногда явно, а иногда скрытые.

1. Очки

Самым простым элементом композиции является точка.

Очки немного обманчивы; математически они имеют нулевые размеры. С фотографической точки зрения мы немного снисходительнее. Точка — это небольшая интересующая область на фотографии или пересечение интересующих областей.

Звезды на небе на фотографии — это «точки», как и расфокусированный свет на заднем плане. То же самое и с местом, где две горы встречаются друг с другом, создавая пересечение, которое притягивает взгляд зрителя.

Очки важны в фотографии, потому что они являются одним из основных способов привлечь наше внимание — добавить интереса к определенной области.

Какой элемент на фото ниже привлекает внимание больше всего? Ответ должен быть очевиден сразу:

NIKON D800E + 70-200 мм f / 4 @ 100 мм, ISO 100, 1/100, f / 8.0

Это, конечно, пик песчаной дюны — точка. В нем есть серьезность. Наши глаза следят за линиями склона и попадают в одно и то же место.

Если вы усвоили, что точки могут привлечь внимание зрителя и привлечь внимание, вы, вероятно, хорошо представляете, почему они так важны в фотографии; они помогают придать фото структуру. Но задержите эту мысль на минуту, а затем вернитесь к ней в разделе «Отношения». А пока я расскажу о следующем простом элементе композиции: линиях.

2. Линии

В отличие от точек, которые привлекают внимание зрителя, линии больше похожи на путь, по которому зритель должен следовать. Или это граница: например, разделение между небом и землей.

Как и точки, линии в фотографии не определяются так жестко, как линии в геометрии. С фотографической точки зрения все, что соединяет две части фотографии или тянется через вашу композицию, является линией. Это включает, например, изогнутую дорогу или неровный горный хребет. Даже нечеткий, слегка очерченный край облака обычно представляет собой линию.

Линии также служат важной функцией , соединяя двух разных элементов вашей фотографии. Они могут придать изображению структуру, которая является важной частью создания осознанного и преднамеренного образа. Путь, ведущий от переднего плана к фону, создает ощущение связности изображения.

Иногда линии на фотографии кажутся воображаемыми, но все же остаются. Представьте себе портрет ребенка, смотрящего на игрушечный грузовик. Пространство между ребенком и грузовиком может быть «пустым», но зритель все равно знает, что это важно.Есть линия — связь между двумя элементами фотографии, которая делает каждый из них более эффектным.

У линий другой вес, чем у точек. Вместо этого они соединяют точки, или разделяют их, или направляют взгляд зрителя на то, что вам нужно. Это делает их одними из самых важных элементов композиции.

NIKON D800E + 70-200mm f / 4 @ 70mm, ISO 100, 1/25, f / 11.0

3. Формы

Теперь перейдем от простых элементов композиции к сложным. Формы могут быть любыми, от полумесяца до формы улыбающегося лица.Каждая разновидность формы оказывает на фотографию свое эмоциональное воздействие, поэтому обобщение невозможно. Круг может быть умиротворяющим, вызывающим воспоминания о сердце, динамичным треугольником и так далее, но единственное, что можно сказать о каждой форме, — это то, что они обладают способностью привлекать наше внимание.

Иногда формы — это просто сам объект. Если вы фотографируете солнце, оно имеет круглую форму. В других случаях формы более концептуальны, например, изогнутое облако над изогнутой долиной, что придает всей фотографии круговую композицию.Оба типа форм имеют значение. Первое привлекает внимание; второй придает фотографии ее структуру.

В фотографии обращайте внимание на формы на фотографии, очевидные или абстрактные. Помните, что они очень сильны в рисовании нашего глаза — особенно простых форм, а также фигур людей и животных. Составьте свои фотографии соответствующим образом.

NIKON D800E + 20mm f / 1.8 @ 20mm, ISO 100, 1/60, f / 8.0

4. Текстура

Текстура объекта играет важную роль в определении его эмоционального воздействия, а также количества внимания к нему. рисует.

Какое настроение вы передаете, когда фотографируете гладкую гальку и туман с длинной выдержки в море? А как насчет неровных, неровных гор в высококонтрастном свете?

Иногда сами текстуры могут быть предметом вашей фотографии, например, узоры на песке или волны на воде. Однако чаще текстуры — это отдельные элементы большой фотографии, которые либо придают объекту какой-то объем, либо заполняют промежутки между объектами.

Области с большим количеством текстур обычно привлекают дополнительное внимание.Иногда слишком много текстуры в «неважных» областях фотографии может отвлекать, делая фотографию в целом слишком сложной. В других случаях текстура придает объекту решающее ощущение размера, например, заполняет форму горного пейзажа.

NIKON D810 + 70-200 мм f / 2,8 @ 70 мм, ISO 160, 1/500, f / 11,0

5. Цвет

Помимо черно-белой фотографии — творческий выбор сам по себе — цвет имеет большое значение для состав фото, а так же настроение.

Каждый цвет привносит в фотографию свои эмоции, и эта тема могла бы заполнить гораздо больше, чем ограниченное здесь пространство. Тем не менее, самое важное различие, о котором вам нужно знать на данный момент, — это отличие теплых цветов от холодных цветов.

Теплые цвета — красный, оранжевый и желтый. Они активны, прыгают на передний план изображения и передают больше движения и волнения. Я не имею в виду, что они образно прыгают вперед; Если вы поместите яркую красную точку на ярко-синий фон, многие люди действительно будут воспринимать красную точку как более близкую к зрителю, почти отбрасывая за собой тень.

Холодные цвета противоположны: зеленый, синий и фиолетовый. Это более спокойные цвета с немного большей мягкостью по своей природе. В частности, синий и зеленый — самые распространенные цвета, встречающиеся в природе; голубое небо или зеленое поле передают обнадеживающее и успокаивающее сообщение. Но холодные цвета также появляются в условиях низкой освещенности, даже тени в солнечный день, поэтому у них действительно есть ощущение темноты — такое, которое может быть особенно сильным на фотографиях шторма, например.

При компоновке фотографий распознавайте содержащиеся в них цвета и старайтесь использовать их сильные стороны в своих интересах.Часто сочетание теплого и холодного цветов создает интересное ощущение контраста, что приводит к привлекательному изображению. Точно так же фотографии с одним или двумя доминирующими цветами представляют собой очень единое сообщение — сообщение, которое может быть очень успешным, если создано с осторожностью.

NIKON D7000 + 105mm f / 2.8 @ 105mm, ISO 100, 1/40, f / 6.3

6. Тон

Еще одним важным элементом композиции является тон , как для отдельных объектов, так и для фотографии в целом. Хотя тон может относиться к оттенкам и интенсивности цвета, он также относится к яркости и темноте изображения, а также к его контрасту.

Эту концепцию можно описать несколькими другими словами, но я предпочитаю «тон» из-за его связи с музыкой. Фотографии, в которых удачно используется тон, будут вести взгляд сквозь поток фотографии — почти так же, как музыкальные тона переносят слушателя через взлеты и падения выступления.

Более яркие участки фотографии привлекают внимание. То же самое и с изображениями с высоким контрастом — как с низким уровнем контрастности (резкости), так и с более широкими сопоставлениями светлого и темного.

На более общем уровне тона фотографии также изменяют ее общие эмоции.Более темные фотографии обычно затемняют большую часть вашего объекта, придавая ему загадочный, насыщенный и даже изысканный вид. Более яркие фотографии более эфирны и оптимистичны.

Конечно, вы можете очень легко настроить многие из этих факторов в программном обеспечении для постобработки. Лично я часто затемняю углы изображения, чтобы привлечь внимание к центру. Я также «осветлю и затемняю» (осветляю и затемняю) отдельные элементы фотографии, которые я хочу подчеркнуть или затемнить. Если на фотографии что-то отвлекает, один из самых простых способов сделать ее менее привлекательной — это немного затемнить ее или снизить контраст.

Итак, обратите внимание на оттенки вашей фотографии, как в поле, так и при постобработке. Они контролируют то, как зритель просматривает фотографию, а также эмоции, которые она передает.

NIKON D7000 + 24mm f / 1.4 @ 24mm, ISO 100, 1 секунда, f / 11.0

Взаимосвязи

Другие элементы композиции попадают в другую категорию: взаимосвязи. Все четыре элемента ниже не применяются к отдельным объектам на фотографии, а о том, как взаимодействуют различные части фотографии .

7. Расстояние

Самая простая связь между элементами композиции — это расстояние между ними.

Расстояние имеет значение по нескольким причинам. Для начала, если некоторые из ваших объектов расположены слишком близко друг к другу — или если один объект пересекает другой — результаты могут отвлекать. Я часто пытаюсь немного переместиться, чтобы у каждой важной части фотографии была своя «передышка».

Помимо этого, расстояние также применимо к концепции форм , как упоминалось ранее, или, в более широком смысле, структуры.Наиболее распространенные композиционные конструкции — это просто линия (соединяющая две интересующие области) и треугольник (три). Но по мере того, как вы добавляете все больше и больше предметов, а также играете с расстояниями между ними, вы будете создавать композиции со значительно более сложной структурой.

Композиция на фотографии ниже представляет собой примерно пятиугольник — результат того, что солнце и разные точки на горах находятся на правильном расстоянии друг от друга:

NIKON D7000 + 17-55mm f / 2.8 @ 34 мм, ISO 100, 1/2500, f / 5,6

Также помните о расстоянии между объектами и краем кадра. Часто я вижу очень хорошие фотографии, поврежденные чем-то второстепенным, например горной вершиной, которая почти касается верхней части фотографии, отвлекая внимание от остальной части композиции. Следите за краями ваших фото в поле; они одни из самых важных частей.

Хорошая новость заключается в том, что вы почти всегда можете контролировать расстояния между объектами в вашей композиции.Просто двигайся; подойдите ближе к объекту или подальше от него. Приложите усилия, чтобы уловить эмоциональный посыл, который вы имеете в виду, и вы, естественно, добьетесь хороших результатов.

8. Весы

Следующим элементом композиции является баланс, тесно связанный с концепцией визуального веса. Визуальный вес не сложен; это просто количество внимания, которое привлекает каждый объект на вашей фотографии. Каждая часть вашей фотографии имеет некоторый визуальный вес.

Какие элементы привлекают наибольшее внимание? Больше всего на свете есть лица и глаза, особенно людей, но также и животных.Наряду с этим привлекают внимание яркие области, резкие области, области с высокой контрастностью, яркими цветами, необычные объекты и интересные текстуры.

Весы — это расположение визуального веса на фотографии. Сбалансированная фотография имеет одинаковые уровни визуального веса между левой и правой половинами; Несбалансированная фотография имеет больший вес с одной или другой стороны.

Иногда «более легкий» элемент может уравновесить «более тяжелый» элемент, просто находясь дальше от центра фотографии — как уравновешивание ребенка и взрослого на качелях.Чтобы проверить сбалансированность вашей фотографии, представьте, что визуальный вес каждого элемента на вашей фотографии находится на точке опоры. В какую сторону он наклоняется?

Стоит отметить, что вы не всегда хотите, чтобы ваша фотография была идеально сбалансирована между левой и правой сторонами. Хотя сбалансированные фотографии часто кажутся более естественными и гармоничными, дисбаланс более динамичен, с ощущением напряжения, которое работает на некоторых фотографиях. Итак, когда вы настраиваете свою композицию, сосредоточьтесь на балансе или дисбалансе только в той степени, в которой их эмоции соответствуют вашему предполагаемому настроению.

NIKON D800E + 20mm f / 1.8 @ 20mm, ISO 800, 1/30, f / 5.6
Сбалансированная композиция, где гора и озеро имеют одинаковый визуальный вес и оба находятся на одинаковом расстоянии от центра изображения

9. Космос (положительный и отрицательный)

Острова и вода; облака и небо; чернила и бумага. Положительное и отрицательное пространство.

Позитивное пространство — это любая часть фотографии, привлекающая внимание. Области со значительным визуальным весом обычно являются положительным пространством. То же самое и с областями с высоким уровнем текстуры.

Негативное пространство — это «наполнитель» между областями позитивного пространства. Он не обязательно сливается с фоном, как это обычно бывает с холодными цветами, но это не та часть фотографии, которая привлекает наибольшее внимание.

Фотографии с большим количеством положительного пространства кажутся скученными, а фотографии с большим количеством отрицательного пространства кажутся пустыми. Ни то, ни другое не звучит как особенно хорошая эмоция, но оба могут быть очень сильными на фотографии. Я делал снимки городского пейзажа с чувством необходимости и срочности, потому что в них много позитивного пространства.Я также сделал противоположное — фотографии крошечного объекта в грандиозной сцене, чтобы передать ощущение изолированности и необъятности.

Положительное и отрицательное пространство в значительной степени зависят от других элементов композиции, таких как визуальный вес и расстояние. Но даже фотография одного объекта — скажем, портрет — может иметь разное соотношение положительного и отрицательного пространства в зависимости от вашей композиции. Просто измените размер вашего объекта в кадре, окруженного большим или меньшим количеством фона.Существенно изменятся эмоции от фото.

NIKON D800E + 105 мм f / 2,8 @ 105 мм, ISO 250, 1/800, f / 3,5

10. Узоры

В фотографии узоры повсюду. Это не просто что-то маленькое, вроде текстуры, повторяющейся на всей фотографии, а на самом деле в любом повторяющемся элементе. Даже отражение горы в бассейне с водой — это узор, который нельзя недооценивать, поскольку он связывает фото воедино.

Вот что действительно делают паттерны.Они связывают фотографии вместе. Они дают фотографиям повод для существования — убедительное заявление о том, почему фотограф сделал именно эту фотографию, а не какую-то другую.

Узоры, возможно, более очевидны в искусственных сценах, таких как архитектурная фотография. Но даже естественные сцены и живые существа имеют узоры, такие как перья на птицах или волны, пересекающие море.

Не на каждой фотографии, которую вы делаете, будет очевидный узор, и это не проблема. Но когда вы действительно видите какое-то повторение или взаимосвязь в мире, обратите внимание.Это действительно могло бы сделать очень сильное фото.

NIKON D810 + 70-200mm f / 4 @ 100mm, ISO 64, 4/10, f / 16.0

Заключение

Большинство других техник композиции — от простоты до эмоций — начинаются с элементов композиции, перечисленных выше. Хотя есть более десяти элементов композиции, фотографы должны знать о них больше всего.

Их также проще всего реализовать в фотографии, поэтому стоит подумать о них во время съемки.

Перейти к главе 4: Свет

Характеристики старинных фотографий, которые помогут датировать старые фотографии

Если вы такой же страстный поклонник семейной истории
, как и мы, все, от вашей матери до вашей двоюродной бабушки
Салли, знают, что они могут заложить коробки со старыми семейными фотографиями для вас
, чтобы вы могли их просмотреть в свое удовольствие. Просеивание старинных фотографий может быть мечтой семейного историка
, то есть до тех пор, пока вы не обнаружите, что
просто не может определить период времени, в который были сделаны определенные фотографии.Подобно
генеалогическим ресурсам и классам, полезным для обнаружения и обмена
вашей семейной истории, знание истории фотографии также может быть полезным, когда
нужно определить происхождение старинных фотографий.

Следующие общие
типов старинных фотографий, их фотографические процессы и
характеристик могут помочь вам с уверенностью идентифицировать некоторых из ваших
давно потерянных предков.

Распространенные типы винтажных фотографий XIX века

1.Дагерротипы

Дагерротип
был создан Луи Жаком Манде Дагером и известен специалистам по фотографии как
— первая практическая форма фотографии. Дагеротипы изготавливались на тонкой металлической подложке из меди
, которая имела полированное покрытие из серебра
зеркально. Дагерротипы были запечатаны в стекле для защиты. В
Америке дагерротипы часто помещали в навесные деревянные ящики с бумажными или
кожаными переплетами.

  • Высота
    Популярность:
    1839-1860
  • Отличительные особенности
    :
    Они могут принимать вид негативного или позитивного
    в зависимости от того, как на них падает свет и под каким углом
    вы их смотрите.Также обратите внимание на их полированную серебряную подставку.

2. Солевые отпечатки (процесс Talbot’s
)

В 1841 году Уильям Генри
Фокс Талбот запатентовал процесс солевой печати — первый фотографический процесс
, в котором для повышения светочувствительности фотографий использовался хлорид натрия. Печать с использованием соли
была также первым процессом, в котором использовались как негатив, так и позитив
, что позволило фотографам создавать отпечатки в больших количествах.

  • Высота
    Популярность:
    1839-1860
  • Отличительные особенности
    :
    Этот тип фотографии может столкнуться с серьезными проблемами выцветания,
    поэтому, если вы обнаружите очень выцветшую старую фотографию в сочетании с гладкой, но тусклой поверхностью
    , отсутствием мелких деталей и серебристым изображением внутри фактических волокон
    волокна
    фотобумагу, на руках может быть отпечаток соли.

3. Отпечатки для альбумина

В 1850 году компания Louis-Desire
Blanquart Evrard усовершенствовала солевые отпечатки Талбота, представив бумагу с альбумином
. Фотографы покрывали тонкий лист бумаги яичным белком, который
удерживал бы светочувствительную соль серебра на поверхности бумаги, предотвращая выцветание изображения
. После высыхания белковые отпечатки использовались так же, как отпечатки на соленой бумаге
, и изображение формировалось из-за затемняющих свойств солнца на химикатах
.Большинство сохранившихся фотографий XIX века выполнено на альбуминовой бумаге размером
штук.

  • Высота
    Популярность:
    1855-1890
  • Отличительные особенности
    Характеристики:
    Альбуминные отпечатки приобретают насыщенный пурпурно-коричневый оттенок. Когда
    вы исследуете эти фотографии, ищите бумажные волокна через слой альбумина
    . Вы также обычно можете увидеть мелкие боковые трещины на глянцевой поверхности фотографии
    . Подложка обычно тонкая и также покрыта белком
    .

4. Визитная карточка (CDV)

Альбуминовые оттиски часто размещались на картоне carte-de-viste (CDV). Представленные в 1850-х годах в Париже,
Франция Андре Адольфом Эженом Дисдери, CDV были очень популярны как в США, так и в Европе до начала 20-го века.

  • Высота
    Популярность:
    1860-1890
  • Отличительные особенности
    Характеристики:
    Вы можете отличить CDV от других креплений для карт
    в основном по размеру: 2.5 х 4 дюйма (63 х 100 мм) — или чуть меньше в
    раз. Также обратите внимание на отпечаток фотографа и тип самого изображения
    (большинство CDV — портреты). Все эти характеристики могут помочь
    определить правильную дату всего через несколько лет с момента происхождения фотографии
    .

5. Амбротипы

В 1854 году амбротип
стал популярным методом фотографической печати, в котором для создания позитивной фотографии на стекле использовался процесс коллодия
с мокрой пластиной.Каждая фотография была уникальной, и
не могли быть продублированы — так же, как при использовании камеры Polaroid.

  • Высота
    Популярность:
    1854-Середина 1860-х годов
  • Отличительные особенности
    Характеристики:
    Ищите темно-фиолетовую, синюю или красную стеклянную опору. Эти
    фотографий также можно найти на подставке с футляром, как и
    дагерротипов. Вы можете легко отличить дагерротип от амбротипа
    , поскольку амбротипы всегда выглядят позитивно при просмотре под любым углом
    .

6. Tintypes

Представленный в 1856 году, оловянный тип
, также известный как мелаинотип или ферротип, производился на пластине из тонкого металла
. Как и в случае с амбротипом и дагерротипом, в этом методе не использовались негативы, а экспонирование проводилось непосредственно в камере. Некоторые маленькие подтипы
также были помещены в картонные крепления, похожие на CDV.

  • Высота
    Популярность:
    1856-1900
  • Отличительные черты
    Характеристики:
    Ищите тонкую металлическую пластину, удерживающую позитивное изображение
    , чтобы отличить тинтайп от амбротипа.Также попробуйте найти крепежные пластины
    коричневого или красного цвета. Чаще всего следует искать размер 2
    ½ x 3 ½ дюйма.

7. Карточки шкафа

Представленная в 1866 году шкафная карта
, как и CDV, представляла собой фотографию
с покрытием из альбумина и закрепленную на ней карточку, которая также была довольно популярна в Америке до 1890-х годов.

  • Высота
    Популярность:
    1870 — 1890-е
  • Отличительные черты
    Характеристики:
    Ищите фотографии на карточках, которых 4.25 x 6,5 дюймов
    (108 x 164 мм). Большинство из них являются портретами и не содержат названия объекта
    . На обратной стороне карты обычно можно найти обширный логотип.

8. Гиалотип

Изобретенные в 1850-х годах,
гиалотипов использовались в «Волшебных фонарях», где их положительные изображения на стеклянных пластинах
проецировались на экраны. Они были широко популярны, пока в 1950-х годах не появились современные горки
.

  • Высота
    Популярность:
    1875-1950-е
  • Отличительные особенности
    Характеристики:
    Если вы встретите старые семейные слайды, просто знайте, что
    самый распространенный размер гиалотипа — 192 мм x 83 мм.Кроме того,
    всегда производились в черно-белом цвете, но некоторые из них можно было тонировать вручную.

Встречались ли какие-нибудь
из этих популярных типов винтажных фотографий во время вашего исследования? Давайте
узнайте в комментариях! Теперь, когда у вас есть знания о старинной фотографии,
вы можете добавить этих ранее неизвестных предков и их истории к
ваше семейное древо Crestleaf
!

Спасибо

Crestleaf за этот пост!

Нравится то, что вы читаете? Подпишитесь на
специалистов по генеалогии.com выше и автоматически получите нашу следующую статью.

© 2015, Genealogists.com, Все права защищены

Что делает фотографию хорошей?

Моя цель как фотографа состоит не только в том, чтобы выразить себя в изображениях, которые я создаю, но и в том, чтобы представить мир и мое окружение уникальным, захватывающим образом, а , наконец, в хорошей фотографии. Чтобы показать людям красоту, эмоции и истории , которых им может не хватать, и, в конечном итоге, создать хорошие снимки в уличной фотографии.

В наши дни люди бродят по городам, ослепленные всеми отвлекающими факторами, которые им преподносит современный мир. Становится все труднее и труднее осознать некоторые детали вокруг нас, которые показывают красоту жизни. Хорошая Картинка способна показать эту красоту окружающим.

В искусстве сложно иметь объективное представление о качестве создаваемых товаров. Не существует стандартного размера , который определенно определяет, насколько «хорошее» произведение искусства. То же самое относится и к уличной фотографии, где мы никогда не можем быть уверены, насколько хороша наша фотография.

Личный вкус и предпочтения играют огромную роль, когда мы решаем, какая картинка нам нравится, а какая нет. Тем не менее, я считаю, что существуют стандарты качества и критерии, которым должна соответствовать фотография, чтобы быть хорошей. Эти правила применяются во всех жанрах и описывают структуру хорошей картины.

Отличия между хорошей и посредственной картинкой не всегда легко описать, но они видны большинству из нас . От самих мастеров-фотографов до любителей и совершенно посторонних людей.

Композиция хорошей фотографии

Уличная фотография — это жанр с большой свободой . Строго говоря, нет никаких правил, которым вы должны следовать, и вам в значительной степени разрешено все, что вы хотите.

Но когда дело доходит до создания изображений, которые выделяются из массы, вы должны спросить себя, почему некоторые просто имеют большее влияние без каких-либо очевидных причин. Это явление часто связывают с визуальной привлекательностью или композицией фотографии.Само изображение не должно отображать причудливую сцену, которая сразу привлекает наше внимание. Это может быть очень приземленная сцена, но она отображается в визуальном стиле, что является исключением из обычного изображения.

Когда я говорю о правилах композиции, вы должны понимать, что эти правила не созданы руками человека. Несколько веков назад не было гениального художника, который «изобрел» эти правила и особенности естественной эстетики. Скорее они были всегда, просто мы смогли их более четко описать.

Изучая и анализируя природный узор и законы притяжения , мы можем определить, как создать приятную композицию на хорошей фотографии.

Хотя некоторые вдохновители смогли понять эти правила самостоятельно или инстинктивно и применили их на своих фотографиях или картинах, нам больше не нужно полагаться на свое чутье. Мы можем просто изучить эти правила и соответствующим образом оформить нашу фотографию.

На мой взгляд, самые важные правила, которые стоит попытаться улучшить.

Правило третей

Подробнее о том, как применять Правило третей

Разместите интересные детали или объекты на пересекающихся третях изображения , а не в центре фотографии. Это правило основано на золотом сечении, которое встречается в природе и обеспечивает приятные впечатления от просмотра.

Слой изображения

Подробнее о том, как наслоить изображение

Фотография — это двухмерное отображение трехмерного пространства.Глядя только на плоское изображение, трудно понять его глубину. Создавая разные расстояния и делая акцент на всех трех слоях — передний план, средний план и задний план — вы можете вернуть ощущение трехмерности

Ведущие линии для хорошего изображения

С помощью Ведущих Линии, вы можете создать особые точки интереса на своей фотографии. Хорошая фотография должна рассказывать историю. Через ведущие линии вы можете направить поток изображения и то, как история развивается. .

Соблюдая правила, вы закладываете хорошую основу для великолепного изображения. Хотя принятие и применение всех правил не создает автоматически идеального изображения, или нарушение некоторых из десятков и десятков правил не обязательно выбрасывает вашу фотографию в мусорное ведро, это хороший совет для , в целом, попытаться играть по правилам. .

Композиция и ее правила являются ориентиром при создании фотографий, которые визуально приятны. Изображение, игнорирующее все это, будет просто хаотическим беспорядком — ни в каком положительном смысле.

Конечно, вы можете поиграть с этим, имея годы или десятилетия опыта, и почувствовать, какие правила вам следует интегрировать более строго или нет. Но, как правило, старайтесь создавать изображения, которые соответствуют нашему естественному эстетическому чутью.

Расскажите историю с хорошей фотографией

Мое первое внимание привлекла композиция и общий вид фотографии. Будь то стиль или содержание, которые меня сначала заинтриговали при внимательном рассмотрении изображения, история привязывает меня к этому.

В одном кадре фотография должна рассказывать полную историю от начала до конца. Еще сложнее в уличной фотографии, где мы в основном делаем отдельные изображения, которые должны соответствовать этой цели.

Хорошая фотография должна быть способна заинтересовать меня вначале и, опираясь на рассказ, продолжать привлекать мое внимание. Истории в фотографии могут быть очень неоднозначными. В зависимости от зрителя история и ее развитие могут меняться.

Хорошую фотографию делает не конкретная история, которую она рассказывает, а то, что она дает достаточно деталей, чтобы позволить зрителю проявить творческий подход и интерпретировать изображение по-своему. .

Истории могут быть либо открытыми, и допускать широкий диапазон интерпретаций, либо они могут быть очень узкими в своей сюжетной линии.

Это зависит от того, сколько информации предоставил фотограф. Если почти каждая деталь показана, связанная с историей, у фотографа в основном есть четкая история, которую он хочет рассказать.

Затем есть больше открытых историй, которые дают больше возможностей для интерпретации. Например, фотограф может выбрать только изображение некоторых деталей, а оставит важные части истории в темноте, .Таким образом, зритель может дать волю своим идеям и создать историю самостоятельно.

Хорошая фотография должна содержать достаточно деталей и моментов, чтобы создать историю, согласны вы или нет с ее содержанием, зависит от вашего личного вкуса, но история необходима для создания потрясающих фотографий.

Пробуждение эмоций

Общий стиль привлекает мое первое внимание, история связывает меня с ним, и эмоции, которые может вызвать фотография, удерживают его в моей голове. Доказано, что предметов, связанных с эмоциями, легче запоминаются нам .

Фотографии, в которых задействованы эти эмоции, — это не просто фотографии, на которые приятно смотреть. Они остаются с нами на всю оставшуюся жизнь и оказывают неизгладимое влияние. Это изображения, которые пережили десятилетия новых изображений, но все еще демонстрируются сегодня на выставках, в фотокнигах или публикуются в Интернете.

Когда фотография способна пережить поколения новых фотографов и по-прежнему оставаться актуальной, она имеет высокую эмоциональную ценность, не привязанную к мегапикселям или другим «техническим качествам».

Эмоции могут быть отображены напрямую, , показывая эмоциональные состояния других людей, или косвенно вызваны историей.

Чтобы создавать эмоциональные истории, вы должны быть открыты для , чтобы быть эмоциональным . Постарайтесь проявить сочувствие и почувствовать эмоции на улице, а затем уловить их.

Захват эмоций с помощью , ищущего жесты, человеческое взаимодействие или символы эмоций .

Хорошая фотография может быть смешной, грустной или поднимать настроение, в любом случае, она должна повлиять на мое эмоциональное состояние.

Еще проще, гораздо предпочтительнее создавать фотографии с поляризацией в целом. Если вы попытаетесь обратиться к массам, вы можете получить изображения, которые понравятся огромной толпе. Это нормально, но вы или фотография им не запомнитесь.

Лучше выбирать изображения, которые нравятся меньшему количеству людей, но оставлять на них след.

Не будьте скучными , но используйте свой собственный стиль, чтобы подчеркнуть эмоции. Они могут нравиться не всем, но это нормально.

Погружение

Фотографии, как правило, должны соответствовать трем критериям: хорошая композиция, рассказывание истории и эмоциональное воздействие на меня.

Кроме того, у уличных фотографий есть несколько дополнительных характеристик после того, как они будут оцениваться.

Брюс Гилден однажды сказал, что , если он чувствует запах улицы, для него это хорошая фотография улицы .

Эта цитата уже объясняет, что хорошая фотография на улице должна вызывать эффект присутствия. Зрителя не следует оставлять перед изображением, он должен быть втянут непосредственно в сцену .

Это не совпадение, что одно из религиозно проповедуемых правил — быть ближе, если ваши картинки недостаточно хороши — по словам Роберта Капы.

Ближе в этом случае можно понять физически, просто подойдя ближе и сузив рамку, чтобы исключить неинтересные детали и тщательно сфокусироваться на объекте.

Приближение может также относиться к эмоциональной дистанции , которую создают некоторые фотографы. Насколько я понимаю, хорошая уличная фотография заключается в том, что вы можете определить атмосферу и эмоции сцены. Сочувствие уличному фотографу поможет вам эмоционально приблизиться к .Как следствие, зрителю легче полностью погрузиться в картину, вместо того, чтобы чувствовать себя обделенным, как далеким зрителем.

Хорошая уличная фотография должна именно это делать.

Независимо от того, в каком времени или пространстве, как зритель, вы должны иметь возможность относиться к предметам и быть прямо на улице .

Что делает хороший снимок в уличной фотографии

То, что делает хороший снимок, — это не количество похвал, которое получает ваша фотография.Возможно, вы сможете создавать изображения, которые будут относительно хорошо восприниматься снова и снова. Разобраться в основных правилах композиции или как заинтересовать зрителя несложно.

Что касается выдающихся фотографий. Они часто поляризуют таким образом, что может быть подавляющее большинство зрителей, хвалящих изображение, но также и громогласная толпа, критикующая фотографию.

Хорошая фотография не измеряется негативной критикой вашего изображения, например, если никому не нравится ваше изображение, оно автоматически не считается хорошим.

Эти необычные образы часто сопровождаются противоречиями во мнениях. Это для меня то, что делает снимок хорошим.

Они противоречивы, их нелегко понять, но все они имеют то сходство, что вызывают что-то в зрителе . Не всегда к лучшему, но, по крайней мере, они достигают зрителя эмоционально.

Кто-то может сказать, что их изображения всем нравятся — хуже для меня и быть не могло.

Не то, чтобы вы преднамеренно пытались получить отрицательный отзыв, но если вы собираетесь делать яркие эмоциональные фотографии, они не всем понравятся. На вашем пути будет сопротивление созданию исключительных изображений .

Оставьте комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *